今年3月，古典音樂(lè)界最受關(guān)注的事件，就是倫敦交響樂(lè)團(tuán)宣布西蒙·拉特將在2017年接任倫敦交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)的消息。英國(guó)媒體對(duì)這一消息的反應(yīng)最為強(qiáng)烈，主流媒體紛紛在主要版面刊登相關(guān)評(píng)論，并對(duì)拉特“回鄉(xiāng)”之后的前景一一展望，并認(rèn)為拉特主帥倫敦交響樂(lè)團(tuán)之后，必將為英國(guó)古典樂(lè)壇帶來(lái)翻天覆地的變化。這也是繼安德魯·普列文、邁克爾·提爾森·托馬斯、科林·戴維斯和瓦列里·捷杰耶夫之后，進(jìn)駐倫敦交響樂(lè)團(tuán)的又一位大師。

　　拉特本人對(duì)于2017年回歸倫敦也充滿期待：“在我跟倫敦交響樂(lè)團(tuán)合作近幾年，我欣喜地發(fā)現(xiàn)這個(gè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家們并沒(méi)有滿足和沉溺于樂(lè)團(tuán)曾經(jīng)的輝煌和歷史，而是更加關(guān)注樂(lè)團(tuán)的未來(lái)：如何讓這個(gè)樂(lè)團(tuán)狀態(tài)常新?如何拓展這個(gè)樂(lè)團(tuán)有限的空間?如何讓樂(lè)團(tuán)走進(jìn)更多的社區(qū)?如何贏得更多的古典音樂(lè)觀眾?當(dāng)然最重要的是他們都急切地希望倫敦交響樂(lè)團(tuán)能夠成為一個(gè)名副其實(shí)的21世紀(jì)的旗艦樂(lè)團(tuán)。”

　　天才歸來(lái)

　　說(shuō)起來(lái)，拉特跟倫敦交響樂(lè)團(tuán)的淵源還頗為久遠(yuǎn)。從1977年22歲的拉特第一次執(zhí)棒倫敦交響樂(lè)團(tuán)到2017年他接棒該樂(lè)團(tuán)，已整整40個(gè)年頭。這正好跟他馳騁國(guó)際樂(lè)壇的年份相當(dāng)。

　　在古典音樂(lè)界，拉特是公認(rèn)的天才：他自孩提時(shí)代便從公立圖書(shū)館借樂(lè)譜學(xué)習(xí)音樂(lè)，在英國(guó)國(guó)立青年管弦樂(lè)團(tuán)打過(guò)定音鼓，14歲時(shí)成立自己的樂(lè)隊(duì)。25歲即執(zhí)掌伯明翰城市交響樂(lè)團(tuán)。在伯明翰，他為垂死掙扎的交響樂(lè)團(tuán)注入了活力，打造了一座音效完美的嶄新音樂(lè)廳，為這座多元文化的城市帶來(lái)了各類(lèi)音樂(lè)項(xiàng)目，從殘障兒童到前衛(wèi)作曲家都曾因他受惠。18年中，他在不列顛留下了難以磨滅的印跡。

　　2000年，老牌指揮家克勞迪奧·阿巴多卸任柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，拉特在柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)全體樂(lè)手的民主投票中，一舉戰(zhàn)勝了巴倫博伊姆，接棒柏林愛(ài)樂(lè)。他一上任，就給樂(lè)團(tuán)帶來(lái)了顛覆性的變化：大力拓展近現(xiàn)代曲目，這些曲目都是德系非核心曲目;閃電般用古典音樂(lè)“突襲”了族群混雜的貧困城區(qū);他打破傳統(tǒng)的演出形式，在廢棄的公共汽車(chē)停車(chē)場(chǎng)指揮職業(yè)和業(yè)余選手組成的樂(lè)團(tuán)，演奏斯特拉文斯基的《春之祭》，讓更多的人走近古典音樂(lè)。

　　盡管一系列的變革讓業(yè)界抱怨拉特讓德國(guó)核心交響曲的權(quán)威地位受到撼動(dòng)，但隨著EMI唱片熱賣(mài)和音樂(lè)會(huì)票房飄紅以及柏林新建數(shù)碼音樂(lè)廳、社區(qū)教育普及計(jì)劃、青年音樂(lè)家教育培訓(xùn)計(jì)劃等項(xiàng)目的實(shí)施，拉特在柏林愛(ài)樂(lè)的地位日益鞏固。有人說(shuō)，拉特在柏林愛(ài)樂(lè)的生涯，讓曾經(jīng)由富特文格勒、卡拉揚(yáng)、阿巴多等前輩大師們建構(gòu)起來(lái)的古典帝國(guó)大廈，更加熠熠生輝。

　　倫敦交響樂(lè)團(tuán)董事會(huì)主席雷諾科斯·麥肯錫和團(tuán)長(zhǎng)凱瑟琳·麥克道威爾對(duì)拉特回鄉(xiāng)充滿期待：“我們很高興拉特接受了樂(lè)團(tuán)的邀請(qǐng)。這是夢(mèng)想成真的時(shí)刻，我們也期待著拉特的到來(lái)能為英國(guó)恢宏的音樂(lè)演繹翻開(kāi)新的篇章。”

　　用音樂(lè)廳揮動(dòng)指揮棒?

　　然而，對(duì)于拉特此次“回鄉(xiāng)”，英國(guó)媒體并非都是一片喝彩之聲。一些評(píng)論員對(duì)拉特接受倫敦交響樂(lè)團(tuán)拋來(lái)的總監(jiān)橄欖枝的先決條件——新建一個(gè)世紀(jì)音樂(lè)廳，感到頗為不滿。有英媒甚至用《拉特用錯(cuò)誤的緣由揮動(dòng)了指揮棒》為題，對(duì)倫敦為了請(qǐng)拉特這樣的帝王級(jí)指揮，不惜幾億英鎊新建音樂(lè)廳提出質(zhì)疑。

　　有估算，如果這個(gè)被英媒稱(chēng)為“拉特音樂(lè)廳”的建筑建在倫敦市區(qū)，造價(jià)可能高達(dá)4億英鎊。這明顯會(huì)對(duì)倫敦市區(qū)現(xiàn)有的音樂(lè)廳如皇家節(jié)日大廳音樂(lè)廳、巴比肯音樂(lè)廳的運(yùn)營(yíng)產(chǎn)生影響。而且上述兩個(gè)音樂(lè)廳剛剛翻新過(guò)，其音響效果和內(nèi)部設(shè)施條件都還不錯(cuò)。根據(jù)倫敦音樂(lè)票房市場(chǎng)的估算，前往上述兩個(gè)音樂(lè)廳的觀眾為市區(qū)觀眾人數(shù)的44%，這44%的觀眾比例中，有8%是屬于富裕階層。龐大的4億英鎊的經(jīng)費(fèi)，肯定不能都靠英國(guó)政府來(lái)解決，唯有指望富裕階層和熱衷文化設(shè)施投資的公司來(lái)為這個(gè)音樂(lè)廳進(jìn)行資金投入。

　　問(wèn)題是，如何運(yùn)營(yíng)這樣一個(gè)奢侈的音樂(lè)廳?票價(jià)的定位如何?拉特的音樂(lè)項(xiàng)目真的值得投入這么龐大經(jīng)費(fèi)的音樂(lè)廳嗎?等到2018年拉特在柏林愛(ài)樂(lè)的任期期滿，64歲的拉特真的還能有當(dāng)年進(jìn)駐柏林愛(ài)樂(lè)時(shí)那樣的勃勃朝氣和強(qiáng)有力的號(hào)召力嗎?這個(gè)英國(guó)最頂級(jí)、最豪華的音樂(lè)廳真能如政府所愿，讓更多的觀眾走進(jìn)音樂(lè)廳嗎?

　　近期，英國(guó)華威克大學(xué)發(fā)布了一個(gè)報(bào)告：在2008年至2014年間，5至10歲的兒童前往古典音樂(lè)廳觀看現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的人數(shù)從原來(lái)的55%下降到37%。如果如英國(guó)文化副首相奧斯本所說(shuō)，新建音樂(lè)廳之后的主要觀眾將是青少年，那么這下降的人數(shù)已經(jīng)展現(xiàn)了一個(gè)令人悲觀的事實(shí)。從2010年起，英國(guó)文化部每年砍掉8300萬(wàn)英磅藝術(shù)基金，這又能否獲得更多青少年對(duì)于古典藝術(shù)的關(guān)注呢?英國(guó)目前是需要一所華麗的大房子來(lái)挽救古典音樂(lè)的現(xiàn)狀，還是更應(yīng)該在藝術(shù)教育的各個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行添磚加瓦，鞏固古典音樂(lè)這座大廈呢?

　　盡管如此，很多英國(guó)古典音樂(lè)的粉絲們?nèi)詫?duì)拉特的“回鄉(xiāng)”歡呼喝彩。他們也堅(jiān)定地相信，拉特的“回鄉(xiāng)”必將會(huì)給倫敦乃至英國(guó)全境的古典音樂(lè)生活帶來(lái)變化。但是人們擔(dān)心：等到拉特上任倫敦交響樂(lè)團(tuán)時(shí)，時(shí)任的領(lǐng)導(dǎo)層們是否能夠兌現(xiàn)曾經(jīng)的承諾并一如既往地支持拉特和他的古典音樂(lè)拓展計(jì)劃?人們將在期待中拭目以待。（音樂(lè)周報(bào)）李瑾

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