傅庚辰在第四屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)。

　　【我眼中的名人】

　　7月初的哈爾濱，天高云淡。在黨的生日那天，傅庚辰回到了他的故鄉(xiāng)東北。當(dāng)天晚上，一場(chǎng)為紀(jì)念建黨95周年和紅軍長(zhǎng)征勝利80周年的音樂(lè)會(huì)在哈爾濱舉辦。而傅庚辰就坐在觀(guān)眾席上，回望自己一生中最濃墨重彩的作品。

　　當(dāng)歲月的旋律流淌而過(guò)，安詳、靜謐伴著心緒起伏蕩漾在樂(lè)池。一時(shí)間，他百感交集——多年以前，正是從這“祖國(guó)最東方”的故鄉(xiāng)出發(fā)，傅庚辰踏上了他一生風(fēng)雨無(wú)阻的音樂(lè)征程。

　　1948年，不滿(mǎn)十三歲的傅庚辰考上了列入軍隊(duì)編制的東北音樂(lè)工作團(tuán)，一頭扎進(jìn)了藝術(shù)的領(lǐng)地。在文工團(tuán)，在藝術(shù)劇院，他拉過(guò)小提琴，搞過(guò)創(chuàng)作;抗美援朝戰(zhàn)事正酣，他奔赴前線(xiàn)去慰問(wèn)過(guò)志愿軍戰(zhàn)士;為進(jìn)一步深造，他先后在東北魯迅藝術(shù)學(xué)院、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，弦歌不輟。

　　異乎尋常的音樂(lè)天賦，讓傅庚辰很早就嶄露頭角。入伍第一年，他就譜寫(xiě)了自己的第一首小提琴獨(dú)奏曲《秧歌舞曲》。在志愿軍文工團(tuán)期間，他為大型歌舞劇《志愿軍戰(zhàn)歌》序幕詩(shī)譜曲，詩(shī)作者則是郭沫若。而首演之時(shí)，郭老更走上舞臺(tái)，伴著曲子高聲朗誦這首詩(shī)作。

　　“當(dāng)時(shí)我就在現(xiàn)場(chǎng)，作為一個(gè)新人，能為那么有名的大作家譜曲，心里非常興奮。”直到現(xiàn)在，他對(duì)那晚的情景都記憶猶新。

　　不過(guò)，傅庚辰真正為人所熟知，是從1961年調(diào)入八一電影制片廠(chǎng)以后。從那時(shí)起，他才真正操刀自己心儀已久的電影音樂(lè)。

　　“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走……”1974年，由傅庚辰擔(dān)綱電影音樂(lè)作曲的《閃閃的紅星》橫空出世，成為那個(gè)樣板戲橫行年代中的一抹亮色。影片中的諸多歌曲，如《紅星歌》《映山紅》《紅星照我去戰(zhàn)斗》等，不僅在當(dāng)時(shí)膾炙人口，更成為至今傳唱不衰的經(jīng)典之作。

　　在《紅星照我去戰(zhàn)斗》的歌唱者李雙江眼中，傅庚辰既是良師益友，也是一位親近的老大哥�！�46年前，我第一次跟他合作，剛拿到曲子時(shí)，發(fā)現(xiàn)是一首兒歌。他告訴我，不要小看兒歌，真要唱好不容易，得調(diào)動(dòng)一切手段、一切辦法去了解歌中人物的情感。”

　　李雙江回憶說(shuō)，那時(shí)33歲的他，為進(jìn)入11歲的潘冬子的內(nèi)心還頗費(fèi)了一番功夫。于是傅庚辰就陪著他，讓他反復(fù)咀嚼、試唱，“大概唱了有一百遍”，才真正“唱到骨頭里去”。在李雙江看來(lái)，傅庚辰習(xí)慣“幫人幫心，澆花澆根”，兩人合作過(guò)11部電影和數(shù)十首曲子，這一點(diǎn)始終如一。

　　二十多年的“八一”歲月，傅庚辰在電影音樂(lè)創(chuàng)作的成就更甚于此�！独卒h》《地道戰(zhàn)》《挺進(jìn)中原》《風(fēng)雨下鐘山》……這些耳熟能詳?shù)碾娪懊�字，無(wú)一不和傅庚辰的音樂(lè)關(guān)聯(lián)在一起。在八一廠(chǎng)期間，他寫(xiě)出了數(shù)十部影視音樂(lè)和數(shù)百首歌曲，或悠長(zhǎng)雋永，或慷慨激昂，也成為那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)代最鏗鏘的音符。

　　盛名在外，傅庚辰受到的關(guān)注也多了起來(lái)。1983年，一道調(diào)令把從未擔(dān)任過(guò)任何領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的他調(diào)入總政歌舞團(tuán)。六年之后，又是一道調(diào)令，讓他擔(dān)任起解放軍藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。此后，隨著職務(wù)頭銜愈加地多，他也愈加地忙，靜下來(lái)創(chuàng)作的時(shí)間反而少了。他常常自嘲說(shuō)，自己從“專(zhuān)業(yè)作曲”成了“業(yè)余作曲”。

　　只是，無(wú)論業(yè)務(wù)多忙，傅庚辰都從未放棄音樂(lè)創(chuàng)作。更加寬廣的視野，反而讓他從另一個(gè)側(cè)面意識(shí)到了藝術(shù)的不朽魅力。

　　晚年的傅庚辰，在堅(jiān)持創(chuàng)作的同時(shí)，也從“術(shù)”入于“道”，提出了聞名業(yè)界的“三化”，即現(xiàn)代技法中國(guó)化，音樂(lè)語(yǔ)言民族化，音樂(lè)結(jié)構(gòu)科學(xué)化。但他的目光卻絕不凌空蹈虛，而是始終放在人民的心坎上。“藝術(shù)的最高境界，始終是讓人發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美、心靈的美，繼而給人以溫暖、給人以力量，給人以希望�！痹�(huà)語(yǔ)間，他微微一笑，溫和而有力。

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