臺(tái)北市立國(guó)樂團(tuán)于1月26日-31日在臺(tái)北舉行了“2015臺(tái)北市立國(guó)樂團(tuán)國(guó)際指揮大賽”。這次指揮大賽的最大特點(diǎn)，是參賽者需要分別指揮民族管弦樂團(tuán)與西方管弦樂團(tuán)，演繹國(guó)樂曲與管弦樂曲。評(píng)委的陣容也是中西合璧，除了擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席的芬蘭指揮學(xué)派教父級(jí)人物約瑪·潘努拉(Jorma Panula)之外，還有來自兩岸三地的指揮家陳秋盛、葉詠詩(shī)、瞿春泉、簡(jiǎn)文彬、許知俊，臺(tái)灣音樂學(xué)者樊慰慈以及旅美臺(tái)灣作曲家陳士惠。1月29日晚，在臺(tái)北市中山堂中正廳舉行了“指揮大師專場(chǎng)音樂會(huì)”，由幾位指揮家親自上臺(tái)，指揮臺(tái)北市立國(guó)樂團(tuán)與臺(tái)北愛樂管弦樂團(tuán)，呈獻(xiàn)6首東西方的佳作。

　　饒余燕的《音詩(shī)——驪山吟》在瞿春泉手上得到較好的發(fā)揮。他與臺(tái)北市立國(guó)樂團(tuán)把四個(gè)樂段所描寫不同的唐代景象生動(dòng)地呈現(xiàn)出來。簡(jiǎn)文彬?qū)��?guó)樂有其獨(dú)到見解，他指揮譚盾膾炙人口的《西北組曲》第三、四樂章有種特別的詮釋。在“想親親”里，簡(jiǎn)文彬運(yùn)用了大量的色彩對(duì)比，“石板腰鼓”是速度與張力的對(duì)比。國(guó)樂團(tuán)對(duì)他來說仿佛是一塊調(diào)色板，讓他進(jìn)行各種音色的調(diào)配，再畫出充滿變化的作品。樂團(tuán)完全被簡(jiǎn)文彬的熱情所牽動(dòng)，狂野地叫喊起來。

　　許知俊演繹由劉文金改編辛滬光的《嘎達(dá)梅林》深深地感動(dòng)了筆者。許知俊的指揮非常大氣，音樂開闊且十分流動(dòng)，從他的肢體語(yǔ)言中，散發(fā)出一種高貴的氣質(zhì)與律動(dòng)。他把音樂由內(nèi)心通過那雙會(huì)說話的手流淌出來，跟樂隊(duì)一起訴說故事。許知俊的身體帶動(dòng)著樂隊(duì)，看似隨心的動(dòng)作卻充滿著細(xì)膩的處理，由指揮棒出來的節(jié)奏點(diǎn)全部都融入在旋律里，激昂時(shí)又是強(qiáng)烈而澎湃，他與樂隊(duì)就是一個(gè)渾然天成的整體。

　　下半場(chǎng)的三首樂曲讓筆者看到指揮家在不同年齡段所反映出來的藝術(shù)特征。葉詠詩(shī)的指揮嚴(yán)謹(jǐn)具有法度，她演繹柴科夫斯基的《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》充滿內(nèi)在感情，一絲不茍，也不張揚(yáng)。陳秋盛在指揮李斯特《前奏曲——交響詩(shī)第三號(hào)》肢體動(dòng)作很小，但效果宏大，猶如杠桿效應(yīng)。年過八旬的潘努拉活力十足、精力充沛，樂隊(duì)的巨大潛能在貝多芬《雷奧諾拉序曲第三號(hào)》中被潘努拉發(fā)揮到極致。葉詠詩(shī)的精確無誤，陳秋盛的大巧不工，到潘努拉的返老還童，他們的指揮藝術(shù)，都令人回味再三。  音樂周報(bào)    楊偉杰

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