與席強(qiáng)聊天是件快事，每次都會(huì)有意外的驚喜。持續(xù)三天的霧霾后，我們?cè)谒{(lán)天白云下聊了起來。他的故事最精彩的部分是音樂，更傳奇的是最近8年。

　　1985年，席強(qiáng)26歲時(shí)考入中國音樂學(xué)院器樂系，師從于我國著名音樂家劉明沅。1990年入中央民族樂團(tuán)至今。在樂團(tuán)工作期間先后任樂隊(duì)演奏員、樂隊(duì)隊(duì)長、副團(tuán)長，2007年任團(tuán)長。8年的一把手，8年的頭把交椅，席強(qiáng)把他領(lǐng)導(dǎo)的中央民族樂團(tuán)推到國家一流院團(tuán)的前列。

　　新作品是民族音樂發(fā)展的關(guān)鍵   

　　上任前，席強(qiáng)坐樂隊(duì)、當(dāng)隊(duì)長，即便是在做副團(tuán)長時(shí)，他也是主抓新作品創(chuàng)作、委約新作品，所以當(dāng)他當(dāng)上團(tuán)長伊始就下大力氣找新作品。因?yàn)樗�深知，在全國范圍�?nèi)，民族音樂不溫不火的狀態(tài)不是因?yàn)橛^眾喜好游離，而是因?yàn)檠莩鲎髌穮T乏，曲目老套。這種狀況已經(jīng)發(fā)展到影響聽眾的觀賞習(xí)慣了。席強(qiáng)認(rèn)為，民族音樂不僅要繼承、并且要發(fā)展、要?jiǎng)?chuàng)新。尤其是身處新世紀(jì)的民族音樂家，為后代留下富有時(shí)代感民族音樂是歷史賦予的責(zé)任。

　　記者曾經(jīng)采訪過與中央民族樂團(tuán)合作過的作曲家就有幾十位，其中比較典型的就是中央音樂學(xué)院作曲系劉長遠(yuǎn)。當(dāng)年劉長遠(yuǎn)的創(chuàng)作之路屢遭忐忑，挫折不斷，雖然小有建樹，卻始終沒有找到自己的定位。直到與席強(qiáng)見面后，至今他們所合作的作品已經(jīng)有二位數(shù)，仍然每年都有委約。而劉長遠(yuǎn)也從中找到了自己的定位。在最近的一次音樂會(huì)中，當(dāng)指揮向觀眾介紹作曲家時(shí)，觀眾席上竟然出現(xiàn)對(duì)明星才會(huì)發(fā)出的尖叫。

　　席強(qiáng)在委約時(shí)并不是隨便、任意的，多年的樂隊(duì)工作中讓他對(duì)新作品的要求有了諸多思考。他對(duì)所有作曲家的要求都會(huì)有這么幾個(gè)要求;一是要符合中央民族樂團(tuán)的演奏形態(tài)，即樂曲要凸顯一兩件樂器，讓觀眾看后就有印象。席強(qiáng)之所以這么要求是有目的的，是經(jīng)過深思熟慮的，他有他的小九九。樂隊(duì)和指揮對(duì)觀眾，尤其是民族音樂的觀眾不足以擁有吸引力。但如果是協(xié)奏曲就不同了，一兩件樂器在樂隊(duì)前面則會(huì)形成近距離與觀眾對(duì)話的態(tài)勢(shì)。讓觀眾的注意力有焦點(diǎn)、有溝通。二是要有觀眾緣。不能太學(xué)術(shù)，也不能太自我。因?yàn)闊o論哪位作曲家都有一股一定要寫出最棒的作品的勁，如果這股勁使大了，作品就容易自我，容易擰巴，結(jié)果大多不為觀眾賞識(shí)。這些問題對(duì)于委約方來說顯然是不劃算的。席強(qiáng)認(rèn)為，樂團(tuán)的委約金都是來自國家的專項(xiàng)資金，是納稅人的錢，必須得物有所值，得讓觀眾感受到值得。

　　不跟風(fēng)、不盲從    

　　一直以來，很多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，音樂季是一個(gè)專業(yè)樂團(tuán)的重要標(biāo)志。席強(qiáng)在多年的演出一線發(fā)現(xiàn);對(duì)于民族音樂來講，音樂季并非是衡量一個(gè)樂團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)槲鞣降慕豁憳酚兄�非常悠久的歷史，觀眾的欣賞習(xí)慣、消費(fèi)習(xí)慣、文化習(xí)性都與中國的傳統(tǒng)有差距。西方觀眾每周聽音樂會(huì)是生活必須，他們會(huì)很早訂音樂季票，甚至?xí)�和親近的朋友一起購買，因?yàn)橐魳窌?huì)的前后也是他們一個(gè)非常重要的交際時(shí)刻，這一點(diǎn)對(duì)他們來講也是非常重要的。我們的音樂欣賞習(xí)慣則有所不同：如同大篷車一樣的戲班子，任何戲班子都不可能獨(dú)占戲園子太久，就轉(zhuǎn)場(chǎng)了，除了大城市，一般都會(huì)有或長或短的斷檔期，當(dāng)然也就沒可能養(yǎng)成習(xí)慣了。如此就更不可能賣一個(gè)季度的門票了。

　　席強(qiáng)經(jīng)過長期觀察與思考發(fā)現(xiàn)，就觀眾群來講，西方音樂觀眾群與民族音樂觀眾群并非一個(gè)群體，他們之中既有重合也有分開。但僅就北京國家大劇院一個(gè)劇場(chǎng)來說，中央民族樂團(tuán)擁有自己800以上的固定觀眾群。跟蹤他們的觀賞習(xí)慣又發(fā)現(xiàn)，只要有新節(jié)目，哪怕是整場(chǎng)音樂會(huì)只有一個(gè)新曲目，他們就一定會(huì)買票。否則則不會(huì)購票。依此分析，如果中央民族樂團(tuán)也搞音樂季，這些固定觀眾群也許會(huì)給面子，但心里卻不怎么踏實(shí)。盡管中央民族樂團(tuán)每年在國家大劇院有70臺(tái)以上的演出。

　　在音樂季中還有一個(gè)重要環(huán)節(jié)，就是音樂總監(jiān)。音樂總監(jiān)負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)音樂季的曲目安排，這不僅從中可以看出音樂總監(jiān)的能力，也可以看出他的價(jià)值取向。而中央民族樂團(tuán)未設(shè)音樂總監(jiān)，也非音樂總監(jiān)負(fù)責(zé)制。既然如此又何必跟風(fēng)弄什么音樂季呢?

　　變“一人一個(gè)”為“大家一個(gè)”  

　　近年來，席強(qiáng)與著名導(dǎo)演王潮歌合作出品了兩部作品《印象國樂》與《又見國樂》(以下簡稱國樂)，這在中國音樂界產(chǎn)生了不小影響。但是這個(gè)節(jié)目的形式卻是所有演職人員所沒有接觸過的，這對(duì)中央民族樂團(tuán)真是個(gè)不大不小的考驗(yàn)。

　　團(tuán)里幾位資深演奏家，盡管工作技藝超群享有盛譽(yù)，但《國樂》系列中除了演奏外還要求演員登臺(tái)就“有戲”。這里包括;臺(tái)步、亮相、臺(tái)詞等等。這對(duì)于演員來說是心懷抵觸的——從學(xué)音樂那天起，就是靠音樂贏得觀眾青睞的，如今又是走臺(tái)步、又是念臺(tái)詞，這哪是音樂家干的活啊。開始排練中，老音樂家與導(dǎo)演之間就曾經(jīng)發(fā)生過激烈的沖突。然而，席強(qiáng)并沒有退縮，他認(rèn)定這個(gè)節(jié)目是值得的。他在全團(tuán)大會(huì)上講，在小會(huì)上說，重要的人物還會(huì)私下交換意見。他告訴大家，由于《國樂》在演出中，樂曲的創(chuàng)作與表演保留了國樂最傳統(tǒng)的手法，同時(shí)結(jié)合了中國傳統(tǒng)的吟誦、演唱和語言表達(dá)，使音樂更富有內(nèi)容和情感。舞臺(tái)上，演奏家不僅僅只是為演奏而專一性地表演，更重要的是通過獨(dú)白、影像、美術(shù)設(shè)計(jì)、服飾搭配與音樂融為一體，使音樂與舞臺(tái)形成了多視角、多色彩、多背景的藝術(shù)效果，同時(shí)，整場(chǎng)演出結(jié)合了中國民族樂器最經(jīng)典的樂曲，使觀眾從歷史的長河中感受到了文化的回顧與洗禮。當(dāng)首演結(jié)束后，大家通過視頻看到自己的演出效果后，特別是媒體反映和朋友圈里的反映，他們意識(shí)到，這個(gè)形態(tài)的演出不僅不是對(duì)音樂的背叛，還是對(duì)民族音樂的傳承。大家的思想統(tǒng)一了，凝聚力也逐漸產(chǎn)生。不夸張地說，這兩臺(tái)節(jié)目即便是把所有資料公開，也未必就能效仿。理由是這需要強(qiáng)大的凝聚力，一個(gè)人一個(gè)心眼是絕對(duì)干不了的。

　　很久以來，席強(qiáng)經(jīng)常思考一個(gè)問題：自古以來，中國傳統(tǒng)音樂中沒有音樂會(huì)這個(gè)概念，目前我們看到的音樂廳樣式的純音樂演奏的音樂會(huì)來自于歐洲宮廷交響樂體制，所以，在中國傳統(tǒng)文化中沒有音樂會(huì)這一說法。百年前很多中國人奇怪地問：音樂怎么還能開會(huì)?這里面有一個(gè)文化傳統(tǒng)與文化形態(tài)的差異問題。在古代，“樂”實(shí)際上是包含音樂、歌舞、詩賦的一種綜合性藝術(shù)內(nèi)容。古代音樂的“樂府教坊”“瓦舍勾欄”等場(chǎng)所中演繹的各種器樂形式，包括各種地方戲曲藝術(shù)中的器樂形式，應(yīng)該是融演奏、說唱、表演于一體的藝術(shù)。所以，近百年來，中國音樂以單一性舞臺(tái)形式而出現(xiàn)的音樂會(huì)模式，是借鑒學(xué)習(xí)了西方音樂模式而產(chǎn)生的，在形式上它是以樂器演奏的技術(shù)性表演為核心的純器樂曲。中國類似這樣一種形式的器樂合奏最初也是由宮廷走向民間的，一部分是由戲曲藝術(shù)脫胎而來。最重要的原則是，中國傳統(tǒng)器樂曲有著與西方截然不同的呈現(xiàn)規(guī)律，且表演的場(chǎng)所不像西方那樣有專門的音樂廳和劇院，中國的民間音樂多以散落在各地的城鄉(xiāng)庭堂、田間地頭、廣場(chǎng)院落為表演場(chǎng)所。

　　席強(qiáng)上任后6年，他們的年演出場(chǎng)次為220場(chǎng)，創(chuàng)下記錄。明天，他將率領(lǐng)他的中央民族樂團(tuán)奔赴美國，在美國最棒的三個(gè)劇場(chǎng)演出《國樂》。路上他還將把2016、2017年的工作計(jì)劃慎重地捋一遍。因?yàn)橹挥性陲w機(jī)上，他才能靜靜地思考。

音樂周報(bào) 陳雄

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