彭家鵬，著名指揮家，1965年生于安徽省五河縣。中國歌劇舞劇院(交響樂團(tuán)、歌劇團(tuán)、民族樂團(tuán))藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮;中國廣播民族樂團(tuán)、澳門中樂團(tuán)、中國東方交響樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮。2000年以來先后3次在奧地利維也納金色大廳成功指揮“中國新春交響音樂會”，并率團(tuán)赴瑞士、德國、美國舉行中國民族交響音樂會，為中國民族交響音樂走向世界做出了貢獻(xiàn)，獲中國金唱片

　　印 象

　　西洋文化熏陶下成長的民樂指揮家

　　觀賞過彭家鵬的排練和演出，會感覺到這是一個(gè)“渾身都是音樂”的人。他的音樂意圖非常明確，樂團(tuán)的樂手能夠迅速領(lǐng)會;他的肢體語言極富表現(xiàn)力，又能準(zhǔn)確地控制速度和力度，瞬間將全場觀眾的視線牢牢鎖定。

　　6月4日，彭家鵬與天津歌舞劇院民族樂團(tuán)合作演出的“龍舞狂想·躍東方”民族音樂會在天津大劇院上演。四年前，他就曾與天津歌舞劇院合作，執(zhí)棒歌劇《原野》成功參演“首屆中國歌劇節(jié)”，該劇榮膺七項(xiàng)大獎(jiǎng)，他本人也獲得了“優(yōu)秀指揮獎(jiǎng)”。

　　演出結(jié)束后，彭家鵬接受了本報(bào)記者的專訪。他提到自己不久前指導(dǎo)過天津某學(xué)生樂團(tuán)的排練，“我站在指揮臺上，就立刻忘記他們是學(xué)生樂團(tuán)了，我并沒有把他們當(dāng)小孩，完全按照職業(yè)樂團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)要求他們。音樂就是這么神奇，他們再小，卻能理解你說的話，按照你的要求，馬上就做到。排練時(shí)間不長，那個(gè)樂團(tuán)的整個(gè)演奏狀態(tài)和音樂思路已經(jīng)開始跟我配合了。指揮這個(gè)工作很神奇，有些東西說不清楚，不同的指揮都有不同的氣場�！�

　　曾有音樂評論家評論彭家鵬的指揮風(fēng)格：他把朝氣蓬勃、熱情洋溢、充滿活力的生活氣息糅進(jìn)了他的指揮藝術(shù)。在他的指揮藝術(shù)中，不僅有西洋指揮圓潤、流暢、寬廣的線條特征，還具有中國音樂講究氣韻與頓挫的民族特征。

　　“渾然天成”背后，總有一段艱辛歲月。與彭家鵬交談，很多故事他都喜歡用“辛苦”二字來起頭，而我發(fā)現(xiàn)他恰恰是“苦中作樂”的好手：被迫轉(zhuǎn)戰(zhàn)民族管弦樂領(lǐng)域時(shí)，他曾花了幾個(gè)月的時(shí)間去學(xué)習(xí)研究，買了很多的磁帶、唱片，更積極地推進(jìn)中國民族管弦樂作品交響化的探索;首登維也納金色大廳時(shí)，他曾向歐洲音樂泰斗布拉威挑戰(zhàn)，只為扭轉(zhuǎn)西方人對于中國民族音樂“吵鬧、獵奇”的既定印象，演出結(jié)束后，布拉威稱贊彭家鵬和中國廣播民族樂團(tuán)是“最好的指揮和最好的樂隊(duì)”，維也納音樂界評價(jià)彭家鵬的指揮風(fēng)格是“小澤征爾和穆蒂的完美結(jié)合”;在歐洲觀摩學(xué)習(xí)交響樂歌劇，他曾經(jīng)拿著一個(gè)漢堡，在劇院一坐就是一天，只為欣賞大師的非公開排練，為舞臺上的縱情揮灑和精準(zhǔn)表達(dá)積累更多能量。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，彭家鵬終于成長為一名指揮交響樂和民樂“兩棲”指揮家。

　　在彭家鵬眼中，指揮這個(gè)職業(yè)反差太大，在指揮臺上風(fēng)光而鮮亮;走下指揮臺，有時(shí)會覺得冷清而孤獨(dú)。夜深人靜時(shí)，他常有很多困惑，比如民樂什么時(shí)候才會獲得與交響樂同等的支持和資源?明明自己交響樂指揮得也很好，為什么很多人認(rèn)為他只會指揮民樂?會不會有更多的交響樂指揮走向民樂，這條路實(shí)在太疲憊……然而太陽照常升起，一切的感慨都催促他加快前進(jìn)的腳步。

　　分享過去在巴黎聽歌劇見聞時(shí)，彭家鵬說，在巴黎最大的好處，是你完全沒有時(shí)間去做音樂、繪畫、文學(xué)等藝術(shù)以外的任何事情。而彭家鵬的人生也沒有時(shí)間處理民樂、交響樂和歌劇等音樂之外的事情，“如果有來生，可能不會再做指揮這個(gè)職業(yè)。我在排練時(shí)經(jīng)常說這句話，這是我的感慨。這輩子已經(jīng)沒辦法了，沒有音樂，生活就失去了意義�！�

　　中國民樂一聽就上癮

　　記者：您為什么放棄在西樂上的發(fā)展，投入到中國民樂事業(yè)中來?

　　彭家鵬：在歐洲的大師班學(xué)習(xí)后回國，正好原來的交響樂團(tuán)重組，我被調(diào)到創(chuàng)研所工作。當(dāng)時(shí)原中國廣播民族樂團(tuán)團(tuán)長、指揮彭修文去世，民族樂團(tuán)缺指揮。廣播藝術(shù)團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)問我愿不愿意去民樂團(tuán)兼任指揮。我剛從歐洲回來，受西方教育熏陶，又是學(xué)習(xí)西樂出身，盡管中國廣播民族樂團(tuán)是全國頂尖的民族樂團(tuán)，但心理上我仍很難接受這樣的安排�？墒牵�我和中國廣播民族樂團(tuán)在香港的第一次合作，改變了我對民族管弦樂的印象，我發(fā)現(xiàn)有些民族音樂很好聽，也的確能看出廣播民族樂團(tuán)良好的素質(zhì)。我并不是為了振興中國的民族管弦樂，不敢這么說，我就是熱愛我的事業(yè)，只是換一種方式堅(jiān)持而已�，F(xiàn)在看來，我還是跟民族管弦樂緣分更深一些吧。

　　記者：1998年年初您接任中國廣播民族樂團(tuán)首席指揮和藝術(shù)總監(jiān)，為了民族管弦樂團(tuán)更快進(jìn)步，您注入了哪些自己的想法?

　　彭家鵬：廣播民族樂團(tuán)是一個(gè)非常棒的樂團(tuán)，不可能隨便找人當(dāng)總監(jiān)。樂團(tuán)的前任總監(jiān)彭修文是中國現(xiàn)代民族管弦樂的奠基人之一，他的班也不好接。從指揮技術(shù)角度來講，在擔(dān)任首席指揮之前，我跟他們有過多次合作演出，保留曲目已全部吃透，得心應(yīng)手，但擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)就有些難度。

　　民族管樂團(tuán)有一個(gè)很大的問題，就是沒有西洋管樂那么“合群”，個(gè)性比較突出。這就要求在訓(xùn)練樂隊(duì)時(shí)會更辛苦一點(diǎn)。演奏民族樂器的這些藝術(shù)家個(gè)性都太強(qiáng)，讓他配合旁邊的人，一般很難做到，他覺得就應(yīng)該他展現(xiàn)，可如果每個(gè)人都展現(xiàn)，樂團(tuán)就亂了。我從指揮的整個(gè)狀態(tài)、動(dòng)作和指揮技法上做了很大改變，比如某個(gè)團(tuán)員一直弱不下來，指揮就一定逼他弱，指揮的動(dòng)作就小到讓他不能動(dòng)為止，看他還大不大，再大你就不動(dòng)了，這還真管用。所有的東西也是在實(shí)踐中去摸索。

　　記者：您也擔(dān)任了澳門中樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮，您是如何與澳門中樂團(tuán)結(jié)緣的?

　　彭家鵬：很偶然，本來我去澳門中樂團(tuán)觀摩，沒有表演任務(wù)，正好他們的指揮馬上離任。他們說，反正彭家鵬也來了，干脆讓他指揮半場。臨時(shí)指揮了半場以后，他們覺得我好像跟其他指揮不太一樣。當(dāng)時(shí)他們選了7個(gè)候選指揮，每個(gè)指揮去工作兩個(gè)月，然后由團(tuán)員打分，領(lǐng)導(dǎo)再選。我在7個(gè)候選人之外，但也客座指揮了兩個(gè)月，結(jié)果他們選了我。

　　我剛剛到澳門的時(shí)候，澳門中樂團(tuán)是一個(gè)有點(diǎn)半職業(yè)性質(zhì)的樂團(tuán)，樂手們白天去上班，晚上來演出。他們請我去也是想改革，轉(zhuǎn)變成職業(yè)樂團(tuán)。他們開始看簡譜，我讓他們看五線譜，有些人沒學(xué)過，就自己學(xué)，在五線譜下面標(biāo)上簡譜。一點(diǎn)點(diǎn)“招兵買馬”，排練時(shí)，因?yàn)樗�平參差不齊，就要花很多心思，也占據(jù)了我很多時(shí)間。這是我做得最辛苦的指揮，但也是成就最大的。畢竟澳門中樂團(tuán)現(xiàn)在已經(jīng)屬于一流樂團(tuán)了。我們幾年前來天津演出過，當(dāng)時(shí)反響還不錯(cuò)。

　　記者：多年從事民樂指揮工作，您對于民樂指揮這個(gè)身份有哪些新的認(rèn)識?

　　彭家鵬：現(xiàn)在看來，中國的民族管樂想要發(fā)展，還需要真正學(xué)西洋音樂、指揮交響樂隊(duì)的人。因?yàn)槲鞣降闹笓]法和指揮藝術(shù)是非�？茖W(xué)的，對交響樂隊(duì)非常好。民樂本身是不可能產(chǎn)生指揮的，很多都是業(yè)余的，有些打打拍子就算是指揮，這樣民樂團(tuán)不可能發(fā)展。但是，民樂團(tuán)的指揮必須是中國人，了解中國文化的人，如果讓外國人來指揮，那也肯定不行。

　　指揮家不是表演者

　　記者：很多人心中有個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為民樂簡單，西洋樂難度更大。

　　彭家鵬：其實(shí)中華民族有著悠遠(yuǎn)深邃的歷史文化，是民族音樂發(fā)展的根。我們的民族管弦樂團(tuán)和柏林愛樂樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)一樣，都有自己的歷史傳承。作為指揮，一旦踏入這個(gè)圈，就會期待它能夠變得更好，愿意為它付出一切。

　　剛開始指揮民樂的時(shí)候，對我來說一切都是嶄新的，所有的東西都是一種嘗試，然后開始鞏固，積累經(jīng)驗(yàn)。這條路我走得很累，很辛苦，得到的卻不一定都是稱贊，也有很多質(zhì)疑的聲音，很多人討論你這條路走得對不對，民族管弦樂能不能交響化?不同的聲音太多，常常讓我覺得更累。但是，在民樂團(tuán)做了這么多年，很有感情。通過這幾次巡演，我發(fā)現(xiàn)我們已經(jīng)有了聽眾基礎(chǔ)，也就要求我們將來要推出中國的好民樂。

　　記者：除了民樂指揮外，您也在指揮交響樂團(tuán)和歌劇，您對這三個(gè)不同的音樂方向作何理解?

　　彭家鵬：要做什么事情，就把它做好。指揮民樂不能半途而廢，而且它一點(diǎn)不影響我指揮交響樂甚至歌劇。我指揮過很多戲曲，京劇、越劇、豫劇、滬劇都指揮過，再指揮西方歌劇覺得好像沒什么好學(xué)的，水到渠成。其實(shí)從荷蘭大師班結(jié)束之后，我就不需要在指揮技術(shù)這個(gè)問題上再去下功夫了，因?yàn)榧夹g(shù)已經(jīng)伴隨我很多年了，已經(jīng)很成熟了。最主要的是怎么才能通過技術(shù)，把音樂體現(xiàn)出來，讓樂隊(duì)隊(duì)員明白指揮的意圖，把握好作品的風(fēng)格、速度、力度和聲音、音色。

　　記者：從2000年至今，您連續(xù)多年在奧地利維也納金色大廳成功指揮了“中國新春民族音樂會”“中國新春交響音樂會”，并先后率領(lǐng)中國東方交響樂團(tuán)和中國廣播民族樂團(tuán)赴瑞士、德國、意大利、比利時(shí)、美國演出中國民族交響音樂會，常年在西方演出您有哪些收獲?

　　彭家鵬：在國外演出學(xué)習(xí)期間，我會大量觀看各種演出和排練，更多地去觀察大師對于音樂的處理，而不是他們的姿勢、動(dòng)作。就像優(yōu)秀的鋼琴家，他的鋼琴彈到一定程度時(shí)，所學(xué)的就是音樂的分割和表現(xiàn)。有些人成才，除了機(jī)遇以外，最重要的就是他所展現(xiàn)出來的對于音樂獨(dú)到的理解。比如說很多人質(zhì)疑郎朗，說他家教很嚴(yán)，是被逼出來的。郎朗的成功一定有他的道理，在演奏方面確實(shí)有獨(dú)特的東西。這個(gè)世界需要郎朗，也需要李云迪。我們中國人就喜歡比較，一定要問到底是郎朗好，還是李云迪好，到底是彭家鵬指揮得好，還是李心草指揮得好。

　　推廣中國原創(chuàng)歌劇

　　記者：您曾與天津歌舞劇院歌劇團(tuán)成功合作歌劇《原野》，并在首屆中國歌劇節(jié)中摘得七項(xiàng)大獎(jiǎng)，請您談?wù)勀谴魏献餮莩龅慕?jīng)歷。

　　彭家鵬：當(dāng)時(shí)天津歌舞劇院歌劇團(tuán)要參加首屆中國歌劇節(jié)，選擇了歌劇《原野》。我指揮過中國歌劇舞劇院的《原野》，當(dāng)時(shí)請歌劇《原野》的作者金湘先生去看，看完后他覺得《原野》已經(jīng)演了好多年，中國很多比我有名的指揮家都指揮過，但我們演繹的《原野》又有了新的味道和意境，他特別喜歡我對音樂的解釋和處理。他把我推薦給天津歌舞劇院的高久林院長，當(dāng)時(shí)我跟高院長并不認(rèn)識，但高院長知道我，他說彭家鵬來了我們求之不得。這就是緣分，一拍即合。

　　記得排練第一天，挺嚇人的，我說能換指揮嗎?我不想指揮了。為什么?我以為剛剛排演過，一了解才知道，他們是四年前演過。后來的過程很艱難，但是也跟大家建立了深厚的感情，白天排練，晚上聊天。后來我們到福州比賽，給我們安排的場地在長樂機(jī)場附近的歌劇院，沒能在福州最好的大劇院。在演出場地不理想的情況下，我們拿了七項(xiàng)大獎(jiǎng)，說明大家的確都用心了。

　　記者：您之前曾說過，可能未來工作重心會偏向交響樂和民樂，您多年來也一直在致力于推廣歌劇，怎么看目前中國歌劇的現(xiàn)狀?

　　彭家鵬：推廣歌劇我覺得要兩手進(jìn)行，一方面是西方的經(jīng)典歌劇，另一方面我覺得更多的應(yīng)該推廣原創(chuàng)歌劇。因?yàn)橹袊�人�?xí)慣聽西方歌劇的還僅限于圈內(nèi)人，老百姓(603883,股吧)不會去聽的，首先是語言障礙，其次是文化障礙，能去聽交響樂就不容易了。所以我們可能要打造一個(gè)更適合中國人聽的歌劇，用他們熟悉的語言，熟悉的音樂，熟悉的劇本，從這幾個(gè)方面著手，可以有兩個(gè)版本，一個(gè)是交響樂版歌劇，一個(gè)是民樂版歌劇。

　　記者：您覺得自己的指揮風(fēng)格是如何形成的?

　　彭家鵬：其實(shí)指揮并不是一個(gè)多么瀟灑的職業(yè)，而是特別辛苦的。如果只為了自己的動(dòng)作好看，去設(shè)計(jì)，再去排練，這就本末倒置了。首先應(yīng)該想到的是，指揮像一個(gè)很冷靜的導(dǎo)演或?qū)④娨粯�，要在樂�?duì)面前把音樂拆解得很清楚，告訴樂手應(yīng)該怎樣去完成每個(gè)環(huán)節(jié)，然后把整個(gè)音樂“組裝”起來。這個(gè)時(shí)候，指揮要考慮如何跟樂隊(duì)在一起，參與到樂隊(duì)的演奏中，這才是一個(gè)職業(yè)指揮家應(yīng)該做的事情。至少我個(gè)人是這樣認(rèn)為的，如果只是一味地模仿某一位指揮大師的動(dòng)作，模仿他對音樂的處理方式，就不會找到屬于自己的方式。反過來說，我們?nèi)ツ７滦�澤征爾也好，模仿卡拉揚(yáng)也好，模仿得跟他們一模一樣了，指揮出來的也依然不會是卡拉揚(yáng)的東西，這是不可復(fù)制的。所以我們永遠(yuǎn)不要去做一個(gè)模仿者，也不一定非要做創(chuàng)新者，而是要做一個(gè)發(fā)自內(nèi)心的音樂表演者，要有自己的思想、自己的速度、自己的力度、自己的音樂語言。然后就是積累，這不是天天在家看譜子就能練成的，需要更多的時(shí)間，更多地和不同的樂團(tuán)、不同的音樂家交朋友，跟他們談藝術(shù)，聊音樂，去看很多大師的排練現(xiàn)場，這也是一個(gè)漫長的過程。

　　彭家鵬口述 每個(gè)學(xué)音樂的人都有指揮夢

　　我父母都是在歌舞團(tuán)搞戲曲，我八個(gè)月大的時(shí)候，就跟著父母去他們演出的地方，后來父母告訴我，只要舞臺上音樂一響，我就會跟著打拍子，大家評價(jià)說，“這小孩樂感很好，律動(dòng)和音樂都是一樣的。”

　　在上海音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)時(shí)，我學(xué)的是作曲、理論和鋼琴。有一次同學(xué)一起拍照，我做了幾個(gè)指揮動(dòng)作，剛好就被指揮系的老師發(fā)現(xiàn)了。他說，“哎呀，你應(yīng)該學(xué)指揮，感覺多好，比我們指揮系畢業(yè)生都好�！边^了兩天，那個(gè)老師又聯(lián)系我，問我有沒有興趣考指揮系。我覺得所有學(xué)音樂的人都把指揮看作最高境界，內(nèi)心想學(xué)但苦于沒機(jī)會�？墒�，當(dāng)時(shí)距離正式考試只有兩個(gè)月，他說，“沒關(guān)系，我教你一部作品，你先學(xué)會，可以作曲、指揮一起考�！蔽覉�(bào)考了作曲和指揮兩個(gè)專業(yè)，都考上了，最后選了指揮系。

　　碩士畢業(yè)后，1996年和1997年，我先后兩次去歐洲參加指揮大師班的學(xué)習(xí)。第一個(gè)大師班在荷蘭，是以俄羅斯指揮家康德拉申命名的，他一直在歐洲生活，是他把荷蘭阿姆斯特丹皇家愛樂管樂團(tuán)推向了世界頂尖樂團(tuán)的位置，在荷蘭影響力非常大。大家為了紀(jì)念他，專門設(shè)立了一個(gè)基金會。那個(gè)大師班非常難考，必須在康德拉申指揮比賽中獲得前三名才有資格報(bào)名。最后整個(gè)亞洲就錄取我一個(gè)，全世界選了12個(gè)人。

　　在中國，指揮技術(shù)的學(xué)習(xí)大部分以模仿為主。到了荷蘭，我開始獨(dú)立思考。樂團(tuán)老師告訴學(xué)生應(yīng)該怎么做，為什么要這么做，充分發(fā)揮學(xué)生的主動(dòng)性，還會教一些樂隊(duì)心理學(xué)知識，例如在樂隊(duì)面前該如何做一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者。那段時(shí)間的學(xué)習(xí)徹底改變了我對指揮的認(rèn)識。雖然全世界只精挑細(xì)選去了12個(gè)人，但最后拿到證書的只有8個(gè)人，給我們發(fā)證書的是康德拉申的太太。

　　1997年，我又一次被破格錄取到烏克蘭的大師班。在那里我?guī)煆膼鄣稀ち_丹和梅耶爾等世界著名指揮大師，他們培養(yǎng)的學(xué)生目前都活躍在世界一流交響樂團(tuán)。我在這個(gè)大師班學(xué)習(xí)了弦樂的弓法、管樂的呼吸、各聲部的平衡，細(xì)到對每一個(gè)音符的處理。我以大師班第一名的成績結(jié)束了學(xué)習(xí)，并成功指揮了烏克蘭國家交響樂團(tuán)的兩場音樂會。

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