對于當(dāng)代音樂，不少人的第一印象就是“無調(diào)性”“聽不懂”。近日，一場由美國蜜沃斯弦樂四重奏帶來的當(dāng)代音樂會在上海音樂學(xué)院的賀綠汀音樂廳舉行。在這場音樂會上，蜜沃斯弦樂四重奏演奏了多位當(dāng)代音樂家的委約作品。面對這樣的觀點，本場音樂會的作曲家之一、上海音樂學(xué)院教授溫德青并不認(rèn)同：“你能想象美術(shù)愛好者只看達芬奇、拉斐爾，而不愛畢加索嗎?時代在變，審美的眼光在變，人們的耳朵也在變。如果上海的音樂舞臺上只有貝多芬、莫扎特而沒有當(dāng)代作品加入，我們的音樂甚至整個精神文化享受的金字塔尖就始終缺了一塊。”

　　當(dāng)代音樂已滲透我們的生活

　　汽車彈簧墊的震動聲、燒烤架刮擦聲、玻璃瓶摩擦聲……這些音樂素材在傳統(tǒng)的愛樂者眼里，多少有些陌生甚至怪異。然而，在業(yè)內(nèi)人士看來，很多當(dāng)代音樂的創(chuàng)作帶有實驗、先鋒的屬性，“介于音樂與噪音之間”，顯得“小眾”實屬正常�！暗�正是因為有了這些‘小眾’音樂，才使得我們現(xiàn)在的音樂更豐富多元。”溫德青告訴記者，當(dāng)代作品最重要的一個特質(zhì)就是“創(chuàng)新性”，“當(dāng)代作曲家的任務(wù)之一就是開拓音樂的邊界，挖掘音樂新的可能性。樂器在更新、發(fā)展，寫音樂的方式也在發(fā)生變革。這些新的可能性將對整個社會具有啟發(fā)性�！�

　　上海音樂學(xué)院作曲系系主任葉國輝則形象地用“F1”賽車來形容當(dāng)代音樂在現(xiàn)代社會中的作用�！澳阍隈R路上是看不到F1賽車的，但現(xiàn)代車上大部分的技術(shù)，都是從F1賽車上發(fā)展而來�！�

　　汽車工業(yè)的“F1效應(yīng)”同樣適用于解讀當(dāng)代音樂對社會的作用�！霸S多人覺得當(dāng)代音樂離大眾生活很遠，但事實上，無論是從技術(shù)，還是從音樂本體而言，當(dāng)代音樂早已經(jīng)滲透入我們現(xiàn)代生活的方方面面�！比~國輝舉例說，日常生活中最常用的5.1聲道音響系統(tǒng)，就是隨著電子音樂的產(chǎn)生發(fā)展而來。而手機鈴聲編輯軟件、音頻處理App等，也都是當(dāng)代音樂發(fā)展的“衍生產(chǎn)品”。而很多當(dāng)代音樂“先鋒派”創(chuàng)作的音樂寫作技法，也已經(jīng)被充分借鑒到流行音樂、音效的創(chuàng)作中。最近大熱的好萊塢大片《碟中諜》系列電影的主題曲讓觀眾“過耳不忘”，但其本質(zhì)上就是電子音樂，同樣屬于當(dāng)代音樂的范疇。

　　“聽不懂不可怕，只怕不來聽”

　　相對于古典音樂將旋律放在最重要的位置，當(dāng)代音樂更加多元。當(dāng)代作曲家更關(guān)心社會、環(huán)保、戰(zhàn)爭等重大議題，因此，當(dāng)代音樂能夠更多地介入到社會當(dāng)中。“音樂史是一代代走過來的，需要不斷有新的東西填充。我們不能一直停留在19世紀(jì)，我們這代人要有新的貢獻�！睖氐虑嗾f。就全球范圍而言，除了林林總總的當(dāng)代音樂節(jié)，當(dāng)代音樂的普及與教育在音樂教育體系里也已經(jīng)占據(jù)了重要地位。葉國輝介紹，法國政府對當(dāng)代音樂的推廣給予了巨大的資金支持，甚至提出了“讓所有的法國幼兒園學(xué)生都懂得當(dāng)代音樂”的口號�！爱�(dāng)代音樂對兒童的啟發(fā)和教育是其他藝術(shù)形式所很難比擬的。當(dāng)?shù)V泉水倒在杯子里面的聲音，通過麥克風(fēng)接入電腦，再通過音頻處理軟件轉(zhuǎn)化為豎琴的聲音播放出來，這樣的‘實驗’激發(fā)他們的想象力和創(chuàng)新思維，可謂是終生受益。”

　　不過，當(dāng)代音樂目前在中國演出機會少、觀眾層面窄、發(fā)展空間較為局限，這與當(dāng)代音樂的演奏難度息息相關(guān)。中國的樂手從小接受的是古典音樂的演奏技巧訓(xùn)練，一旦頻道切換到當(dāng)代音樂，就難免有些難以招架。

　　“聽不懂不可怕，只怕不來聽�！碑吘褂^眾聽到了國際樂壇最前沿的當(dāng)代作品，巨大的距離感和審美差異肯定存在。溫德青表示，希望觀眾能放下對當(dāng)代音樂的成見，真正去現(xiàn)場聆聽一場音樂會�！安灰�非得等到22世紀(jì)才去聽個世紀(jì)的音樂�！彼�說，“如果你現(xiàn)在就能理解當(dāng)代音樂，你就比別人多活了一個世紀(jì)。”

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