傾聽花開——甘南州歌舞劇院創(chuàng)排音樂劇《達(dá)瑪花開》

　　《達(dá)瑪花開》是甘南州歌舞劇院創(chuàng)排的反映舟曲縣扶貧辦原副主任張小娟先進(jìn)事跡的原創(chuàng)音樂劇，以一部具有濃郁藏族風(fēng)情、鮮明地域特色的音樂劇來紀(jì)念為舟曲扶貧工作鞠躬盡瘁的張小娟，用藝術(shù)的形式將她短暫而綻放的一生呈現(xiàn)于舞臺之上，是藝術(shù)工作者對她的致敬和懷念，也是人民對她的褒獎和禮贊，從這個意義上講，《達(dá)瑪花開》在張小娟逝世一周年之際上演，飽含著深情。

　　平凡真實的情感流露

　　一部文藝作品的好壞，不能以情感的濃度、人物形象的高度來衡量，我是抱著一種審慎和警惕的眼光來觀看演出的，特別怕看到嬌俏柔美、樂觀陽光、家族和睦的張小娟在舞臺上被刻畫成一個高大到需要仰視、堅強到心如磐石、敬業(yè)到不近人情的“女漢子”形象，從而失去了她原本的面目和鮮活。

　　而這種顧慮在我看到懷孕的張小娟行進(jìn)在崎嶇的入戶道路上，與同行的小劉坐在路邊歇腳輪唱時被打消了，“這個”張小娟正是“那個”張小娟！她也覺得累想休息，覺得愧對家人想忙完了補償，她只是一個普通人。

　　劇中人物這些平實的、真實的、有煙火氣的唱詞在拉近了演員與人物表達(dá)距離的同時，也拉近了觀眾與人物的觀賞距離。很長時間以來，舞臺上塑造出的先進(jìn)人物羞于說平常話、有兒女情，他們的血液里流淌著崇高，他們的標(biāo)志動作是有力的振臂，他們的眼睛里充滿著勇毅。

　　但對于演員來說，沒有一個熟悉、貼近的角度切入人物，在情感上始終與人物有距離、隔閡，只能以一些概念化、模式化的表演甚至以僵硬的外化動作來塑造人物，造成了演員與人物的疏離。也正因如此，這些帶著耀目“大光圈”卻刻板、生硬的先進(jìn)人物形象立于舞臺之上時，觀眾被這光彩所震懾，敬畏贊嘆的同時卻也心生疏遠(yuǎn)。

　　已經(jīng)有太多失敗的例子提醒創(chuàng)作者們，再先進(jìn)模范的人物首先是“人”，他們與普通人之間的相同大于差異。對家鄉(xiāng)的深厚情感、對群眾的體恤和關(guān)懷、對工作的責(zé)任心和進(jìn)取心，這些情感和品質(zhì)為大多數(shù)普通人所有，并不稀缺難尋；對親人的掛念內(nèi)疚、對舒適放松生活的向往期待更是基本的人情人性，沒有必要回避偽飾。

　　他們的先進(jìn)與模范更多在于他們一以貫之的堅持、動搖彷徨時的自省、臨危遇險時的一個樸實信念，他們多的只是那“一點點”，正是那“一點點”讓平凡化為不凡。越是寫出了他們的普通，就越能顯現(xiàn)出那“一點點”的可貴和力量，也越能讓觀眾、讓普通人意識到自己與先進(jìn)人物的差距只是那“一點點”，從而起到鼓舞和表率的作用�！哆_(dá)瑪花開》寫出了張小娟的普通，也寫出了真實的質(zhì)感。

　　詩意唯美的藝術(shù)設(shè)計

　　真實并不代表著寫實，事實上《達(dá)瑪花開》有著超然于真人真事之上的詩意表達(dá)，這在現(xiàn)實題材戲劇創(chuàng)作中殊為難得。

　　詩意是一種美學(xué)追求，是看待體會生活、進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思的一種獨特眼光和表達(dá)。劇中達(dá)瑪花的意象、長長哈達(dá)鋪就的追思之路、數(shù)百盞燭火營造的圣潔肅穆、劇末逝去的張小娟穿梭于眾人之間，人們對她氣息的感知等都直接突顯了這份詩意，而出色的舞臺美術(shù)在劇中適時有度、合理自然的使用又于無聲無息之間強化了這份詩意。

　　舞美設(shè)計是本劇的一大亮點，為了表現(xiàn)舟曲地勢起伏、依山而建的獨特地貌，導(dǎo)演極具巧思地充分利用了舞臺空間，樂池部分做了大型的升降臺，再與舞臺中后區(qū)的一個雙層升降臺相配合，人物在有限舞臺空間里的持續(xù)行走便有了在舟曲的山路間往來跋涉的觀感；電子屏的使用非常靈巧、克制，與舞臺整體氣氛、人物情緒相配合，同時又實現(xiàn)了劇作對于影像的相關(guān)具體要求。

　　本劇的舞美設(shè)計體量不大效果卻極好，印象深刻的是剛開始對2010年舟曲泥石流場景的表現(xiàn)：一塊巨大的布從天而降，輔以聲、光，泥石流傾瀉吞噬一切的恐怖場景便淋漓盡致地表現(xiàn)出來，這種通過多方位施加于心靈的震顫比在舞臺上再現(xiàn)泥石流造成的廢墟原貌以及直接播放影像資料都要高明，可謂神來之筆。

　　《達(dá)瑪花開》的詩意、唯美不止于一種美學(xué)呈現(xiàn)，其所生發(fā)之處在于編劇、導(dǎo)演所具有的人文主義精神，對張小娟生命美感的珍惜、惋惜和對其生命意義的肯定、贊揚催生出創(chuàng)作者強烈的情感和內(nèi)心沖動，而這種情感和沖動只能以這樣一種詩意、唯美的方式被呈現(xiàn)，同時創(chuàng)作者也希望觀眾能夠捕捉、感受到這種生命之美，不止為張小娟的精神所打動，更為生命本身所打動。

　　融合民間的音樂形式

　　作為一部音樂劇，音樂是決定作品成敗的第一要素。《達(dá)瑪花開》的音樂與劇目氣質(zhì)非常協(xié)調(diào)，張小娟與小劉的輪唱唱段、張小娟與丈夫的對唱唱段等都給人留下深刻的印象，演出結(jié)束了，動聽的旋律卻長久在耳邊縈繞。值得一提的是，創(chuàng)作者有意識地融入舟曲本地民間音樂元素，體現(xiàn)了音樂劇的中國化、民族化、本土化的創(chuàng)作思路。

　　音樂劇作為一種舶來的戲劇種類，近幾年在我國發(fā)展迅猛，其載歌載舞的表演形式、巨大的表現(xiàn)力和感染力、靈活明快的舞臺節(jié)奏都讓音樂劇一舉成為最受歡迎、受眾最廣泛的舞臺演出種類。

　　我省的音樂劇創(chuàng)作處于起步階段，《達(dá)瑪花開》是一次非常難得且寶貴的舞臺實踐，從這個意義上來說，選擇以音樂劇的方式來表現(xiàn)先進(jìn)人物題材是極具膽識和創(chuàng)新意識的，而這種創(chuàng)新是基于對故事的把握、人物的理解和院團(tuán)的實際情況做出的慎重決定，張小娟是土生土長的甘南舟曲人，家鄉(xiāng)要紀(jì)念自己這個優(yōu)秀的孩子，還有什么比優(yōu)美的舟曲民歌、悠久的朵迪舞蹈、有著優(yōu)良傳統(tǒng)的甘南州歌舞劇院更好的組合呢？

　　當(dāng)然，作為一部剛剛立于舞臺之上的音樂劇作品，《達(dá)瑪花開》只是有了一個良好的基礎(chǔ)，距離“精品”的目標(biāo)還有很長的路要走，劇本戲劇性還要加強、演員表演不到位的問題急需解決、音樂情緒較為單一必須進(jìn)行修改和豐富……希望《達(dá)瑪花開》繼續(xù)打磨，不斷完善，期待看到這朵生命之“花”綻放得更加明媚，給更多人以力量和信念！

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