“海上生民樂”，天涯共此時(shí)。今晚，第18屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)將拉開帷幕，上海民族樂團(tuán)以“傳承、創(chuàng)新、融合”為主題的民樂音樂會(huì)，用中國音樂的母語與世界“對(duì)話”，這也是藝術(shù)節(jié)首次使用民樂作品作為揭幕大戲。

　　“選擇民樂是一種偶然中的必然，說明中國人更有文化自信和文化定力了�！鄙虾Ｃ褡鍢穲F(tuán)團(tuán)長羅小慈說。

　　融合：不玩串燒有整體設(shè)計(jì)

　　一年前，上海民族樂團(tuán)曾以一臺(tái)融合了多媒體技術(shù)的音樂會(huì)《大音華章》參演藝術(shù)節(jié)，演出首次采用了導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)進(jìn)行統(tǒng)一美學(xué)設(shè)計(jì)和包裝，不僅如此，90%曲目都是原創(chuàng)的。當(dāng)時(shí)，羅小慈在接受采訪時(shí)表示：“民樂發(fā)展到現(xiàn)在必須另辟蹊徑。我們不能一直抱著《二泉映月》、《賽馬》不放，這些經(jīng)典遠(yuǎn)不能滿足現(xiàn)代觀眾的要求�！�

　　有了上一次的試水，今年，上海民樂團(tuán)的膽子更大了�！懊褡逡魳�、國際表達(dá)、當(dāng)代氣質(zhì)”，在這樣的理念下，一臺(tái)有著整體設(shè)計(jì)、主題貫穿，帶有文學(xué)質(zhì)感、音樂邏輯和哲學(xué)思考的演出——《海上生民樂》應(yīng)運(yùn)而生。音樂會(huì)分為《風(fēng)》《雅》《頌》《和》四個(gè)篇章�！斑@臺(tái)演出并不是串燒或者說拼盤，我們有自己的策劃和節(jié)奏”，羅小慈透露，在節(jié)目的編排上，團(tuán)里花費(fèi)了不少心思，每一首曲目都根據(jù)所在章節(jié)的需要，進(jìn)行了改編�！讹L(fēng)》是古風(fēng)舒緩，《雅》 有一種文人風(fēng)骨的跌宕，《頌》回歸吟唱，而《和》將掀起整臺(tái)演出的高潮。

　　在以音樂為主導(dǎo)的前提下，以新型的樣式挖掘中國音樂在表達(dá)上虛實(shí)結(jié)合的寫意意境，這也許就是“海派民樂”想做的事情�！懊褡逡�有自己的聲音，民樂不能光有悠久的歷史，還要緊跟時(shí)代步伐。我希望通過這場(chǎng)音樂會(huì)，去探尋民樂的無限可能”。

　　跨界：沒有韻味就沒有了根

　　音樂會(huì)上，二胡演奏家馬曉暉將與比利時(shí)大提琴演奏家塞巴斯蒂安·瓦爾涅攜手帶來《梁�！范�重奏，大提琴與二胡的音色好似一男一女，裊裊弦音，纏綿交織。箏獨(dú)奏《墨戲》中，羅小慈將聯(lián)袂舞蹈家黃豆豆，水墨黑白處，舞在天地間，成就氣象萬千。青年作曲家黃磊則以經(jīng)典嗩吶曲目《百鳥朝鳳》為藍(lán)本，編創(chuàng)出嗩吶與電聲跨界的作品《鳳舞》。而俄羅斯作曲家里姆斯基·科薩科夫的炫技派作品《野蜂飛舞》更將與二胡、中阮、笙等民族樂器，展開一場(chǎng)中西方文化的碰撞。

　　其實(shí)，這些年來，民樂一直試圖在跨界中尋找生存之道。“每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的審美，改編或者說跨界是必然的手段。如果總是抱著傳統(tǒng)，不愿意改變，就不可能成為現(xiàn)代人生活的一部分�！钡�羅小慈也堅(jiān)持，“民族音樂最重要的就是韻，只有守住這個(gè)‘根’，創(chuàng)新才有厚度�！彼�舉例道，在改編《百鳥朝鳳》電聲版時(shí)，一定不能讓它變成一個(gè)陌生的東西，“因?yàn)榘嬴B朝鳳是嗩吶的經(jīng)典名曲，嗩吶的韻味一定要保留，如果這個(gè)東西沒有了，就是沒有了根�！�

精品視頻課程推薦

• 音樂理論基礎(chǔ)教程視頻課程

• 和聲學(xué)視頻課程

• 西方音樂通史視頻課程

• 第二版曲式分析基礎(chǔ)教程視頻課程