宋思衡個(gè)人原創(chuàng)專輯《疫情音樂(lè)日記》：躍動(dòng)音符下的非常時(shí)光

   鋼琴與日記，存在于不同維度的兩個(gè)事物，因音樂(lè)而邂逅，會(huì)碰撞出怎樣的火花？著名鋼琴演奏家宋思衡全新個(gè)人原創(chuàng)專輯《疫情音樂(lè)日記》給了我們答案。唱片的每首作品標(biāo)題都像是一篇日記名，用躍動(dòng)的音符代替具象的文字，來(lái)記錄某天的心情。疫情、音樂(lè)、日記，交織成宋思衡這張富有意義的原創(chuàng)專輯《疫情音樂(lè)日記》。

   被媒體稱為“多媒體音樂(lè)家”的宋思衡，是多媒體獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的創(chuàng)始人，一直在探尋音樂(lè)表現(xiàn)形式的多樣性，求新、求變的精神在這張專輯中得到集中綻放。他在傳統(tǒng)作曲技法中融入了現(xiàn)代作曲手法，注重表達(dá)和聲的色彩性，偶現(xiàn)的具有東方色彩的五聲音階、調(diào)式音階，似乎可以瞥見(jiàn)德彪西、拉威爾、勛伯格等處于“調(diào)性音樂(lè)”與“無(wú)調(diào)性音樂(lè)”交匯探索階段的大師身影；弱化了和聲的功能性，用和音替代和弦的手法隨處可見(jiàn)；絕大多數(shù)作品的旋律都構(gòu)建于鋼琴的中高音區(qū)，營(yíng)造出精致、細(xì)膩、典雅的同時(shí)，又像極了“冷爵士”的代表人物、爵士鋼琴家Bill Evans,一直在中高音區(qū)世界里尋找自我的那個(gè)人。

   《疫情音樂(lè)日記》分為兩張唱片。CD1為宋思衡的獨(dú)奏曲目；而CD2，宋思衡稱之為“我和我的朋友們”，他挑選了CD1的部分曲目進(jìn)行改編，一眾知名藝術(shù)家友人參與表演、錄制。這也是此專輯區(qū)別于傳統(tǒng)鋼琴唱片的又一明顯不同之處：不拘泥于單一鋼琴演奏的形式，尋找鋼琴音樂(lè)表達(dá)的多種可能性。

   《1月22日歸》是專輯中第一首完成的作品。好友霍尊發(fā)來(lái)的一首歌無(wú)意間打開(kāi)了宋思衡的心門(mén)，于是有了鋼琴、人聲兩個(gè)不同版本的《1月22日歸》。他將作品1號(hào)提獻(xiàn)給為本次創(chuàng)作帶來(lái)美好開(kāi)端的靈感激勵(lì)者——霍尊。與人聲結(jié)合的另一部作品是《5月4日拔牙》，擔(dān)任人聲演唱的是宋思衡的中學(xué)同學(xué)、享譽(yù)歐洲的著名華裔女中音歌唱家朱慧玲。與通常意念里“鋼琴與人聲”所不同的是，這兩部作品的人聲均為隨性的哼唱，人聲引導(dǎo)的旋律線代替鋼琴版的旋律聲部，作品一氣呵成。

   《2月14日散步》《2月6日悶》分別用三種不同表現(xiàn)形式來(lái)呈現(xiàn)，成為整張專輯中版本最多的單曲。在上海交響樂(lè)團(tuán)“繁花四重奏”與著名小提琴演奏家黃蒙拉的加持下，無(wú)論是弦樂(lè)四重奏與鋼琴的呼應(yīng)，還是小提琴與鋼琴間的對(duì)話，都讓標(biāo)題音樂(lè)與內(nèi)容產(chǎn)生了更強(qiáng)的聯(lián)覺(jué)感。多年前，兩位年輕的藝術(shù)家宋思衡與黃蒙拉曾經(jīng)有過(guò)在海邊漫步的美好回憶，故《2月14日散步》特設(shè)“黃蒙拉小提琴版”，以紀(jì)念二人的友誼�！�2月6日悶》是一部跨界之作，唱片中帶給聽(tīng)者沖擊力最強(qiáng)的一部作品。該曲創(chuàng)作靈感源自宋思衡的摯友、中國(guó)新銳電子音樂(lè)人B6（樓南立）所作的《人間世2》，宋思衡將B6給予的樂(lè)思續(xù)寫(xiě)了下去。漸漸增大的人聲、鳥(niǎo)鳴、大自然音效，游移于左右聲道的電流，電子手段產(chǎn)生的和聲性鋪墊，將聆聽(tīng)者帶入了色彩斑斕恍若希望之光的電音世界。

   《2月24日晚風(fēng)》是一首極富古典音樂(lè)氣質(zhì)的作品，連續(xù)四度音程構(gòu)筑起的空曠之感、流動(dòng)的音型，像極了曲名“晚風(fēng)”。改編版《2月24日晚風(fēng)》是專輯中唯一一首完全脫離鋼琴的豎琴獨(dú)奏曲，陳妤穎指尖流淌而出的溫柔聲響，用來(lái)展現(xiàn)“晚風(fēng)”恰如其分。

   法國(guó)作家羅曼·羅蘭曾說(shuō)：“人生的轉(zhuǎn)變都是在某些很短的時(shí)間內(nèi)忽然形成的，并沒(méi)有我們以為的提前準(zhǔn)備和醞釀�！睂�(duì)于宋思衡而言，疫情帶來(lái)的最深體驗(yàn)?zāi)�過(guò)于：開(kāi)始嘗試作曲，開(kāi)始嘗試用自己的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自我，而不僅僅是演奏其他偉大作曲家的作品。作為一名享譽(yù)國(guó)際的八零后音樂(lè)家，你很難用西方的、東方的、過(guò)去的、現(xiàn)在的地域時(shí)空文化去定義宋思衡，“多元融合”的理念早在他的心中生根發(fā)芽。在他看來(lái)，音樂(lè)的世界里，還有更廣闊的維度等待去發(fā)現(xiàn)和感悟。

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