聆聽(tīng)須知：無(wú)論您是用何種方式，在第一次聽(tīng)此唱片時(shí)，請(qǐng)打開(kāi)播放器的“無(wú)縫播放”，保持曲目之間沒(méi)有任何停頓。并且順序播放每一軌，請(qǐng)勿使用隨機(jī)播放模式。

　　多梅尼科·斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti)的鍵盤(pán)奏鳴曲本來(lái)是為羽管鍵琴和古鋼琴所作，用鋼琴演奏雖然行之有年，但是對(duì)原作品來(lái)說(shuō)仍算是“異質(zhì)”。本專輯收錄的另一更“異質(zhì)”的鋼琴作品是約翰·凱奇為預(yù)置鋼琴而作的《奏鳴曲與間奏曲》(Sonatas and Interludes)節(jié)選。大衛(wèi)·格里薩梅爾(David Greilsammer)在索尼的這張新專輯《從斯卡拉蒂到凱奇》中，把穿越兩個(gè)世紀(jì)的這兩類鋼琴作品間隔排列，一首斯卡拉蒂接一首約翰·凱奇。此唱片受到《紐約時(shí)報(bào)》資深音樂(lè)評(píng)論家安東尼·托馬西尼的青睞，成為《紐約時(shí)報(bào)》年度十佳中惟一的唱片推薦。

　　只要遵循了前文的聆聽(tīng)須知，你會(huì)在不經(jīng)意間墜入夢(mèng)境之中：斯卡拉蒂和凱奇奏鳴曲之間的差異并沒(méi)有你想象中的那么大，甚至，在曲目切換時(shí)你完全感受不到風(fēng)格的突變。第一軌斯卡拉蒂K.213澄明而帶有幻想色彩的結(jié)尾無(wú)縫接入凱奇奏鳴曲第14和15首“雙子星”，一個(gè)富有動(dòng)感而略顯詭異的前奏躍入斯卡拉蒂制造出的幻想氣氛。這兩首并不強(qiáng)烈的、慢速的(凱奇)奏鳴曲被極快速地演奏，伴隨著被插在鋼琴弦中間螺絲釘所制造出的打擊樂(lè)的效果，這首預(yù)置鋼琴作品的音響竟然和鋼琴上演奏斯卡拉蒂的顫音有幾分相似。

　　在“雙子星”之后接上斯卡拉蒂的快板K.141也堪稱神奇�！半p子星”快速往復(fù)的敲擊效果的余音未消，斯卡拉蒂的反復(fù)音型已噴涌而出。K.141是一首專門(mén)練習(xí)同音反復(fù)技巧的樂(lè)曲，第一段中強(qiáng)烈對(duì)比的分解和弦接續(xù)在凱奇之后毫無(wú)違和感。接下去的銜接精妙亦不勝枚舉。凱奇的第11首奏鳴曲在后半段漸輕直至沉寂的結(jié)尾之后，輕柔的斯卡拉蒂K.27響起，好似前夢(mèng)已了,新夢(mèng)又起，漸漸構(gòu)筑起另一個(gè)不同的感官世界。凱奇第16首奏鳴曲和第11首相似,在結(jié)尾處留有空寂的回響，幾乎沒(méi)有任何間隔的K.381響起，這首斯卡拉蒂最著名的舒適的行板，在凱奇的映襯下格外醉人。

　　斯卡拉蒂和凱奇之間的關(guān)系當(dāng)然只是一種巧合，在鋼琴家有意無(wú)意擴(kuò)近這兩者差異的詮釋之下，輔以后期加工出“連續(xù)演奏”(attacca)的手法，作為構(gòu)成夢(mèng)境的基礎(chǔ)，最終曲目上的精心編排和無(wú)縫銜接是完成這一切的關(guān)鍵。這張唱片中并不是所有的演繹都值得肯定，比如一部分斯卡拉蒂太過(guò)沖動(dòng)有力，對(duì)凱奇奏鳴曲也進(jìn)行了一些改動(dòng)。但是總體上來(lái)說(shuō)斯卡拉蒂奏鳴曲的多樣性在鋼琴鍵上表現(xiàn)得淋漓精致，凱奇的預(yù)置鋼琴作品也相當(dāng)靈巧和有控制力。斯卡拉蒂K.27如水一般的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，毫無(wú)疑問(wèn)成為整篇“幻夢(mèng)”中最安樂(lè)的一段。

　　格里薩梅爾早已是“造夢(mèng)”專業(yè)戶，他在Naïve公司的第一張唱片就以《幻想_幻象》(fantasie_fantasme)為名，把諸位作曲家的作品拆分，以三明治形式構(gòu)成回文曲目列表：巴赫-凱倫-勃拉姆斯-勛伯格-里蓋蒂-雅納切克-凱奇-莫扎特-凱奇-雅納切克-里蓋蒂-勛伯格-勃拉姆斯-凱倫-巴赫。在最新的這張專輯中，他的“造夢(mèng)”技術(shù)已然超越往昔，斯卡拉蒂和凱奇這兩種毫不相同的音樂(lè)，竟然能形如榫卯，構(gòu)成了一件如夢(mèng)般易碎而精巧的工藝品。

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