《我們的鋼琴時代》：引導(dǎo)鋼琴愛好者探索古典音樂

    古典音樂教育當(dāng)下在中國蓬勃發(fā)展，很多家庭都有“琴童”在學(xué)習(xí)鋼琴，希望考級或考入音樂學(xué)院，在成年人群體中，鋼琴學(xué)習(xí)也成為了一種時尚。那么，學(xué)習(xí)者和演奏者經(jīng)常會遇到哪些問題？怎樣理解與欣賞古典音樂？怎樣配合老師從而高效學(xué)習(xí)？怎樣成功的考級、藝考或留學(xué)？由中國文聯(lián)出版社出版，鋼琴學(xué)者葉柳所著的《我們的鋼琴時代》結(jié)合多位中外著名鋼琴家以及作者本人的觀點(diǎn)與經(jīng)驗(yàn)，給出了多方面的答案，同時也展現(xiàn)了當(dāng)下主要的鋼琴文化現(xiàn)象。本書是近年涵蓋面最廣的鋼琴專業(yè)書籍，也是第一部縱觀鋼琴領(lǐng)域的學(xué)術(shù)著作，包含了鋼琴演奏、琴童教育、音樂考學(xué)、音樂留學(xué)、音樂評論、音樂社會學(xué)等內(nèi)容。這部鋼琴小百科，適合不同層面的鋼琴人士閱讀。

    作者葉柳是旅美青年鋼琴學(xué)者，音樂作家，鋼琴家，古典音樂評論家，世界頂級鋼琴比賽，荷蘭李斯特國際鋼琴比賽樂評獎評委，海內(nèi)外多家學(xué)術(shù)期刊特約撰稿人。她擁有中美兩國的教育背景，就讀過三個音樂專業(yè)，在美國考取鋼琴演奏和音樂學(xué)兩個專業(yè)的博士研究生。這本書作為她的學(xué)術(shù)成果，出版以來已經(jīng)收到了學(xué)術(shù)界以及廣大讀者的大量好評，同行樂評家稱作者為“中國的大衛(wèi)·杜巴爾�！边@本著作中宏大與細(xì)膩的視角并存，縱覽這個鋼琴時代的風(fēng)貌，立足于鋼琴演奏與學(xué)習(xí)中所必要的細(xì)節(jié)，為讀者帶來實(shí)際的幫助。

朗朗與葉柳

第一章：與世界頂級大師對談，走進(jìn)古典音樂的繽紛世界

    《我們的鋼琴時代》第一章是與當(dāng)代各國鋼琴大師的對談，在訪問中請大師們解析當(dāng)代鋼琴領(lǐng)域的學(xué)術(shù)、人文思想，最先進(jìn)的演奏理念——這樣讀者可以把鋼琴大師的觀點(diǎn)帶到鋼琴演奏者的實(shí)踐中去。大師們將演奏生涯中極其珍貴的對音樂的體會、總結(jié)和感悟分享給讀者，可謂高屋建瓴而卓有實(shí)效。作品記錄了音樂大師的藝術(shù)、人生歷程，而這些都是音樂學(xué)術(shù)寶庫中的重要一筆。作者不管是采訪還是論文中，經(jīng)常提出一些角度刁鉆的不尋常的問題，顯現(xiàn)出尖銳和幽默的一面，也會引起大師們的思考，挖掘出更深刻觀點(diǎn)。

第二章：實(shí)用知識庫——琴童教育指南、海外留學(xué)指導(dǎo)；殿堂音樂會賞析；鋼琴文化面面觀

    書籍第二章名為“當(dāng)代鋼琴教育文化面面觀”，是關(guān)于我們這個時代背景下古典鋼琴社會及學(xué)術(shù)領(lǐng)域中的各個層面的熱點(diǎn)問題的剖析。作者的切入點(diǎn)包括現(xiàn)在最受關(guān)注、困惑也最多的琴童教育問題——比如父母職責(zé)，克服孩子厭學(xué)，怎樣提高習(xí)琴效率等等，并在這些問題上作了詳細(xì)的解析。同時她也剖析了一些音樂社會中的不良現(xiàn)象，并從專業(yè)發(fā)展角度給出一些調(diào)整或糾正的辦法�！昂Ｍ庖魳穼W(xué)院留學(xué)”也是一個越來越受到關(guān)注的熱點(diǎn)，作者通過對美國音樂學(xué)院申請備考方式和著名院校情況的解讀，為音樂生做一個“場外指導(dǎo)”。在同樣熱門的“鋼琴比賽”話題上，作者以一位頂級國際鋼琴比賽評委及樂評的角度，和讀者分享比賽的過程、要素、評價標(biāo)準(zhǔn)等等。另外很有新意的是，作者通過自身經(jīng)驗(yàn)和對國際資深音樂經(jīng)紀(jì)人的采訪，為專業(yè)音樂院校學(xué)生走入職業(yè)演奏家生涯的途徑也作了指引。在本章寫作中，作者以中美兩種視角來拓展思路，結(jié)合兩種音樂文化優(yōu)秀理念提供給讀者。

     本書的最后一部分是專業(yè)音樂評論，評論對象是紐約卡內(nèi)基音樂廳等音樂殿堂的重要音樂會，帶給讀者耳目一新的感受，讓人仿若置身現(xiàn)場。作者文筆非常犀利，指出了在大師音樂會中很多值得學(xué)習(xí)者借鑒的演奏閃光點(diǎn)，同時作者并不因?yàn)檠葑嗾呓允谴蠹叶�不敢評判。她說，“對演奏的肯定、分析和批評都是評論者的職責(zé)；評論者敢于發(fā)聲，才更能夠幫助舞臺接近大眾，促進(jìn)這個行業(yè)的活躍”。另外，作者在一些篇章中閃現(xiàn)的一些東方哲學(xué)思想（這是西樂評論中基本沒有出現(xiàn)過的），讓人耳目一新。作者的總體理念中還包括支持各種音樂類型的跨界合作，主張古典音樂在其他藝術(shù)門類中吸收多元養(yǎng)分以豐富自身，等等。

    學(xué)琴小tip

    在向讀者貢獻(xiàn)了一本著作之外，葉柳還在采訪中對鋼琴學(xué)習(xí)中的幾個問題附贈了她的一些建議，這些問題是學(xué)習(xí)中最經(jīng)常遇到的，解決之后演奏可以輕松很多。

    成長中琴童的手指能力問題。在兒童學(xué)琴者中，“手不夠大”或“力量不足”經(jīng)常是一種瓶頸，當(dāng)他們演奏一些需要手指跨度較大的輝煌曲目時會感覺困難，不得其法。那么與其等待長大之后再演奏某些曲目，小手演奏者還是可以掌握一些竅門。比如演奏和弦，可以先彈低音，用踏板保持，再彈其他音符，或者用滑音的形式，原則是保持住低音聲部的聲音。演奏以手腕為軸，靈活橫向移動。手腕的橫向活動調(diào)節(jié)能力需要盡早培養(yǎng)，卻經(jīng)常容易被忽略。力量方面，簡單籠統(tǒng)地說，如果自然力量不足，可以微妙的遲彈一些，或用rubato的方式稍微延長和弦本身，或在音色、音量上與之前的音符強(qiáng)烈對比。這些方法能夠吸引聽覺的注意，從而產(chǎn)生更加輝煌的效果。

    由“聲音錯覺”的藝術(shù)手法。對高階段的演奏者來說，聲音的表現(xiàn)越來越重要。聲音詮釋需要創(chuàng)意。“首先要先轉(zhuǎn)變思維：結(jié)合室內(nèi)樂、樂隊(duì)的思維，活用在獨(dú)奏中。甚至可以運(yùn)用‘聽覺錯覺�！�”在浪漫派或之后的作品中，比如彈肖邦作品時，即使樂譜指示是左右手同時彈響，但其實(shí)可以“左手先彈一點(diǎn)”，能夠產(chǎn)生更加柔和效果。但也有很多情況，演奏者希望突出的任何聲部都可以略微先彈。無論是高、中、低聲部，先響的聲部都能夠“先聲奪聽覺。”（但不能夸張，畢竟樂譜標(biāo)記是同時演奏）。這種“聽覺錯覺”是極少有人注意的，但在演奏中非常“實(shí)用”。

    以上這兩個理論是都是由葉柳首次提出，在其書中有具體闡釋。類似如上具有創(chuàng)意的理論在《我們的鋼琴時代》一書中還有很多，皆是以實(shí)踐為基礎(chǔ)和目標(biāo)，能夠?yàn)榫唧w演奏提供切實(shí)的建議。作者說，“演奏實(shí)踐是寫作本書的基礎(chǔ)，在創(chuàng)作中不寫任何空話�！�

    聯(lián)結(jié)鋼琴演奏、理論、文化，增強(qiáng)鋼琴從業(yè)者的自信

    作為在鋼琴領(lǐng)域內(nèi)的跨專業(yè)人士，葉柳認(rèn)為在任何藝術(shù)活動中的每時每刻汲取靈感和鼓勵，盡量為社會、同行多做貢獻(xiàn)是專業(yè)成長的人文基礎(chǔ)。生活的經(jīng)歷會以抽象的形式反饋給音樂。作者是鋼琴演奏出身，曾獲得亞洲鋼琴比賽冠軍，舉辦過為數(shù)不少的各種形式的音樂會。比如她曾應(yīng)邀在郎朗音樂世界開幕式演出，與郎朗同臺演奏經(jīng)典作品；在2008年演奏奧運(yùn)會贊助商音樂會——很多奧運(yùn)冠軍在現(xiàn)場欣賞她的演奏并給予好評，她也從舉辦地感受到奧運(yùn)精神的鼓舞；在北京讀大學(xué)時，她經(jīng)常在老年大學(xué)舉辦公益音樂會，為社區(qū)人文做貢獻(xiàn)。在許多獨(dú)奏與室內(nèi)音樂會之外，葉柳也出版過獨(dú)奏專輯，錄制從巴洛克到印象派的重要作品。錄音以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿�，�?yōu)良的音色品質(zhì)，清新的技術(shù)風(fēng)格受到了聽者的好評。

    有了多年演奏的磨煉和心靈的經(jīng)歷，作者才會在傳播音樂文化的過程中得心應(yīng)手，作為音樂學(xué)者、雜志專欄作家為讀者傳達(dá)了諸多優(yōu)秀的演奏及教育理念，尤其是在美國音樂社會中所察覺到的不同音樂體系中的優(yōu)秀價值觀。她在寫作中不僅記錄了靈感的火花、琴聲的力量，更以專業(yè)經(jīng)驗(yàn)為依據(jù)，為年輕琴者提供幫助，比如指導(dǎo)學(xué)生到美國留學(xué)，傳播美國的一些先進(jìn)的教育觀點(diǎn)，同時評論介紹著名音樂殿堂的演出為學(xué)習(xí)者提供演奏參考，來反饋她周圍的音樂社會。

    著名鋼琴家如郎朗、格拉夫曼、朱雅芬、麥克唐納、朱賢杰、張昊辰等以作序、封面題詞等方式向讀者進(jìn)行推薦，褒揚(yáng)這項(xiàng)學(xué)術(shù)成果在鋼琴以及音樂文學(xué)領(lǐng)域中寫上了重要一筆。

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