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國(guó)家大劇院2018“國(guó)際鋼琴系列”11月雙星降臨
國(guó)家大劇院2018“國(guó)際鋼琴系列”11月雙星降臨
2018“國(guó)際鋼琴系列”已逐漸接近尾聲，11月，國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上將先后迎來兩位鋼琴家——23歲的青年鋼琴家楊·李謝茨基與極具個(gè)人風(fēng)格的鋼琴大師伊沃·波格萊里奇。這兩位鋼琴家的藝術(shù)生涯之初都因演奏肖邦而揚(yáng)名樂界，而他們的身上卻閃爍著截然不同的音樂個(gè)性。11日、25日，他們將登臺(tái)大劇院音樂廳，帶來兩場(chǎng)風(fēng)格迥異的獨(dú)奏音樂會(huì)。
青春洋溢“天才新星”楊·李謝茨基
23歲的加拿大籍鋼琴家楊·李謝茨基繼承了父母的波蘭血統(tǒng)，似乎骨子里就具有了肖邦的氣質(zhì)。在2010年肖邦誕辰200周年時(shí)，肖邦協(xié)會(huì)發(fā)行了李謝茨基在13、14歲時(shí)現(xiàn)場(chǎng)演奏的肖邦鋼琴協(xié)奏曲CD，這張唱片獲得了法國(guó)古典音樂雜志《音叉》的“發(fā)現(xiàn)”獎(jiǎng)，李謝茨基也自此走進(jìn)了國(guó)際樂界的視野。2011年，年僅15歲的李謝茨基與德意志留聲機(jī)公司簽約成為其旗下專屬藝術(shù)家，至今已發(fā)行三張專輯。2013年，18歲的李謝茨基作為緊急救場(chǎng)嘉賓，代替鋼琴巨匠阿格里奇與阿巴多、莫扎特管弦樂團(tuán)合作登臺(tái)博洛尼亞音樂會(huì)，阿巴多五次邀請(qǐng)他返場(chǎng)謝幕，這也成為一段被樂迷們津津樂道的佳話。
23歲的加拿大籍鋼琴家楊·李謝茨基似乎骨子里就具有了肖邦的氣質(zhì)。
一頭金發(fā)、青春洋溢的李謝茨基就像從童話中走出的“王子”，他的音樂更是飽含詩(shī)意氣息。李謝茨基的演奏風(fēng)格似乎有一種超越年齡的成熟與洞察力，他的琴聲含蓄雋永、富有智慧，并始終堅(jiān)持忠于樂譜，追求對(duì)作品的本真演繹。他認(rèn)為古典音樂的演奏應(yīng)該具有神圣感與使命感：“進(jìn)入音樂廳應(yīng)該像進(jìn)入圣殿一樣。人們?cè)谀莾核伎挤词�，也許離開時(shí)便能面貌一新，振奮精神或受到啟發(fā)�！薄禕BC音樂》贊揚(yáng)他的表演“有成熟的樂感”，紐約《時(shí)代》雜志則評(píng)價(jià)他：“讓每個(gè)音符都變得有意義�！�
11月11日，楊·李謝茨基將在獨(dú)奏音樂會(huì)中帶來一套極具浪漫色彩的鋼琴小品，三首深受樂迷喜愛的肖邦夜曲與諧謔曲、舒曼的四首夜曲、拉威爾的《夜之幽靈》、 拉赫瑪尼諾夫的五首幻想曲，將在靜逸的冬夜里帶來無盡遐想，打造優(yōu)雅浪漫的夢(mèng)之境。
獨(dú)步琴壇“傳奇巨星”伊沃·波格萊里奇
一般而言，技術(shù)高超的演奏家們?cè)谝魳凤L(fēng)格上都傾向于主流化，而波格萊里奇作為一位技術(shù)近乎無可挑剔的演奏家，在音樂的表達(dá)上卻始終堅(jiān)持著其特立獨(dú)行的“非主流”風(fēng)格。同樣是因演奏肖邦而得名的鋼琴家，波格萊里奇的成名之路則更具戲劇化。眾所周知，波格萊里奇早年參加肖邦鋼琴大賽時(shí)因其獨(dú)特的演奏風(fēng)格而引發(fā)爭(zhēng)議，更使得包含阿格里奇在內(nèi)的兩位評(píng)委辭職抗議，由此成就了他沒有獲獎(jiǎng)卻一夜出名的傳奇。波格萊里奇認(rèn)為，許多作曲家的創(chuàng)作都是先于他們所處時(shí)代的，這些作品在他們的時(shí)代本身就是十分“現(xiàn)代”的，因此，他也執(zhí)著于以自己獨(dú)到的見解呈現(xiàn)音樂。他的演奏有著鮮明的“標(biāo)簽”，不可思議的緩慢速度、深沉的氣息、壓迫式的音樂張力、似乎把每個(gè)音符都置于“放大鏡”下的觸鍵方式，聽他的音樂會(huì)總是能開啟人們對(duì)于音樂的想象力。波格萊里奇還是當(dāng)今琴壇人盡皆知的“重量級(jí)”大師，2014年在國(guó)家大劇院彈斷斯坦威琴弦的經(jīng)歷仍讓不少人記憶猶新，有觀眾開玩笑說：“第一次在二層樓座的后排享受到了池座的待遇�！�
伊沃·波格萊里奇
在11月25日的獨(dú)奏音樂會(huì)中，波格萊里奇將為中國(guó)的樂迷們帶來一套誠(chéng)意十足的曲目。莫扎特《B小調(diào)柔板》將令觀眾領(lǐng)略波氏氣場(chǎng)與莫扎特的奇妙碰撞。李斯特作品是波格萊里奇的“拿手菜”之一，他曾從自己的老師、妻子凱澤拉杰那里得到了李斯特西洛季學(xué)派真?zhèn)�。本�?chǎng)音樂會(huì)中，他將以輝煌的技巧、濃郁的情感演繹李斯特的《B小調(diào)奏鳴曲，G178》，這是李斯特中期的代表作之一，以其龐雜的結(jié)構(gòu)、深厚的內(nèi)涵體現(xiàn)著李斯特的世界觀和信仰。舒曼同樣是波格萊里奇較為鐘愛的作曲家之一，舒曼慣于以鋼琴的思維寫作交響樂，而波格萊里奇則是傾向于以交響樂的思維演奏鋼琴，波格萊里奇在與德意志留聲機(jī)簽約后錄制的第一張獨(dú)奏唱片就是舒曼的《交響練習(xí)曲》，此次他也將再度獻(xiàn)上這部經(jīng)典之作。
波格萊里奇在音樂的表達(dá)上卻始終堅(jiān)持著其特立獨(dú)行的“非主流”風(fēng)格。
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