現(xiàn)實(shí)題材奏響創(chuàng)作主旋律

　　——2014年中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展報(bào)告(摘編)

　　中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)

　　報(bào)告主持人：韓新安

　　報(bào)告負(fù)責(zé)人：田曉耕

　　首席專(zhuān)家：王次炤 居其宏

　　專(zhuān)家組成員：王安國(guó) 金兆鈞 李吉提 萬(wàn)麗君 項(xiàng) 陽(yáng) 楊靜茂 李詩(shī)原 晨 楓

大型情景交響音樂(lè)會(huì)《木蘭詩(shī)篇》劇照

　　浙江交響樂(lè)團(tuán)赴巴西舉辦慶祝中巴建交40周年交響音樂(lè)會(huì)

　　一 發(fā)展概況

　　青年創(chuàng)作、表演人才的活躍，構(gòu)成了2014年中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的一大亮點(diǎn)。年初伊始，在中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)舉辦的第三屆“新繹杯”青年作曲家民族管弦樂(lè)作品評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中，王丹紅、姜瑩、謝鵬、朱琳、杜薇、李博、陳思昂等一批40歲以下的青年作曲家榜上有名。一如活動(dòng)舉辦者的初衷，透過(guò)這些青年作曲家風(fēng)格各異、精彩紛呈的作品，中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的新銳力量以一個(gè)群體的形象展現(xiàn)在世人面前。這些“70后”“80后”作曲家已經(jīng)成為當(dāng)今音樂(lè)創(chuàng)作中的一支不容忽視的生力軍。

　　民族音樂(lè)方面，各專(zhuān)業(yè)學(xué)會(huì)發(fā)揮了重要的組織作用，開(kāi)展了形式多樣的活動(dòng)。如2014年7月18日至20日，由中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)主辦的“陽(yáng)光杯”第一屆青少年民族樂(lè)團(tuán)藝術(shù)節(jié)在京舉辦。活動(dòng)吸引了全國(guó)33個(gè)樂(lè)團(tuán)參加，通過(guò)音樂(lè)會(huì)、展演比賽、指揮專(zhuān)家課、器樂(lè)專(zhuān)家課、青少年民族管弦樂(lè)團(tuán)發(fā)展論壇等活動(dòng)，為廣大青少年打開(kāi)了一扇交流學(xué)習(xí)的藝術(shù)之門(mén)。由中國(guó)音協(xié)主辦的系列“小金鐘”民樂(lè)賽事，在普及民樂(lè)的同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了不少好的苗子，為日后專(zhuān)業(yè)演奏人才的培養(yǎng)儲(chǔ)備了后備力量。各個(gè)院校作為推動(dòng)民族音樂(lè)發(fā)展的重要力量同樣不容忽視，中央音樂(lè)學(xué)院的“北京胡琴藝術(shù)節(jié)”“彈撥音樂(lè)節(jié)”，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的“中國(guó)弓弦藝術(shù)節(jié)”，上海音樂(lè)學(xué)院的“當(dāng)代古琴音樂(lè)周”等各種形式的民樂(lè)音樂(lè)節(jié)和比賽的舉辦，在推動(dòng)民族器樂(lè)的表演、創(chuàng)作、理論研究以及樂(lè)器改革方面起到了積極作用。

　　對(duì)外交流方面，中國(guó)民族音樂(lè)的繁榮進(jìn)一步刺激了海外民樂(lè)的發(fā)展，中國(guó)與新加坡、馬來(lái)西亞、日本等有著較深厚民樂(lè)傳統(tǒng)國(guó)家的聯(lián)系日益緊密。以設(shè)立在中央音樂(lè)學(xué)院的首家音樂(lè)孔子學(xué)院等為代表的文化機(jī)構(gòu)，為在歐美主流社會(huì)推廣中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化作出了一系列積極探索。與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)民樂(lè)界的交流合作也十分活躍，如2014年6月25日在北京舉辦的民族音樂(lè)家劉文金先生紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上，來(lái)自港臺(tái)的民樂(lè)大師與內(nèi)地的眾多民樂(lè)人一起，表達(dá)了對(duì)于這位對(duì)中國(guó)當(dāng)代民樂(lè)創(chuàng)作作出卓越貢獻(xiàn)的音樂(lè)家的緬懷;9月3日和12月12日，中央民族樂(lè)團(tuán)、南京民族樂(lè)團(tuán)和西安音樂(lè)學(xué)院樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家，聯(lián)袂在北京國(guó)家大劇院和南京保利劇院演出了趙季平的民族交響樂(lè)《和平頌》，表達(dá)了中華民族不忘歷史、呼喚和平的世紀(jì)心聲。

　　交響樂(lè)方面，以中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)、北京交響樂(lè)團(tuán)等為代表的老牌樂(lè)團(tuán)平穩(wěn)發(fā)展，更接地氣，在國(guó)民社會(huì)文化生活中發(fā)揮著積極的作用。對(duì)于中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)而言，公益性演出、室內(nèi)樂(lè)普及音樂(lè)會(huì)成為2014年樂(lè)團(tuán)運(yùn)作的主線。與此同時(shí)，9月至12月期間在北京、上海、廣州、濟(jì)南等7個(gè)城市舉行《木蘭詩(shī)篇》大型情景交響音樂(lè)會(huì)全國(guó)大型巡演，以及為紀(jì)念新中國(guó)成立65周年舉辦的“美麗中國(guó)·光榮夢(mèng)想”音樂(lè)會(huì)，也都作為備受各界矚目的重要事件載入樂(lè)團(tuán)發(fā)展的歷史。北京交響樂(lè)團(tuán)也不甘落后，除了大師系列、委約作品音樂(lè)會(huì)之外，全年共舉辦了50多場(chǎng)的“音樂(lè)進(jìn)校園”的公益演出。

　　與此形成對(duì)照，一些作為后起之秀的年輕樂(lè)團(tuán)或地方樂(lè)團(tuán)除了積極謀劃自身發(fā)展、服務(wù)地方文化建設(shè)，也更為活躍地在國(guó)際舞臺(tái)上展現(xiàn)中國(guó)交響樂(lè)的風(fēng)采。2014年，先后有上海交響樂(lè)團(tuán)赴歐洲演出、浙江交響樂(lè)團(tuán)赴巴西演出、廣州交響樂(lè)團(tuán)赴澳大利亞演出、天津交響樂(lè)團(tuán)赴韓國(guó)演出、杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)赴意大利演出、青島交響樂(lè)團(tuán)赴歐洲演出、陜西愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)赴法國(guó)演出、國(guó)家大劇院交響樂(lè)團(tuán)赴美國(guó)演出。特別值得一提的是，浙江交響樂(lè)團(tuán)一行78人在7月赴巴西福塔萊薩和巴西利亞舉辦慶祝中巴建交40周年交響音樂(lè)會(huì)，受到習(xí)近平主席和巴西總統(tǒng)的高度贊揚(yáng)。7月18日，習(xí)主席在親切接見(jiàn)浙江交響樂(lè)團(tuán)全體演職人員時(shí)，高度評(píng)價(jià)此次樂(lè)團(tuán)訪巴系列演出的水準(zhǔn)和意義，肯定了文化藝術(shù)交流對(duì)促進(jìn)中巴關(guān)系發(fā)展的積極作用和輝煌成果。但也值得注意，這些樂(lè)團(tuán)主要集中在東部經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，西部樂(lè)團(tuán)依然處在尋求生存發(fā)展的艱苦探索中。

　　2014年的中國(guó)音樂(lè)戲劇舞臺(tái)依舊是“你方唱罷我登場(chǎng)”。第二屆中國(guó)歌劇節(jié)(武漢)以及北京國(guó)家大劇院歌劇節(jié)、東莞音樂(lè)劇節(jié)、天津大劇院國(guó)際歌劇舞劇節(jié)、天橋音樂(lè)劇演出季等音樂(lè)戲劇盛會(huì)的相繼舉辦，為本年度熱鬧的歌劇音樂(lè)劇市場(chǎng)又添了一把火。10月25日至11月12日，由文化部、湖北省人民政府聯(lián)合主辦的“第二屆中國(guó)歌劇節(jié)”在武漢舉行，參加本屆歌劇節(jié)終評(píng)的共有原創(chuàng)劇目14部，歐洲經(jīng)典歌劇4部。伴隨著歌劇音樂(lè)劇市場(chǎng)的日益發(fā)展，全國(guó)乃至世界上優(yōu)秀的文學(xué)、舞美、導(dǎo)演、管理等專(zhuān)業(yè)人才迅速向這一領(lǐng)域匯聚;制作水準(zhǔn)不斷提升，演出劇目更為多樣化，為數(shù)眾多全新制作的西洋經(jīng)典劇目“中國(guó)版本”受到世界音樂(lè)界矚目。

　　然而，縱觀全年的演出劇目，產(chǎn)量雖多，然成色不足;既叫好又叫座、在業(yè)內(nèi)和觀眾中均獲好評(píng)的作品依然不多。就一度創(chuàng)作而言，如何以廣大人民群眾的精神文化需求、以我國(guó)觀眾的審美情趣為主要?jiǎng)?chuàng)作導(dǎo)向，如何讓劇本既引人入勝又符合音樂(lè)戲劇表現(xiàn)規(guī)律，如何創(chuàng)作出優(yōu)美如歌、過(guò)耳成誦的主題歌或詠嘆調(diào)，如何解決好漢語(yǔ)宣敘調(diào)的腔詞關(guān)系，如何從源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取養(yǎng)料，通過(guò)文化基因的“轉(zhuǎn)換與嫁接”，使作為“舶來(lái)品”的歌劇音樂(lè)劇與中國(guó)觀眾在審美和文化層面上進(jìn)一步產(chǎn)生共鳴等等，依然是橫亙?cè)诋?dāng)下創(chuàng)作者面前的緊迫問(wèn)題。

　　音樂(lè)劇方面，原創(chuàng)與引進(jìn)劇目交相輝映，更加貼近市場(chǎng)的運(yùn)作模式，使得這些劇目更符合觀眾的欣賞口味，票房上也有不錯(cuò)的成績(jī)。于2014年12月6日在東莞玉蘭大劇院開(kāi)幕的第四屆中國(guó)·東莞音樂(lè)劇節(jié)一直持續(xù)到2015年1月12日，期間來(lái)自國(guó)內(nèi)外的13部參演劇目共演出28場(chǎng)。作為一個(gè)已經(jīng)進(jìn)入良性發(fā)展軌道的音樂(lè)劇創(chuàng)演基地，本屆音樂(lè)節(jié)上共有《媽媽再愛(ài)我一次》《聶小倩與寧采臣》《下一個(gè)出口，望牛墩》《海的女兒》和《蔬菜總動(dòng)員》等5部莞產(chǎn)音樂(lè)劇與觀眾見(jiàn)面，除《媽媽再愛(ài)我一次》外其余均為2014年創(chuàng)作首演。

　　在國(guó)家新聞出版廣電總局的指導(dǎo)下，由中國(guó)傳媒大學(xué)和國(guó)家音樂(lè)產(chǎn)業(yè)促進(jìn)工作委員會(huì)聯(lián)合撰寫(xiě)的《2014中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》首次發(fā)布。報(bào)告顯示，2013年中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)總規(guī)模達(dá)到2716.56億元，已成為拉動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要引擎。其中，數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到440.7億元，用戶(hù)數(shù)量達(dá)到4.53億人以上。數(shù)字音樂(lè)的傳播、消費(fèi)、體驗(yàn)?zāi)Ｊ饺招略庐�，具有巨大的市�?chǎng)發(fā)展?jié)摿Α?/span>

　　社會(huì)音樂(lè)生活方面，中國(guó)音協(xié)繼續(xù)發(fā)揮自身的行業(yè)引領(lǐng)帶頭作用，積極走進(jìn)基層、服務(wù)群眾，開(kāi)展形式多樣的音樂(lè)惠民活動(dòng)，滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的音樂(lè)文化需求，并在中國(guó)文聯(lián)舉行的音樂(lè)志愿者活動(dòng)中扮演了重要角色。

　　二 思潮與趨勢(shì)

　　1.國(guó)家加大對(duì)文化藝術(shù)發(fā)展的扶植力度

　　2014年，中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展方面來(lái)自國(guó)家層面的利好消息，當(dāng)屬11月19日國(guó)家藝術(shù)基金的首次頒發(fā)。國(guó)家藝術(shù)基金資助范圍涉及藝術(shù)創(chuàng)作與生產(chǎn)、推廣宣傳、征集收藏以及人才培養(yǎng)等多個(gè)領(lǐng)域。基金力圖打破體制、系統(tǒng)、行業(yè)的局限，國(guó)有或民營(yíng)單位以及個(gè)人均可申報(bào)，充分體現(xiàn)了保持開(kāi)放性和廣泛性的特征。首批資助的394個(gè)項(xiàng)目中，與音樂(lè)相關(guān)的占了58項(xiàng)，涵蓋歌劇、音樂(lè)劇、交響樂(lè)、民族管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、民樂(lè)合奏、獨(dú)奏獨(dú)唱以及文化推廣交流、人才培養(yǎng)等多個(gè)方面。

　　從第一批名單來(lái)看，以體制內(nèi)的純藝術(shù)為代表的主流音樂(lè)文化率先得到了政府資助。據(jù)國(guó)家藝術(shù)基金管理中心有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，針對(duì)由于首次評(píng)選出現(xiàn)的申報(bào)主體在申報(bào)方式上的不熟悉，專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的評(píng)委所占比例較多，各地申報(bào)數(shù)量差異過(guò)大等問(wèn)題，2015年將對(duì)申報(bào)制度進(jìn)行修改完善，進(jìn)一步調(diào)整專(zhuān)家評(píng)委結(jié)構(gòu)，可考慮將某些新興藝術(shù)形式納入基金資助范疇。

　　2.音樂(lè)演出市場(chǎng)運(yùn)作更加規(guī)范，更尊重市場(chǎng)規(guī)律

　　作為國(guó)家大力推行“深化改革”“反腐倡廉”“轉(zhuǎn)變政府職能”等政策的直接成果，2014年的演出市場(chǎng)由政府出資打造地方“形象工程”的現(xiàn)象得到有效遏制。商業(yè)模式和定位日漸清晰，整個(gè)行業(yè)運(yùn)作日趨規(guī)范，細(xì)分市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大，這些現(xiàn)象都預(yù)示著音樂(lè)演出行業(yè)正在調(diào)整之中尋求新的突破。以中央民族樂(lè)團(tuán)推出的《印象國(guó)樂(lè)》為例，自2013年8月公演后，當(dāng)即受到廣泛好評(píng)。2014年，又在全國(guó)開(kāi)展了一系列的商業(yè)演出，票房收入超過(guò)1000萬(wàn)元，盈利達(dá)到500多萬(wàn)元。

　　3.音樂(lè)學(xué)術(shù)研究的視野更加廣闊，跨國(guó)界、跨學(xué)科的研究成為潮流

　　2014年，全國(guó)各類(lèi)音樂(lè)藝術(shù)院校的學(xué)術(shù)活動(dòng)十分活躍，這些都在客觀上推動(dòng)了音樂(lè)學(xué)科各領(lǐng)域?qū)W術(shù)研究的創(chuàng)新與發(fā)展�？v觀2014年的音樂(lè)學(xué)術(shù)研究，跨國(guó)界、跨學(xué)科的研究互動(dòng)逐漸成為趨勢(shì)。例如，5月29日至31日在上海音樂(lè)學(xué)院舉行的“首屆國(guó)際薩滿藝術(shù)研討會(huì)”，便吸引了來(lái)自美國(guó)、日本、匈牙利、墨西哥、哈薩克斯坦、韓國(guó)、中國(guó)大陸與臺(tái)灣的多名專(zhuān)家參加;9月24日至25日，全國(guó)首屆音樂(lè)口述史學(xué)術(shù)研討會(huì)在京召開(kāi)，來(lái)自音樂(lè)史、音樂(lè)教育史、歷史學(xué)等領(lǐng)域的學(xué)者參與了會(huì)議;11月1日至2日，由北京舞蹈學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)人類(lèi)學(xué)會(huì)、《民族藝術(shù)》雜志社共同主辦的中國(guó)藝術(shù)人類(lèi)學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)在北京舞蹈學(xué)院舉行，藝術(shù)人類(lèi)學(xué)領(lǐng)域近三百名中外專(zhuān)家出席了研討會(huì)，其中亦不乏音樂(lè)學(xué)家的身影。據(jù)悉，世界第十屆交叉音樂(lè)學(xué)大會(huì)將于2015年11月在上海舉辦，這一學(xué)術(shù)盛會(huì)必將使我國(guó)音樂(lè)學(xué)者的學(xué)術(shù)視野更為開(kāi)闊，帶來(lái)更多新的研究理念和方法。

　　4.現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作日益受到音樂(lè)家青睞

　　經(jīng)歷了技術(shù)理念上的學(xué)習(xí)與探索、文化身份上的疏離與回歸，今天的中國(guó)作曲家們開(kāi)始更為關(guān)注當(dāng)下，努力從社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中選取創(chuàng)作題材。2014年，在一些關(guān)乎社會(huì)與時(shí)代的重大事件中，我們都能聽(tīng)到音樂(lè)家發(fā)出的聲音。以習(xí)近平總書(shū)記2013年9月訪問(wèn)中亞四國(guó)時(shí)提出的建設(shè)現(xiàn)代絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶這一重大戰(zhàn)略構(gòu)想為契機(jī)，藝術(shù)家們創(chuàng)制的“絲路長(zhǎng)安”民族管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì)(西安)、民族音樂(lè)會(huì)“絲綢之路”(北京)等一系列“絲路”主題音樂(lè)會(huì)，于2014年9月紛紛亮相各地舞臺(tái)。

　　為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年和國(guó)家首個(gè)“南京大屠殺死難者國(guó)家公祭日”，南京藝術(shù)學(xué)院對(duì)1942年1月在重慶首演的我國(guó)正歌劇《秋子》進(jìn)行了修訂創(chuàng)編，于12月11日至12日在南京文化藝術(shù)中心公演;趙季平2004年創(chuàng)作的民族交響樂(lè)《和平頌》也再次于9月3日和12月12日在北京國(guó)家大劇院和南京保利劇院奏響。與此同時(shí)，中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)也在兩地上演了紀(jì)念音樂(lè)會(huì)，演出了關(guān)峽的《不能忘卻》、徐振民的《南京安魂曲》、葉小綱的《和平祭》和《我遙遠(yuǎn)的南京》等作品。無(wú)論是耳熟能詳?shù)呐f作，還是有感而發(fā)的新曲，在這特殊的時(shí)空中聽(tīng)來(lái)，都更具有催人淚下、發(fā)人警醒的力量。

　　此外，一批具有濃郁地方特色的作品誕生，同樣構(gòu)成了2014音樂(lè)舞臺(tái)的一個(gè)亮點(diǎn)。如龔曉婷為展現(xiàn)北京西城文化特色創(chuàng)作的由《半城春色》《丁香百合》《京城印跡》《中國(guó)夢(mèng)—古都心夢(mèng)》《懸浮的什剎�！泛汀锻跽咧�城》六部作品組成的交響作品(5月，北京)。此外，由浙江交響樂(lè)團(tuán)委約陸培創(chuàng)作的《山·海·經(jīng)》(11月，北京)將古典交響音樂(lè)創(chuàng)作手法、現(xiàn)代作曲技法與浙江民間音樂(lè)的豐富音調(diào)融為一體，既渲染詠嘆了浙江山水的柔美纖細(xì)，又營(yíng)造了澎湃壯闊的博大之境，力圖以交響音樂(lè)的語(yǔ)匯表現(xiàn)浙江作為中國(guó)古代文明發(fā)祥地之一所擁有的秀麗山水和特色人文。

　　綜觀2014年的音樂(lè)舞臺(tái)，追求作品的可聽(tīng)性成為越來(lái)越多作曲家的共識(shí)。即便是走在創(chuàng)作技法、理念探索最前沿的學(xué)院派作曲家們也開(kāi)始順應(yīng)這一潮流，從各大院校舉辦的現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)、作曲比賽所推出的作品中，都能夠鮮明地感受到這一變化。

　　三 問(wèn)題與思考

　　在習(xí)近平總書(shū)記的重要講話中，特別提到了“營(yíng)造有利于文藝創(chuàng)作的良好環(huán)境”，“營(yíng)造有利于開(kāi)展文藝批評(píng)的良好氛圍”。反觀當(dāng)下包括音樂(lè)在內(nèi)的眾多文藝領(lǐng)域發(fā)生的問(wèn)題，都不是單一靠某一個(gè)行業(yè)或藝術(shù)門(mén)類(lèi)內(nèi)部的力量能夠解決的，而是需要全面布局、深入研究、多方聯(lián)動(dòng)，方能抓住要害、根除積弊，開(kāi)創(chuàng)文藝工作的新局面。

　　(一)加大對(duì)國(guó)家級(jí)聲樂(lè)賽事的扶植力度，使聲樂(lè)賽事回歸藝術(shù)本體

　　一直以來(lái)，各種形式的聲樂(lè)比賽在我國(guó)的音樂(lè)生活中有著重要的社會(huì)影響力，如中央電視臺(tái)青年歌手大獎(jiǎng)賽就在面向全社會(huì)推出新人新作、普及音樂(lè)知識(shí)等方面發(fā)揮了極大作用。但以2005年《超級(jí)女聲》的火爆熒屏為發(fā)端，各種歌唱類(lèi)電視選秀以前所未有的娛樂(lè)景象深刻地影響了歌壇和電視音樂(lè)賽事節(jié)目的生態(tài)�？陀^地講，歷經(jīng)十年的發(fā)展，中國(guó)歌唱選秀節(jié)目市場(chǎng)正逐步走向成熟。與此形成鮮明的對(duì)照，一些國(guó)家級(jí)的聲樂(lè)賽事則顯得聲弱勢(shì)微。近十年間，“青歌賽”雖然也與時(shí)俱進(jìn)，不斷調(diào)整賽事模式、吸收其他選秀節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)并力圖創(chuàng)新，但在激烈的同類(lèi)電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)中仍因較多限制而受到收視率下跌的威脅。

　　中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”下設(shè)的聲樂(lè)比賽(民族、美聲比賽)舉辦二十多年來(lái)，因其特有的權(quán)威性、專(zhuān)業(yè)性在聲樂(lè)界具有極重要的影響，但由于不能利用衛(wèi)視等大眾傳播平臺(tái)，使得賽事的社會(huì)影響力受到嚴(yán)重限制。與此形成對(duì)照的是，“金鐘獎(jiǎng)”的另一分賽事——“金鐘獎(jiǎng)流行音樂(lè)大賽”，從2009年落戶(hù)深圳并經(jīng)由深圳衛(wèi)視上星播出以來(lái)，賽制不斷創(chuàng)新，影響日益擴(kuò)大，專(zhuān)業(yè)化、規(guī)范化、科學(xué)化和品牌化的本質(zhì)得到了有效地保持。

　　著眼于更好地推進(jìn)國(guó)家歌唱賽事的發(fā)展，我們建議：

　　1.作為政府級(jí)別的賽事，在自身努力尋找到與媒體適當(dāng)?shù)暮献鞣绞揭约昂侠淼耐顿Y產(chǎn)出模式，以解決藝術(shù)性與大眾性、普及性與提高性、經(jīng)典性與原創(chuàng)性之間矛盾的同時(shí)，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)應(yīng)當(dāng)給予政策、資金以及宣傳傳播平臺(tái)上的支持，以充分發(fā)揮其文化價(jià)值和藝術(shù)審美上的引領(lǐng)作用。

　　2.推出國(guó)家級(jí)的原創(chuàng)歌曲甄選節(jié)目，而非僅僅創(chuàng)作歌手甄選節(jié)目，合音樂(lè)界和電視界之力共同策劃，并建議此類(lèi)節(jié)目與收視率考評(píng)適當(dāng)脫鉤，由政府資金予以支持。

　　3.設(shè)立由業(yè)內(nèi)專(zhuān)家組成的音樂(lè)家公證組織、樂(lè)評(píng)人評(píng)價(jià)體系，植入或嵌入聲樂(lè)選秀節(jié)目體系中，有效控制電視節(jié)目制作單位出于自身利益目的操縱比賽結(jié)果等消極因素。

　　4.加大專(zhuān)業(yè)音樂(lè)專(zhuān)家評(píng)委的比例。

　　5.對(duì)選秀節(jié)目中編造故事虛假宣傳等不良現(xiàn)象，設(shè)立有效的舉報(bào)和懲罰措施。

　　(二)制定發(fā)展策略，營(yíng)造健康的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)文化生態(tài)

　　進(jìn)入到21世紀(jì)，特別是信息技術(shù)的發(fā)展使音樂(lè)進(jìn)入了又一次的生長(zhǎng)爆發(fā)期。在傳統(tǒng)的音樂(lè)傳播方式(現(xiàn)場(chǎng)表演、唱片傳播、廣播電視傳播等)的基礎(chǔ)上，音樂(lè)的網(wǎng)絡(luò)傳播已經(jīng)勢(shì)如破竹地疊加進(jìn)來(lái)，從而再一次體現(xiàn)出了媒介對(duì)音樂(lè)文化發(fā)展的革命性力量。

　　但在當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)文化創(chuàng)作與傳播中的一些熱點(diǎn)現(xiàn)象，也應(yīng)該引起我們的注意與研究。比如，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)中的“惡搞”現(xiàn)象。從內(nèi)容來(lái)看，一類(lèi)是通過(guò)對(duì)經(jīng)典的解構(gòu)、對(duì)社會(huì)事件和生活現(xiàn)象的諷刺來(lái)表達(dá)某種情緒、態(tài)度和思考;另一種則純粹為了搞笑。與傳統(tǒng)意義上的創(chuàng)作不同，“惡搞”音樂(lè)作品中并不重視音樂(lè)的品質(zhì)和效果，也不在乎音樂(lè)的完整性和統(tǒng)一性，所有的一切都是為激發(fā)笑點(diǎn)服務(wù)。因此，“惡搞”音樂(lè)作品除了在表現(xiàn)載體和表現(xiàn)形式上采用了音樂(lè)之外，似乎與語(yǔ)言文學(xué)類(lèi)的“惡搞”作品有更多的共性。從反諷、戲仿甚至娛樂(lè)幽默精神來(lái)看，它們代表著當(dāng)下人們的生活態(tài)度和思維觀念，是通過(guò)音樂(lè)的形式反映社會(huì)狀況。

　　網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)中還存在一些“流俗”“媚俗”與“惡俗”現(xiàn)象。一些歌曲為了吸引眼球，沖擊愛(ài)情倫理,歌名極為艷俗，另外一些強(qiáng)化了消極、陰暗的情感情緒，破壞了音樂(lè)的美感，扭曲了音樂(lè)的本質(zhì)。有的粗口說(shuō)唱和“惡搞”音樂(lè)，歌詞粗暴淫穢，顛覆了音樂(lè)的美感，也為人道倫理所不容。

　　從國(guó)家長(zhǎng)遠(yuǎn)利益來(lái)看，我們應(yīng)當(dāng)制定、完善相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)文化策略。在此過(guò)程中，首先應(yīng)理清大眾需求和文化發(fā)展的關(guān)系，從人和社會(huì)的最高利益出發(fā)，尋求音樂(lè)文化發(fā)展的最佳途徑，同時(shí)還必須兼顧文化傳播的公平和正義。

　　(三)針對(duì)當(dāng)前音樂(lè)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和尺度上的亂象，開(kāi)展專(zhuān)題研究，構(gòu)建當(dāng)代音樂(lè)作品評(píng)價(jià)體系

　　音樂(lè)批評(píng)一直是連接音樂(lè)作品與聽(tīng)眾的橋梁。音樂(lè)創(chuàng)演、音樂(lè)評(píng)論和媒體宣傳，是新創(chuàng)音樂(lè)作品訴諸聽(tīng)眾審美實(shí)踐之前的三個(gè)基本環(huán)節(jié)。在健康常態(tài)下，三環(huán)中任何一環(huán)，無(wú)論是創(chuàng)演者、評(píng)論家還是媒體人都是獨(dú)立個(gè)體，都有基于音樂(lè)藝術(shù)普遍審美規(guī)律的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)，都有對(duì)新創(chuàng)作品藝術(shù)質(zhì)量之高下優(yōu)劣做出獨(dú)立價(jià)值判斷的能力。因其獨(dú)立品格，才構(gòu)成三個(gè)環(huán)節(jié)的良性互動(dòng);因其良性互動(dòng)，方能促進(jìn)三者的健康發(fā)展，并體現(xiàn)出三者對(duì)于聽(tīng)眾審美意愿的正能量引導(dǎo)。

　　然而，在當(dāng)下創(chuàng)演宣傳、音樂(lè)評(píng)論和媒體報(bào)道中，卻因三環(huán)各自獨(dú)立性的喪失而出現(xiàn)了價(jià)值判斷“一順撇”病態(tài)：以創(chuàng)演單位和創(chuàng)演者的自我宣傳口徑為出發(fā)原點(diǎn)，評(píng)論家和媒體記者及其樂(lè)評(píng)作品或報(bào)道隨聲附和于后，最終幾無(wú)變化地登上媒體的公開(kāi)版面。如此便導(dǎo)致音樂(lè)評(píng)論健康品格和功能的缺失，將它等同于創(chuàng)演單位的傳聲筒和廉價(jià)的廣告宣傳品，從而嚴(yán)重影響媒體評(píng)論在聽(tīng)眾中的公信力。

　　為切實(shí)糾正音樂(lè)作品評(píng)論、評(píng)獎(jiǎng)實(shí)踐中的種種亂象，從事建構(gòu)具有國(guó)際視野、時(shí)代氣象和中國(guó)特色的音樂(lè)評(píng)價(jià)體系的探索，已成為當(dāng)下音樂(lè)界和音樂(lè)評(píng)論界一個(gè)刻不容緩的使命。為此，我們建議：

　　1.建構(gòu)科學(xué)音樂(lè)作品評(píng)價(jià)體系。鑒于這是一項(xiàng)意義重大的理論創(chuàng)新工程，應(yīng)由國(guó)家相關(guān)部門(mén)指定課題組和首席專(zhuān)家，或作為國(guó)家哲學(xué)社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目的招標(biāo)課題，在全國(guó)范圍內(nèi)招標(biāo)。只有對(duì)此展開(kāi)系統(tǒng)而深入的研究，方有望拿出一個(gè)相對(duì)較為科學(xué)而可行的方案供全國(guó)同行討論，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步補(bǔ)充、修改和完善。

　　2.在《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》、中央電視臺(tái)、中央人民廣播電臺(tái)等國(guó)家主流媒體和一些影響較大的門(mén)戶(hù)網(wǎng)站設(shè)置音樂(lè)評(píng)論專(zhuān)欄，組織和發(fā)動(dòng)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)評(píng)論家針對(duì)當(dāng)前音樂(lè)生活中的熱點(diǎn)現(xiàn)象、創(chuàng)作表演等發(fā)表高水平的評(píng)論，以張揚(yáng)正氣，抵制歪風(fēng)，引導(dǎo)健康的審美取向。

　　3.由相關(guān)專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)出面開(kāi)辦音樂(lè)評(píng)論高級(jí)研修班，對(duì)國(guó)內(nèi)重要新聞媒體負(fù)責(zé)音樂(lè)報(bào)道的記者進(jìn)行專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)，以切實(shí)提高從業(yè)者的音樂(lè)素養(yǎng)及對(duì)音樂(lè)作品的鑒賞力和音樂(lè)評(píng)論的辨別力，進(jìn)而增強(qiáng)新聞媒體音樂(lè)評(píng)論的公信力。

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