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周末的一場(chǎng)肖邦鋼琴音樂會(huì)成為杭州琴童們的必修課
周末的一場(chǎng)肖邦鋼琴音樂會(huì)成為杭州琴童們的必修課
作曲家肖斯塔科維奇在自己的回憶錄里提道：“我愛春天暴風(fēng)雨后的晴空。那是你的眼睛。”三月多雨，春行遲遲。在數(shù)日的連綿細(xì)雨之后，我們終于盼來了時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的太陽(yáng)和暖意。
周六，橫跨中西的“兩棲指揮”劉沙攜手享譽(yù)國(guó)際的中國(guó)青年鋼琴家陳默也，與杭州愛樂樂團(tuán)一起為杭城觀眾帶來一場(chǎng)名為“黑白戀曲”的春日音樂會(huì)，演繹肖邦的f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲和肖斯塔科維奇的e小調(diào)第十交響曲。
「瑋瑋」道來當(dāng)“鋼琴”和“肖邦”這兩個(gè)關(guān)鍵詞同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，這場(chǎng)音樂會(huì)注定是一票難求的。周六晚的大劇院門口人流如潮，不少都是為求一張音樂會(huì)的門票。尤其是帶著琴童的家長(zhǎng)們，又成了當(dāng)晚觀眾席的一大主力軍。現(xiàn)場(chǎng)聽一場(chǎng)肖邦，是他們?yōu)楹⒆訉W(xué)琴之路選擇的一堂必修課。
作為鋼琴家，陳默也最擅長(zhǎng)的是拉赫瑪尼諾夫的作品。他與辛辛那提交響樂團(tuán)合作演奏的拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》被《辛辛那提問詢者》雜志稱為：“罕見的詮釋：無(wú)懈可擊的技術(shù)和藝術(shù)性的完美融合�！边@次，由于原定外籍藝術(shù)家受疫情影響無(wú)法來杭，陳默也鼎力相助，在“換藝術(shù)家、不換曲目”的國(guó)際慣例下，演奏肖邦的f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲。
肖邦一生中只創(chuàng)作了兩部鋼琴協(xié)奏曲，這是其一。這部創(chuàng)作于“幸福時(shí)日”的音樂情詩(shī)，也是浪漫與華麗的代表，嚴(yán)肅而不失清新，宏偉而不失細(xì)節(jié)。陳默也的演奏特點(diǎn)依舊，有一口氣貫穿始終，誠(chéng)懇且很真實(shí)，仔細(xì)且懂分寸。無(wú)論是循序漸進(jìn)的鋪陳還是輝煌震撼的高潮，他都在指揮劉沙和樂團(tuán)之間游刃有余地舒展和表達(dá)，舉重若輕地將鋼琴獨(dú)奏與樂隊(duì)完美融合。
奇妙的是，肖邦的作品不論由誰(shuí)來演繹，都逃不開那種華麗、高貴、憂郁、浪漫。“好一個(gè)肖邦，幾個(gè)音符，就輕松地灌醉了幾個(gè)世紀(jì)的聽眾�！边@樣的評(píng)價(jià)實(shí)在精妙。
曲終人散的時(shí)候，真的會(huì)有一種幸福感縈繞耳畔——杭州，一座琴聲悠揚(yáng)的文藝之城。看看身邊，都是盡興而歸的琴童與家長(zhǎng)，音樂培育的氛圍正在迅速提升、不斷變化。幾乎每個(gè)周末，在杭州大劇院都有一場(chǎng)屬于杭州愛樂樂團(tuán)的音樂會(huì)。2018年秋天，郎朗還在大運(yùn)河畔成立了郎朗藝術(shù)世界，為杭州的琴童們開起了大師班和音樂課。下個(gè)月，第一次在春天發(fā)聲的2021杭州國(guó)際音樂節(jié)也將如約而至。
不過，聽好的，不如聽對(duì)的。所有家長(zhǎng)都希望，自己孩子循序漸進(jìn)的每一步都是正確的。剛剛開始識(shí)譜的，可以去聽一些短小且優(yōu)美的圓舞曲，感受氛圍，學(xué)習(xí)禮儀；等到能上臺(tái)彈個(gè)小作品了，可以選擇李斯特、肖邦、柴可夫斯基等名家的經(jīng)典作品；再到了車爾尼740以上的水平，就試著去敲開大師的音樂之門，尤其是巴赫，聽細(xì)節(jié)的把握，聽線條的處理，聽作者的思緒。
以周六晚的音樂會(huì)為例，肖邦的f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲清新、大氣、輝煌，好似一部校園青春歌舞劇，但下半場(chǎng)肖斯塔科維奇的e小調(diào)第十交響曲，雖然是一部風(fēng)格華麗、技巧艱深的時(shí)代巨著，但我倒覺得不是低齡琴童們欣賞音樂會(huì)的最佳選擇。暫且不說這部作品背后耐人尋味的思想內(nèi)涵，其龐大的音樂敘事和獨(dú)特的創(chuàng)作技法，以及對(duì)音樂材料的運(yùn)用，都是孩子們暫時(shí)無(wú)法感受和理解的。對(duì)于家長(zhǎng)們而言，音樂教育的重中之重，是在適齡的時(shí)候，讓他們自然而然地產(chǎn)生主動(dòng)的興趣和美感的共鳴。
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