名稱(chēng)：中音在線 
捷杰耶夫與馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)演繹拉赫瑪尼諾夫全集
俄羅斯馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)與其藝術(shù)總監(jiān)瓦萊里·捷杰耶夫被稱(chēng)作俄羅斯音樂(lè)的“無(wú)敵戰(zhàn)艦”，3日開(kāi)始，他們?yōu)楸本?lè)迷帶來(lái)了拉赫瑪尼諾夫全集音樂(lè)會(huì)。
兩天共超過(guò)六小時(shí)的“馬拉松”中，這艘“無(wú)敵戰(zhàn)艦”將演繹作曲家全部三首交響曲和四首鋼琴協(xié)奏曲。這是繼2011年柴科夫斯基、2012年肖斯塔科維奇、2013年斯特拉文斯基、2014年普羅科菲耶夫之后，國(guó)家大劇院連續(xù)第五個(gè)年頭“全景式”上演俄羅斯音樂(lè)巨匠的作品。
歷史悠久的馬林斯基劇院交響樂(lè)團(tuán)在俄羅斯眾多管弦樂(lè)團(tuán)之中獨(dú)樹(shù)一幟，樂(lè)團(tuán)演繹俄羅斯本土作品的權(quán)威度在全世界范圍內(nèi)都獲得了公認(rèn)。其藝術(shù)總監(jiān)瓦萊里·捷杰耶夫毫無(wú)疑問(wèn)是當(dāng)今樂(lè)壇的“鐵人”，也堪稱(chēng)當(dāng)今最”停不下來(lái)”的指揮大師。去年他剛到北京就馬不停蹄的參與到排練和演出工作中，今年也不例外。
12月3日，中午才落地北京國(guó)際機(jī)場(chǎng)的捷杰耶夫，下午三點(diǎn)便開(kāi)啟了工作模式，來(lái)大劇院與樂(lè)隊(duì)和鋼琴家進(jìn)行彩排。雖然與樂(lè)隊(duì)的合作早已駕輕就熟，對(duì)國(guó)家大劇院音樂(lè)廳的音響環(huán)境也十分熟悉，但捷杰耶夫還是認(rèn)真對(duì)待每首作品的細(xì)節(jié)，在音樂(lè)廳內(nèi)不斷尋求音響的平衡，并叮囑各聲部做一些調(diào)整。
當(dāng)晚，捷杰耶夫與“親兵”馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的是拉赫瑪尼諾夫的《第一交響曲》《第一鋼琴協(xié)奏曲》《第二鋼琴協(xié)奏曲》《交響舞曲》以及《帕格尼尼主題狂想曲》共五部作品。這五部作品的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)，幾乎貫穿了拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的一生�！榜R林斯基交響樂(lè)團(tuán)已經(jīng)演奏拉赫馬尼諾夫很多年了。他是20世紀(jì)俄羅斯最重要、最有影響力的作曲家之一，演奏他的作品是我們的本分�！苯萁芤蛘f(shuō)。其中，寫(xiě)于1891年的《升F小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》是他音樂(lè)家生涯的起步之作，1895年完成的《D小調(diào)第一交響曲》則讓他遭遇了事業(yè)的滑鐵盧，但隨后于1901年首演的《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》大獲成功，這首作品也幫助他重拾信心并進(jìn)入創(chuàng)作高峰期。1934年他寫(xiě)出了著名的《帕格尼尼主題狂想曲》，這部作品還被譽(yù)為“第五鋼琴協(xié)奏曲”。1940年，他在美國(guó)寫(xiě)下了祈求平靜的最后一部作品《交響舞曲》�！拔覀�?cè)敬蛩阊葑嗳龍?chǎng)音樂(lè)會(huì)，但是我們覺(jué)得用兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，每場(chǎng)連續(xù)三個(gè)小時(shí)呈現(xiàn)會(huì)讓觀眾更加專(zhuān)注于作曲家偉大的一生，帶來(lái)更加舒暢的體驗(yàn)，我對(duì)中國(guó)觀眾充滿(mǎn)了信心。”捷杰耶夫說(shuō)。
當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)以《第一交響曲》開(kāi)場(chǎng)。這部作品當(dāng)年首演慘敗甚至讓拉赫瑪尼諾夫放棄了當(dāng)作曲家的念頭。然而事實(shí)上，首演失敗的很大原因歸咎于指揮格拉祖諾夫酒后上臺(tái)，翻錯(cuò)樂(lè)譜導(dǎo)致的重大失誤。其實(shí)這是一部非常優(yōu)秀和難得的佳作，捷杰耶夫在臺(tái)上就如一位頂級(jí)“調(diào)色大師”，把原本稚嫩又略帶喧鬧的作品演繹得有聲有色，盡情揮灑著青年拉赫瑪尼諾夫的才華。接下來(lái)的《第一鋼琴協(xié)奏曲》由今年在柴科夫斯基音樂(lè)大賽獲得銅獎(jiǎng)的青年才俊丹尼爾·卡里托諾夫擔(dān)綱獨(dú)奏。鋼琴家一上臺(tái)就用年輕人的熱情和干練把音樂(lè)牢牢掌控在手，盡管只有16歲，然而這位“小將”卻不失“大家”風(fēng)范，將飽滿(mǎn)的青春注入到了這部協(xié)奏曲當(dāng)中，充滿(mǎn)活力又不失穩(wěn)重。接下來(lái)上演的《第二鋼琴協(xié)奏曲》幾乎讓作曲家“一夜成名”，亦成為最受追捧的古典經(jīng)典之一。捷杰耶夫選擇了“柴賽”銀獎(jiǎng)獲得者，現(xiàn)年21歲的鋼琴家黎卓宇來(lái)?yè)?dān)綱重任，為這部作品增添了更多的東方氣韻，而這也是拉赫瑪尼諾夫很多音樂(lè)中所追尋的音樂(lè)元素。當(dāng)莊嚴(yán)鐘聲的有力敲擊引出第一主題，整個(gè)樂(lè)隊(duì)傾瀉出波瀾壯闊的音流，令人心潮澎拜。而憂郁恬靜的第二樂(lè)章中，鋼琴家指尖流淌的第一主題淡雅而不造作，正是東方人含蓄之美的體現(xiàn)。一曲結(jié)束后，觀眾們狂熱的掌聲恰恰說(shuō)明中國(guó)人心中的“拉二”在捷杰耶夫的詮釋中達(dá)到了完美契合!
《交響舞曲》被公認(rèn)是拉赫瑪尼諾夫所有管弦樂(lè)作品中最難的一部，甚至很多人認(rèn)為其難度之大堪比斯特拉文斯基的《春之祭》。然而除了技術(shù)之外，在音樂(lè)把握的層面上則可以說(shuō)是“難上加難”。這部作品堪稱(chēng)拉赫瑪尼諾夫的“墓志銘”——他將一生所有的感想和經(jīng)歷全都融匯在了這部作品之中。當(dāng)晚，在捷杰耶夫的手中，這部“灰色”的音樂(lè)作品具有了“棱鏡”效應(yīng)，他讓作品充滿(mǎn)了多重色調(diào)，變幻莫測(cè)。第一樂(lè)章不可遏制的節(jié)奏動(dòng)力和第二樂(lè)章的盎然詩(shī)意無(wú)不感人至深。而在第三樂(lè)章中，時(shí)而鬼魅時(shí)而狂暴的音樂(lè)讓聽(tīng)眾在驚嘆樂(lè)團(tuán)高超技術(shù)的同時(shí)，又跟隨作曲家坐了一趟“時(shí)光過(guò)山車(chē)”，甚至被音樂(lè)的迭起壓得“透不過(guò)氣”。
而在音樂(lè)會(huì)第三部分卻發(fā)生了一個(gè)意外“插曲”。在《第一鋼琴協(xié)奏曲》中有出色表現(xiàn)的年輕鋼琴家丹尼爾因水土不服突發(fā)身體不適，不得不遺憾放棄了原定演奏的《帕格尼尼主題狂想曲》。21歲的鋼琴家黎卓宇臨危受命，以鋼琴獨(dú)奏的方式英勇“救場(chǎng)”，一口氣演奏了貝多芬C小調(diào)32首變奏曲、李斯特降D大調(diào)第三號(hào)安慰曲，以及李斯特匈牙利狂想曲第二號(hào)。值得一提的是，就在11月28日，黎卓宇剛剛在馬林斯基劇院音樂(lè)廳舉辦了鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，他表示，這些曲目就印在他的腦中，可以說(shuō)是“信手拈來(lái)”。事實(shí)證明，雖然與帕格尼尼主題狂想曲失之交臂，但黎卓宇出色的演繹卻毫無(wú)疑義的再次俘獲了在場(chǎng)觀眾。音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，他再次加演了李斯特的《鐘》。
12月4日晚，捷杰耶夫?qū)⒗^續(xù)與馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)演奏拉赫瑪尼諾夫最著名的《第二交響曲》、充滿(mǎn)鄉(xiāng)愁的《第三交響曲》，并攜手鋼琴家盧卡·德巴格演奏《第四鋼琴協(xié)奏曲》，以及由孫穎迪擔(dān)綱獨(dú)奏、被稱(chēng)為“大象協(xié)奏曲”的《第三鋼琴協(xié)奏曲》四部重磅力作。
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