李堅(jiān)教授為中國(guó)樂派名家講壇（第三十二期）作“中國(guó)鋼琴家與中國(guó)鋼琴教育”講座

    2017年12月27日，由中國(guó)音樂學(xué)院主辦，中國(guó)樂派高精尖創(chuàng)新中心、中國(guó)音樂學(xué)院研究生院及教務(wù)處共同承辦的“中國(guó)樂派名家講壇（第三十二期）”在中國(guó)音樂學(xué)院國(guó)音堂歌劇廳舉行。著名鋼琴家、指揮家李堅(jiān)教授為國(guó)音師生帶來了一場(chǎng)題為“中國(guó)鋼琴家與中國(guó)鋼琴教育”的講座。李堅(jiān)教授以幽默風(fēng)趣的語言，講述了對(duì)中國(guó)鋼琴事業(yè)未來發(fā)展方向以及中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作現(xiàn)狀的看法，通過精彩的現(xiàn)場(chǎng)演示，詮釋了中國(guó)鋼琴音樂作品的獨(dú)特風(fēng)格，并表達(dá)了對(duì)中國(guó)鋼琴音樂未來發(fā)展的希望。

    講座由中國(guó)音樂學(xué)院鋼琴系主任張維主持。張維簡(jiǎn)要介紹了李堅(jiān)教授的藝術(shù)經(jīng)歷及其所獲得的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，并對(duì)他接受邀請(qǐng)前來講座表示感謝。

    李堅(jiān)教授首先現(xiàn)場(chǎng)演奏了《夕陽簫鼓》和《水中倒影》兩首名曲，并說明之所以選擇這兩首作品，是因?yàn)樗�認(rèn)為中國(guó)鋼琴事業(yè)要更好的發(fā)展，創(chuàng)作出大量本民族的優(yōu)秀鋼琴音樂作品才是當(dāng)前要?jiǎng)?wù)。中國(guó)鋼琴家最適合演奏的、最能自然抒發(fā)情感的，就是本民族的作品。這并不是出于狹隘的民族主義，而是因?yàn)橹袊?guó)音樂流淌于中華民族兒女的血液里，是最能表達(dá)中華民族思想情感的介質(zhì)之一。德彪西的音樂作品里運(yùn)用了大量五聲性和聲，將其與中國(guó)鋼琴音樂作品對(duì)比時(shí)，能夠體會(huì)到諸多相似性。德彪西將五聲音階運(yùn)用的如此精湛，非常值得我們思考。

    談到中國(guó)鋼琴事業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，李堅(jiān)教授說，中國(guó)鋼琴事業(yè)萌芽于第一次世界大戰(zhàn)以后，起步較晚，但演奏水平進(jìn)步神速。目前，中國(guó)在鋼琴演奏技巧方面的高度世界公認(rèn)。然而，在表達(dá)音樂內(nèi)涵方面，尤其是在表達(dá)本民族風(fēng)格、“味道”方面，還有很大的提高空間。他強(qiáng)調(diào)，出現(xiàn)這樣情況的原因有兩點(diǎn)：一是缺乏一定數(shù)量和知名度的中國(guó)鋼琴音樂作品；二是在鋼琴教學(xué)過程中對(duì)中國(guó)作品重視程度不夠。中國(guó)鋼琴事業(yè)起步晚，為人熟知的具有國(guó)際知名度的作品不多，且在數(shù)量上與西方的作曲家創(chuàng)作的作品難以相比。此外，有些現(xiàn)代中國(guó)鋼琴作品為追求標(biāo)新立異，欠缺表達(dá)中國(guó)音樂風(fēng)格的內(nèi)涵，難以成為人民喜聞樂見的作品。同時(shí)，中國(guó)鋼琴作品在專業(yè)教學(xué)中所占的比例和受重視程度也亟待改善。

    在互動(dòng)環(huán)節(jié)中，針對(duì)我校鋼琴系教師提出的應(yīng)該如何引起大家對(duì)中國(guó)鋼琴音樂作品的重視，以及如何提升中國(guó)鋼琴作品的國(guó)際地位等問題，李堅(jiān)教授談到，中國(guó)作曲家要有時(shí)間和精力創(chuàng)作，同時(shí)也鼓勵(lì)其他專業(yè)人士進(jìn)行音樂創(chuàng)作，要到民眾中去發(fā)掘中國(guó)民間音樂，創(chuàng)作具有人民性的作品；中國(guó)鋼琴家需要了解中國(guó)歷史文化，體會(huì)中國(guó)音樂中的歷史積淀與內(nèi)涵，掌握對(duì)不同形式的中國(guó)音樂的理解，把握風(fēng)格多樣的中國(guó)音樂作品的表達(dá)；中國(guó)鋼琴家的心態(tài)不需過于自卑亦不能過于自滿，不需盲目崇拜，也不能盲目自大。

    最后，李堅(jiān)教授表達(dá)了他對(duì)音樂從業(yè)者的期許——學(xué)音樂是在跟靈魂打交道，戒驕戒躁，應(yīng)懷著一顆沉靜的心對(duì)待音樂事業(yè)。

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