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音樂教育家丁善德之女丁芷諾：回憶我父親的藝術(shù)歌曲
音樂教育家丁善德之女丁芷諾：回憶我父親的藝術(shù)歌曲
日前，余隆執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)，攜手女高音歌唱家黃英和男中音歌唱家沈洋，演繹馬勒和丁善德的藝術(shù)歌曲，精美動(dòng)情的音樂贏得了聽眾的熱烈掌聲，也使我浮想聯(lián)翩夜不能眠……藝術(shù)歌曲是古典室內(nèi)音樂中一支燦爛的花朵，是音樂與詩(shī)歌高度契合的意境再現(xiàn)，也是人聲與器樂（一般是鋼琴或管弦）珠聯(lián)璧合達(dá)到的一種更高的藝術(shù)境界。它要求欣賞者具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)，能夠感受其中深刻的內(nèi)涵。舒伯特的“魔王”描述了一個(gè)父親將要失去孩子的恐懼。門德爾松“乘著那歌聲的翅膀”令人心曠神怡……父親寫作藝術(shù)歌曲還是在建國(guó)初期，新中國(guó)的誕生使老百姓由衷地歌頌領(lǐng)袖歌頌黨，男高音歌唱家蔡紹序熱心中國(guó)歌曲的演唱，在蔡先生要求和啟發(fā)下我父親和蔡先生一起推出了一批民歌改編的歌曲如：“太陽(yáng)出來喜洋洋”“槐花幾時(shí)開”“瑪依拉”等藝術(shù)歌曲。父親認(rèn)為表演者向作曲者提出要求是促進(jìn)創(chuàng)作的好辦法。
我還記得，大約是1980年上海之春期間，有一天回家，還沒進(jìn)門就聽到了從屋內(nèi)飄來的極為美妙的女高音的歌聲，原來她就是著名歌唱家張權(quán)。她正在唱著的是我父親根據(jù)湖南民歌譜寫的“想親娘”,這首歌是我父親1956年寫成的“中國(guó)民歌五首”中的一首。她的演唱讓我淚水滿眶一輩子難忘：在我姐丁柬諾的鋼琴伴奏手指流動(dòng)的音符襯托下，她演繹民歌的歌詞：“娘想兒來想到老，兒想親娘哭斷腸”——這是一幅戰(zhàn)亂時(shí)期游子歸鄉(xiāng)不得的無奈傷痛，是怎樣的藝術(shù)感染力啊！
還有一次，周小燕老師帶著她的學(xué)生劉捷來到我家。劉捷要參加巴西的“里約熱內(nèi)盧國(guó)際聲樂比賽”，該比賽規(guī)定，參賽選手要演唱一首本國(guó)當(dāng)代作曲家的新作，周先生為此來找父親，希望他能為劉寫歌。根據(jù)周先生的要求，考慮劉捷男高音演唱風(fēng)格的特點(diǎn)，一首《上高山望平川》的藝術(shù)歌曲就這樣量身定制誕生出來了。
父親所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲有三十多首，不僅采用了中國(guó)民歌，也從不少我國(guó)詩(shī)人的詩(shī)詞中獲得靈感，如：“愛人送我向日葵”、還有著名數(shù)學(xué)家蘇步青在國(guó)慶日有感偉大祖國(guó)蒸蒸日上的“中秋寄懷”，他還為毛主席的多首詩(shī)詞譜曲，寫下“贊周總理”等。他的藝術(shù)歌曲幾乎反映了新中國(guó)建立后多個(gè)時(shí)期的方方面面，所采用的作曲手法也是多種多樣。有樸素的民歌風(fēng)，也有采用歐洲近現(xiàn)代的作曲技法�！八{(lán)色的霧”歌詞作者以獨(dú)特的角度描繪建設(shè)事業(yè)的興旺，父親在音樂中也采用了多層次的音色，為歌曲表達(dá)了深層的意境。改革開放后創(chuàng)作的包括遙望、撒尼女、夫妻船、蝴蝶泉、茶花五首歌曲的“滇西詩(shī)抄”組歌更是在思想解放打破禁錮狀態(tài)下的大膽創(chuàng)新佳作，深情地描述了云南少數(shù)民族地區(qū)人文景觀。
在父親所創(chuàng)作的交響樂、合唱、室內(nèi)樂各種音樂體裁中，持續(xù)時(shí)間最久的便是鋼琴作品和藝術(shù)歌曲，鋼琴作品是從他學(xué)習(xí)作曲開始就創(chuàng)作的，這當(dāng)然和他早年是位鋼琴演奏家，是中國(guó)開鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)的第一人有關(guān)，而藝術(shù)歌曲也和他早期學(xué)習(xí)音樂的經(jīng)歷有關(guān)：他出生在昆山小鎮(zhèn)，幼年喪父，熱愛音樂偷偷自學(xué)獲得母親的支持，十六歲時(shí)懷著母親縫在內(nèi)衣的十幾個(gè)銅板到上海報(bào)考蔡元培剛剛建立的國(guó)立音專，當(dāng)時(shí)連鋼琴也沒見過的他報(bào)考的專業(yè)便是聲樂和琵琶，因此對(duì)于歌唱和中國(guó)民間音樂是懷有很深的感情的。
上海交響樂團(tuán)的這次演出，余隆邀請(qǐng)了作曲家鄒野將父親的幾首獨(dú)唱歌曲改編為管弦樂伴奏，色彩豐富，立意更高，這是一件十分有意義的事。我曾經(jīng)有過不很情愿地去聽某些為紀(jì)念先輩而舉辦的音樂會(huì)，演出者大概是幾天前才拿到樂譜，為完成任務(wù)怱怱上臺(tái)，也不知這樣的紀(jì)念音樂會(huì)想達(dá)到怎樣的效果？給人的印象無非是：中國(guó)作品不如外國(guó)作品好聽。其實(shí)，經(jīng)典的世界名作正是經(jīng)歷了幾百年數(shù)代音樂家的演繹和加工，才達(dá)到今天的境界的。
我十分贊賞年輕一代認(rèn)真對(duì)待和珍愛前輩遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上辛苦的付出，只有這樣中國(guó)作品才能以高質(zhì)量，高水平的面貌被廣大聽眾接受和喜愛，中國(guó)的音樂事業(yè)才能不斷積累、成長(zhǎng)和向前發(fā)展。
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