林璟如“大陸三周設(shè)計一臺戲，把我嚇壞了”  

　對林璟如來說，《春江花月夜》的意義不僅是一部戲 更重要的是引進(jìn)了新的思想和觀念。

林璟如

璟如是鶴女。

那是個日本民間故事：樵夫救了小鶴，小鶴長大后登門委身貧窮的樵夫報恩。家里沒錢，鶴女挑燈織出驚人的錦繡支持家用。樵夫好奇，破戒推開織房的門，只見一只母鶴啄下自身的羽毛，一根根摻入織布機(jī)里……

我覺得璟如巧思細(xì)工的服裝，含著血淚與執(zhí)念，凄美壯烈，有如鶴女的故事。

—— 林懷民 《鶴女璟如》

林璟如是臺灣劇場界的傳奇人物，也是劇場服裝設(shè)計界的翹楚。在和林懷民的云門舞集合作的25年間，《水月》、《行草》、《紅樓夢》……幾乎云門所有代表作的服裝設(shè)計都出自她之手。而如今在臺灣有些影響力的藝術(shù)家和劇團(tuán)，她也都合作過，比如吳興國當(dāng)代傳奇劇場的《欲望城國》、明華園的歌仔戲《燕云十六州》等等。說起這大大小小接近300出的作品，林璟如卻莞爾一笑自嘲說，“真的只是因為在這一行時間太長了”。

1973年，林懷民在臺灣創(chuàng)辦了華人世界第一個現(xiàn)代舞團(tuán)云門舞集，彼時的臺灣劇場業(yè)還在草創(chuàng)期，甚至沒有服裝設(shè)計這一行。林璟如和云門的合作開始于1980年，在近30多年的時間里，林璟如見證著云門的一出出作品，自然也歷經(jīng)了臺灣舞臺劇服裝設(shè)計業(yè)的從無到有。而現(xiàn)在的林璟如幾乎已從江湖隱退，除了每年去歐洲或美國做一兩部作品，只是間或幫襯一些臺灣小劇團(tuán)。這些年，大陸各個劇團(tuán)也邀約不斷，林璟如卻始終保持著近乎“頑固”的謹(jǐn)慎。

這一次，即將在上海大劇院上演的昆劇《春江花月夜》又找到了她。在收到了張軍的邀約一年后，林璟如終于應(yīng)允。她說，雖然整個導(dǎo)演和設(shè)計班底都是在臺灣十分相熟的老搭檔，但在這半年多時間里，她還是反復(fù)思考了“要不要做”和“能不能做”。而最終答應(yīng)是因為她找到了做這件事的意義。

傳統(tǒng)的戲曲服裝在現(xiàn)代舞臺上太不相配

林璟如說，之所以接手這部戲，讓它成為自己在大陸的第一部作品，是有兩件事打動了她。

林璟如喜歡旅行，去看各個地方的文化，而蘇州就成了她的心頭愛。她說自己去過很多次這個江南小城。“這是個煙霧飄渺水氣彌漫的地方，和昆曲的很多東西是相似的，也給我很多的靈感。張軍來找我做《春江花月夜》的時候，我就問他，你能給我多少空間？張軍說，我可以接受各種舞臺上的可能性，只要把水袖和厚底給我保留就行。”

除此之外，她也希望通過這部戲給大陸帶來更多的觀念和不一樣的思想，“到了我這個年紀(jì)，如果再去接手一部作品，除了在舞臺創(chuàng)作上找到一些不一樣的東西，還會思考它的意義。張軍希望我通過這部戲，在大陸這邊帶出一個團(tuán)隊，引進(jìn)一些新的思想和觀念。這是讓我覺得最有意義的事情，比做一部戲來得更有意義�！�

林璟如在臺灣有自己的服裝工作室，她近30年的設(shè)計制作，幾乎從未離開過這個工作室。但這一次，她卻破了例，在蘇州的一個戲曲服裝工作室做制作。這個工作室經(jīng)驗豐富，和張軍有過很多年的合作，也為上海和全國的很多名家名團(tuán)做戲曲服裝，但在和林璟如最初合作的日子里，雙方都有一種“崩潰”的感覺。

林璟如對于布料、繡法的要求和選擇十分挑剔，也十分有別于傳統(tǒng)戲曲服裝。在她的設(shè)計想法里，這一次的服裝外面都會有一層半透明的紗，主要是用于掩蓋傳統(tǒng)服裝的艷麗感，這種嘗試之前已經(jīng)有很多人用過，但林璟如這一次卻要求把蘇州的刺繡直接繡到紗上。而為了呈現(xiàn)出別樣的效果，林璟如花了將近兩個月的時間反復(fù)斟酌、試驗，采用了一種全新的繡法，和傳統(tǒng)的花形、功法完全不同。

蘇州的工作室常年做傳統(tǒng)的戲曲服裝，對林璟如的要求多少有些不解。光一個繡法的樣片，就重做了三次。最后，林璟如干脆搬了張凳子坐在了工作室里，自己畫圖、自己配線，然后手把手教這些熟練繡娘自己的繡法，40多條線的來回穿插走了完全不同于傳統(tǒng)的路線，為的是解決服裝透光度的問題。

女主角辛夷的那件服裝，試顏色的過程不講，光分色，林璟如就分了六個粉色出來�！半m然只是些微小的差別，但在燈光底下它反映出來的語言是不一樣的。我希望它更能夠像江南水鄉(xiāng)的那種云淡風(fēng)輕、煙霧繚繞的夢幻感�！�

在林璟如看來，傳統(tǒng)戲曲的演法是一桌二椅大白光，但按照現(xiàn)在的舞臺技術(shù)水平，如果再把傳統(tǒng)的戲曲服裝放到當(dāng)下的舞臺燈光下，所有的感覺都是不對的，“我們需要和整體舞臺視覺都相配的服裝，這也是在當(dāng)下，戲曲服裝設(shè)計的意義所在。”

為染色幾天幾夜不睡覺以致中毒

林懷民曾經(jīng)給林璟如的自傳寫過一篇名叫《鶴女璟如》的序。在文章里，林懷民這樣形容：“削瘦高挑的璟如長年形銷骨立，像一只生病的鶴。璟如是鶴女�！�…璟如巧思細(xì)工的服裝，含著血淚與執(zhí)念，凄美壯烈，有如鶴女的故事。這個比喻也許夸張了點。但是，在臺灣這個不專業(yè)的環(huán)境，你想做到專業(yè)的精致，不是當(dāng)耕牛，就得當(dāng)鶴女。”

雖說這序有些壯烈，但林璟如的藝術(shù)之路的確頗有傳奇。

從小喜歡畫畫的林璟如并沒有正經(jīng)學(xué)過服裝設(shè)計，只是打小就喜歡買布料做衣服。1978年，還在學(xué)商科的林璟如半路出家，開始為一個芭蕾舞劇做服裝設(shè)計，并開起了臺灣第一家劇場服裝設(shè)計公司“綺亦麗”。從那時候起，林璟如才跟著裁縫師傅，從頭學(xué)起打版裁衣。

1980年，經(jīng)云門舞集的舞者介紹，林璟如結(jié)識了林懷民，從此開始了長達(dá)25年的合作�；貞涍@25年，林璟如笑說有些瘋狂，因為在別人看來，能和林懷民合作這么久，多少有些不可思議�！八�的直接、善變，還有各種高要求，有時候確實會讓人很難合作。但我就是有過人的耐力和毅力。如果一個事情做不到位，我可以10天不吃不睡�！�

1982年，為了云門的舞劇《涅槃》里的“藍(lán)色金蔥”，林璟如連著七八天站在200多度的染鍋旁盯著染布，其中有兩天三夜沒有睡覺，結(jié)果強(qiáng)酸進(jìn)到呼吸道，導(dǎo)致整個呼吸道都受到了腐蝕，中毒昏迷的林璟如在床上躺了多日，床單上被汗浸得透著藍(lán)藍(lán)綠綠的顏色，上廁所排出的尿都是綠色的。第二年，她又經(jīng)歷了《紅樓夢》的染色，從此林璟如練就了可以染出各種顏色布料的功夫。但因為長期接觸大量含鉛的染料，林璟如的肝功能和神經(jīng)都出了問題，血中含鉛是正常人的8倍，人瘦到了36公斤，并且咳血不止。 林懷民的評語也驗證了林璟如的“瘋狂”。在他眼里，這位苦鶴一般的女子和他有著很多的相似。“我們面對莫名的渴望，一頭栽下去�！�…我們都覺得自己不夠好。要用功！要用功！因為個性不同，我念著念著，覺得這回盡了力，下次再說，明天再說吧，翻個身睡覺了。璟如卻不肯睡�！�

林懷民甚至對林璟如有很多不明白，“做《行草》的服裝，設(shè)計師‘必須’練毛筆字！是不是小題大做了？但璟如覺得非練不可。于是，她開始苦練�！�…《紅樓夢》的服裝因為璟如不滿意，每次推出都改善一回，做了三個版本才罷休�！�罷休’也是因為這個舞停演了。否則璟如還是會覺得不行，還會改�！�…為了弄清楚芭蕾舞裙怎么做，她非得從國外買來舞裙，拆解再拆解�！�

在林璟如的藝術(shù)生涯蒸蒸日上的同時，因為為舞團(tuán)設(shè)計緊身服，她在臺灣自創(chuàng)了緊身韻律服的品牌，在商業(yè)上極為成功，甚至遠(yuǎn)銷東南亞。與此同時，還為各大秀場表演設(shè)計服裝，生意同樣紅火。但一場意外大火，把她所有的畫稿和布料付之一炬。加之各種分身乏術(shù)和精力不濟(jì)，痛定思痛的林璟如最后決定放棄所有掙錢的買賣，專注于不掙錢的劇場藝術(shù)。

1992年，44歲的林璟如拿到了赴美國紐約大學(xué)游學(xué)一年的獎學(xué)金，隨后在紐約市立歌劇院工作，用7天時間完成了40件服裝的染色和裁制，把老外看得目瞪口呆。

就在這一年，林懷民創(chuàng)作了《九歌》，林璟如為這部作品醞釀了整整十年，卻因為自己出國深造而遺憾錯失。一年后，因為心系藝術(shù)土壤貧瘠的臺灣劇場，林璟如還是放棄了美國劇團(tuán)的邀約回到了臺北，繼續(xù)和林懷民的合作。經(jīng)歷了最初十年的合作，林璟如已經(jīng)從實施林懷民的想法變?yōu)榱嘶ハ嘤懻�，而到了《行草》的時候，則完全化作了一種意會。

“我們倆合作快30年，我從來沒有給他畫過一張圖，都是直接給他看成品，我們之間的默契就是這樣的�！绷汁Z如說，在她的工作方法里，看排練始終是最重要的一條，“服裝設(shè)計必須成為這部作品的一部分，這不是一個獨立的創(chuàng)作�！�

用最古老的師徒制培養(yǎng)新人

在林懷民對林璟如的評價里，除了鶴女，還有一個詞就是“俠女”。小團(tuán)體沒錢，林璟如就送服裝；票房失利制作虧本，她就免設(shè)計費，有時連布料和制作費也自我消化自己解決；她左手拿到60萬元獎金，右手便捐給臺灣技術(shù)劇場協(xié)會�！�1986年，吳興國、林秀偉白手起家籌制《欲望城國》，璟如豪氣相挺，贊助全部服裝！2008年云門排練場大火，燒掉馬上出國要用的《水月》服裝，璟如二話不說，立刻趕工重做，抵死不收錢�！�

如今，半隱退的林璟如在臺灣依然做著“俠女”。15年來，她始終做著3個小劇團(tuán)的藝術(shù)顧問，包括一個舞團(tuán)一個劇團(tuán)，還有一個偶劇團(tuán)，為他們出謀劃策，參與創(chuàng)作和制作服裝，“每年我只要在國外接一兩單活，就足夠養(yǎng)活我的工作室和這幾個小劇團(tuán)，希望這些年輕人能夠有更好的生存環(huán)境�！� 而對于自己的服裝工作室，林璟如堅持用最傳統(tǒng)的“師徒制”。她的工作室里，所有的學(xué)生幾乎都是半路出家，有學(xué)舞蹈的，有學(xué)美術(shù)的，但就是沒有學(xué)服裝設(shè)計的�！八麄兒芏嗳藖淼臅r候，連針線都不會拿，也都是從打版開始學(xué)起�！�

林璟如說，自己對這些“入室弟子”的基礎(chǔ)沒有要求，只對人品有很高要求，“技術(shù)很容易學(xué)，但對劇場的熱情卻不是人人都有。最重要的是能夠沉下心來，一針一線地完成這件事情�！�

實際上，林璟如不收學(xué)費，跟著她學(xué)設(shè)計是完全免費的，還提供吃住，并且跟學(xué)生的父母都保持著相熟的往來。學(xué)成四五年之后，林璟如就踢他們出去做獨立設(shè)計。在這個近似于烏托邦的世界里，林璟如只是希望能夠為臺灣劇場業(yè)培養(yǎng)更多的年輕人。

《春江花月夜》將是她在大陸的第一部作品，但對于常年來往于大陸和臺灣，熟悉大陸情況的林璟如而言，她對這里的藝術(shù)生態(tài)依然感到憂心。最近，她做了幾個講座，題目叫做“兩岸的能與不能”。在講座里，她談起兩岸截然不同的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境和狀況：“臺灣劇場界有很多年輕有才華的設(shè)計人才，他們是從事劇場工作，還能保持著一個不為錢為理想的心態(tài)，這讓我很欣慰。但他們的收入并沒有像這邊的同行這么多。在我們臺灣，一個小劇場的作品設(shè)計至少要花兩到三個月，大戲至少需要半年以上。我聽說這里的設(shè)計都是3周出來一個戲，真的把我嚇壞了。藝術(shù)需要沉淀，大陸的經(jīng)濟(jì)發(fā)展太快了，但是藝術(shù)，還是需要慢下來�！�

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