《中國(guó)故事·大地之歌》歐洲專場(chǎng)音樂會(huì)結(jié)束后，著名作曲家葉小綱馬不停蹄地趕回中國(guó)參加兩會(huì)。

　　兩會(huì)期間，略顯疲憊的葉小綱告訴中新社記者，“設(shè)立母語(yǔ)音樂計(jì)劃”是他今年專門準(zhǔn)備的提案。“我們的孩子如果存在音樂"母語(yǔ)"缺失，自然就會(huì)對(duì)民族旋律、民族風(fēng)格的音樂缺乏感覺和熱愛。”

　　實(shí)際上，“如果”已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，中國(guó)音樂在孩子們眼中缺乏足夠的吸引力。

　　對(duì)此，葉小綱面露無奈。在他看來，對(duì)比勃拉姆斯、德沃夏克、貝多芬等世界級(jí)音樂家的作品，中國(guó)音樂當(dāng)前的最大癥結(jié)就是缺乏必要的藝術(shù)自信。“藝術(shù)家要有足夠的實(shí)力和藝術(shù)高度才能擁有自信。如果表現(xiàn)出來的是庸俗手法，那么一部作品就缺乏含金量和美學(xué)內(nèi)涵，自信當(dāng)然也就成了空談�！�

　　如他所說，近年來，中國(guó)音樂整體呈現(xiàn)出類似于電影市場(chǎng)“有高原無高峰”的局面—作品數(shù)量巨大，但整體質(zhì)量卻由于缺乏原創(chuàng)、形式單調(diào)、后繼乏人等問題，并不令人滿意。就在剛剛落幕的春節(jié)演出季中，相比于流行音樂、相聲小品等，交響樂、歌劇、舞劇的售票情況并不算理想，曲高和寡也成為當(dāng)代中國(guó)音樂的真實(shí)寫照。

　　“生存環(huán)境是中國(guó)音樂面臨的大問題�！睂�(duì)此，這位作曲家深有體會(huì)。他告訴記者，近年來通過走訪全國(guó)各地劇院，發(fā)現(xiàn)大量平庸作品的存在，已經(jīng)對(duì)于中國(guó)音樂的發(fā)展造成了太大沖擊�！熬拖袢珖�(guó)各省市都在做的歌劇一樣，水平不高的作品是大多數(shù)，真正高水平的作品卻沒有得到推廣，可這就是我們當(dāng)前實(shí)實(shí)在在的生存環(huán)境�！�

　　說到這兒時(shí)，葉小綱的語(yǔ)氣有些激動(dòng)�！耙�?yàn)槲覀兊恼�體水平不高，就造成了真正高水平的音樂容易被淹沒、被覆蓋、被取代，這樣一來，大眾怎么會(huì)聽到好的作品?”

　　更令他感到擔(dān)憂的是，隨著選秀類節(jié)目的不斷問世，以及商業(yè)包裝力度的提升，大量水平并不高的音樂產(chǎn)品“堂而皇之”地獲得了更廣泛的傳播，然后開始擠占高水平音樂的生存和資金投入空間，導(dǎo)致其所處環(huán)境急劇下降。

　　“一些很庸俗的流行音樂，盡管被人唱得多，但水平其實(shí)并不高�！比~小綱憂心忡忡地說，長(zhǎng)此以往下去，恐怕就連專業(yè)人士都不知道中國(guó)音樂未來的路在何方了。

　　因此，弘揚(yáng)優(yōu)秀文化，摒棄低水平產(chǎn)品就成為當(dāng)前中國(guó)音樂工作者不得不承擔(dān)的任務(wù)之一�！拔乙恢痹诤粲跆岣呷�民的美育教育水平。”葉小綱說，只有這樣才能從創(chuàng)作者、欣賞者等多方面提升中國(guó)音樂的整體水準(zhǔn)。但他也承認(rèn)，這是一個(gè)“潤(rùn)物細(xì)無聲”的過程，遠(yuǎn)非朝夕可為。

　　“但我們無論如何也要堅(jiān)持走下去�！比~小綱對(duì)記者說，這有賴于全民對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)文化的認(rèn)知�！拔覀冇袝r(shí)難免會(huì)出現(xiàn)偏激�！比~小綱建議，全社會(huì)要放下對(duì)音樂教育呈現(xiàn)出的急功近利心態(tài)，因?yàn)檫@對(duì)于下一代的成長(zhǎng)極其不利。

　　“音樂教育其實(shí)對(duì)于一個(gè)人的素質(zhì)提高非常重要，但我們做得并不好�！被叵肫鹈磕曛醒胍魳穼W(xué)院內(nèi)摩肩接踵的“考級(jí)熱”，作為副院長(zhǎng)的葉小綱就會(huì)心有余悸。他說，音樂教育應(yīng)該從興趣出發(fā)，考級(jí)不該成為兒童學(xué)習(xí)音樂的主要目的，這樣即使學(xué)了，也不能達(dá)到真正提升一個(gè)人美育素質(zhì)的效果。

　　“中國(guó)音樂還有很長(zhǎng)一段路要走，自信也要靠一點(diǎn)一滴積累。”葉小綱對(duì)記者說，中國(guó)音樂的藝術(shù)水準(zhǔn)只有逐步提高，收獲的自信才能越來越強(qiáng)。