優(yōu)秀指揮家的鮮明標(biāo)志究竟是什么?對(duì)于這一問(wèn)題，答案會(huì)有多種多樣，但有一點(diǎn)或許是共同的，那就是優(yōu)美的、富有表現(xiàn)力的管弦樂(lè)音色。入耳，方得入心。我們的交響樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)期以來(lái)最大的問(wèn)題之一也正在于音色粗糲，使得很多演出缺少親和力。

　　作為國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)2016/17音樂(lè)季“弦外有聲”開(kāi)幕后的第三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，4月30日的“鄭明勛與卡普松演繹陳其鋼與勃拉姆斯”，鄭明勛在三首作品尤其是下半場(chǎng)的勃拉姆斯《c小調(diào)第一交響曲》中，激發(fā)樂(lè)團(tuán)奏出豐滿而溫暖的音色。

　　此次鄭明勛指揮勃拉姆斯，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)排出的陣容是迄今為止我見(jiàn)到這個(gè)年輕樂(lè)團(tuán)最龐大和壯觀的——第一小提琴和第二小提琴各有16位演奏家，中提琴14位，大提琴12位，低音提琴10位，木管聲部加倍。這說(shuō)明，鄭明勛在勃拉姆斯的交響曲中追求的是濃郁瑰麗的管弦樂(lè)音色。在德奧晚期浪漫派作曲家的音樂(lè)中，弦樂(lè)的“人海戰(zhàn)術(shù)”對(duì)于增加樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)力是非常有益的。聆聽(tīng)鄭明勛指揮下澎湃壯麗的浪漫交響之音，深感勃拉姆斯的交響曲是最能表現(xiàn)人的存在感的藝術(shù)語(yǔ)匯——陽(yáng)光，云層，森林，時(shí)間，生命……在第四樂(lè)章接近結(jié)尾，當(dāng)音樂(lè)歷經(jīng)路轉(zhuǎn)峰回，將所有的力量積聚起來(lái)，向燦爛的終點(diǎn)全力沖刺時(shí)，帶給聽(tīng)者啟示：古典音樂(lè)，對(duì)于愿意傾聽(tīng)它的人，是可貴的鼓舞、激勵(lì)、撫慰和洗禮。在鄭明勛激發(fā)下，圓號(hào)聲部的出色發(fā)揮賦予樂(lè)團(tuán)的整體色彩以更大的飽和度與光澤感。鄭明勛非常理解圓號(hào)在勃拉姆斯配器藝術(shù)中的意義。

　　第四樂(lè)章引子中著名的圓號(hào)主題，演奏得何等線條堅(jiān)實(shí)、音色璀璨、境界宏闊。在它后面的那個(gè)被認(rèn)為與貝多芬的《歡樂(lè)頌》神似的主部主題——C大調(diào)上的豪邁宏偉旋律，首席李喆率領(lǐng)的龐大弦樂(lè)，有著真正的成熟樂(lè)團(tuán)的風(fēng)范與魅力。李喆在第二樂(lè)章中的大段獨(dú)奏以及定音鼓劉恒的力度與音色變化幅度，同樣值得稱贊。雖然在整體音色上，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)較之28日晚在奧斯莫·萬(wàn)斯卡指揮下演繹“法式浪漫”的瑞士羅曼德交響樂(lè)團(tuán)，尚有明顯距離，但就各聲部的音色與融合度以及整體表現(xiàn)力而言，已經(jīng)足以代表我國(guó)樂(lè)團(tuán)達(dá)到的新高度。上半場(chǎng)的兩首當(dāng)代作品來(lái)自兩位有著師承關(guān)系的作曲家：梅西安的《被遺忘的祭獻(xiàn)》和陳其鋼的《逝去的時(shí)光》。法國(guó)大提琴家戈蒂耶·卡普松的獨(dú)奏，與中國(guó)聽(tīng)眾更熟悉的王健的精湛演繹相比，有著更偏重色彩化的表現(xiàn)�！　　�(音樂(lè)周報(bào) 王紀(jì)宴)

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