浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院2022年碩士研究生入學(xué)初試《音樂學(xué)概論》考試大綱

科目代碼、名稱:692 音樂學(xué)概論

適用專業(yè):130200 音樂與舞蹈學(xué)、135101 音樂

一、考試形式與試卷結(jié)構(gòu)

（一）試卷滿分及考試時間

本試卷滿分為150分，考試時間為180分鐘。

（二）答題方式

答題方式為閉卷、筆試。

試卷由試題和答題紙組成；答案必須寫在答題紙（由考點提供）相應(yīng)的位置上。

（三）試卷題型結(jié)構(gòu)

名詞解釋；專題綜述；專題論述等

二、考查目標(biāo)（復(fù)習(xí)要求）

略。

考查范圍或考試內(nèi)容概要

（一）音樂學(xué)基礎(chǔ)理論部分

總論：什么是音樂學(xué)？音樂學(xué)的對象、論域與方法

1.音樂哲學(xué)的對象、論域與方法

2.音樂美學(xué)的對象、論域與方法

3.音樂形態(tài)學(xué)的對象、論域與方法

4.音樂創(chuàng)作學(xué)的對象、論域與方法

5.音樂表演藝術(shù)學(xué)的對象、論域與方法

6.音樂批評學(xué)的對象、論域與方法

7.音樂史學(xué)的對象、論域與方法

8.音樂考古學(xué)的對象、論域與方法

9.音樂文獻學(xué)的對象、論域與方法

10.音樂圖像學(xué)的對象、論域與方法

11.音樂人類學(xué)的對象、論域與方法

12.音樂社會學(xué)的對象、論域與方法

13.音樂地理學(xué)的對象、論域與方法

14.音樂教育學(xué)的對象、論域與方法

15.音樂傳播學(xué)的對象、論域與方法

16.音樂聲學(xué)的對象、論域與方法

17.律學(xué)的對象、論域與方法

18.音樂心理學(xué)的對象、論域與方法

19.音樂治療學(xué)的對象、論域與方法

20.音樂工藝學(xué)的對象、論域與方法

（二）中國古代音樂史部分

1.遠古時期的音樂形式及特點如何？原始古歌與古樂舞有哪些?

2.夏商時期音樂發(fā)展的情況如何？

3.我國音樂文化有約 9000 年可考的歷史， 依據(jù)是什么？遠古、夏商時期的樂器有哪些？

4.周代的禮樂制度如何建立和實施？

5.西周時期代表性樂舞有哪些?

6. 什么叫“八音"?

7.我國西周宮廷音樂機構(gòu)的建立及其職能

8.什么是“十二律”、“五聲”、"旋宮”、“三分損益法”、＂隔八相生法"? 

9.曾侯乙墓編鐘的出土有何重大意義？有何音樂特點?

10.. 簡述《詩經(jīng)》和《楚辭》

11.春秋戰(zhàn)國時期儲、墨、道三家的代表人物是誰？他們各自的音樂思想有哪些?

12.我國早期儒家最重要的音樂美學(xué)思想著作是哪一部？其主要內(nèi)容有哪些?

13. "樂府”的產(chǎn)生、任務(wù)及意義是什么？

14.漢代俗樂的發(fā)展如何? 

15. 三國、兩晉、南北朝時期音樂文化大融合是如何形成的?

16.什么是“清商樂”、“吳歌”和“西曲”?

17.《聲無哀樂論》的主要音樂思想是怎樣的？

18.京房、何承天和荀勘在樂律學(xué)方面做出了哪些獻? 

19.什么是歌舞戲？其代表性劇目有哪些?

20.什么是隋唐宮廷燕樂?

21.什么是“大曲”和“法曲“？它們各自有什么特點?

22.唐代有哪些音樂機構(gòu)？它們擔(dān)負著什么樣的職能？

23.唐代民間俗樂中，“曲子”和“變文”是怎樣的兩種音樂形式?

24.什么是“八十四調(diào)”、“二十八調(diào)”和“十八律"?

25.詞調(diào)音樂在宋代的發(fā)展如何？流傳至今的宋代歌曲集是哪一部，作者是誰?

26.宋代市民音樂的發(fā)展及其歷史意義如何？

27.宋代器樂合奏有哪些新發(fā)展？其特點是什么？ 

28.為什么說宋元說唱音樂已由發(fā)展走向成熟？

29.宋雜劇與元雜劇有何區(qū)別？元代南戲與雜劇有什么區(qū)別？元雜劇興盛的原因是什么？

30.唐、宋、元時期主要的樂器有哪些？

31.唐、宋、元各時期主要的音樂論著有哪些？ 

32.歷史上流傳至今的古琴音樂作品主要有哪些？

33.明清戲曲發(fā)展中代表性聲腔和劇種有哪些？

34.明清時期說唱音樂的形式與流行情況如何？

35.明清時期有哪些具有代表性的民間器樂合奏形式？

36.明清時期有哪些珍貴的和有價值的曲譜流傳至今？

37.全面而系統(tǒng)地論述古琴表演藝術(shù)的美學(xué)理論專著《谿山琴況》是由誰撰寫的? 

38.中國古代主要有哪幾種記譜法？

39.在中國古代律學(xué)史上，三分損益法造成的“黃鐘不能還原”的千古難題是由哪位樂律學(xué)家來解開的？他的律學(xué)理論成果還有哪些?

（三）中國近現(xiàn)代音樂史部分

1.中國近現(xiàn)代音樂史所講述的是哪一個階段的音樂歷史？還可分為幾個階段?

2.中國傳統(tǒng)音樂在近代是如何發(fā)展的？

3.近代的戲曲音樂、說唱音樂和民族器樂音樂是怎樣發(fā)展的？有哪些突出的代表人物？

4.在近代京劇的發(fā)展過程中，產(chǎn)生了哪幾位重要的戲曲

藝術(shù)家？他們對當(dāng)時的戲曲發(fā)展產(chǎn)生過什么影響？

5.廣東音樂是怎樣產(chǎn)生發(fā)展的？在它的發(fā)展過程中有哪幾位民間藝術(shù)家做出了突出的貢獻?

6."新音樂”一詞的含義都有哪些？本書所說的“新音樂”指的是什么？其發(fā)展脈絡(luò)如何？有哪些特點？

7.學(xué)堂樂歌是怎樣產(chǎn)生的？它的內(nèi)容和創(chuàng)作方法是怎樣的？學(xué)堂樂歌的出現(xiàn)在中國音樂史上有何重大意義？ 在學(xué)堂樂歌的發(fā)展過程中有哪些代表性的音樂家和樂

歌作品產(chǎn)生?

8."五四”運動前后在大城市中相繼出現(xiàn)了哪些新型音樂社團及音樂教育機構(gòu)？它們都開展了什么活動?

9.我國第一所專業(yè)音樂學(xué)院創(chuàng)建于何時何地？誰為它的創(chuàng)建做出了重要貢獻?

10.著名歌曲《教我如何不想他》的作者是誰？他還有些什么作品？他的藝術(shù)風(fēng)格是怎樣的？

11.二胡是怎樣從一件普通的民間樂器走向舞臺的？

誰為此做出了突出的貢獻?

12.黎錦暉是何人？他在音樂史上都有哪些作品?

13.王光祈是何人？他對近代中國音樂發(fā)展做出了哪些貢獻?

14.20 世紀(jì) 20 年代北伐戰(zhàn)爭 、工農(nóng)運動和革命根據(jù)地都產(chǎn)生了哪些著名的革命歌曲？這些歌曲的創(chuàng)作方式是怎樣的?

15.20 世紀(jì) 30 年代有一 位著名的作曲 家、音樂教育家對當(dāng)時的專業(yè)音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了重大的影響，他是誰？有哪些主要作品？他作品的藝術(shù)風(fēng)格是怎樣的？他在中國近代音樂史上做出了哪些功績？

16.20 世紀(jì) 30 年代， 上海國立音樂�？茖W(xué)校的師生都有哪些創(chuàng)作及論著，對當(dāng)時音樂界有何影響？

17.左翼革命音樂組織是怎樣建立起來的？他們都開展了哪些革命音樂活動?

18.《中華人民共和國國歌》的原歌名是什么？它的曲作者是誰？他對我國革命音樂事業(yè)做出了什么突出的貢獻？他還有什么作品流傳于世?

19.抗日戰(zhàn)爭時期，抗日救亡歌詠運動是怎樣形成發(fā)展的？在這場運動中有哪些著名的抗戰(zhàn)歌曲產(chǎn)生？

20.著名作曲家賀綠汀在 30、40 年代創(chuàng)作了哪些優(yōu)秀的

音樂作品?

21.《黃河大合唱》的曲作者是誰？這部作品在思想上、藝術(shù)上有哪些特點？這位作曲家在當(dāng)時還創(chuàng)作了哪些優(yōu)秀的音樂作品？他作品的藝術(shù)風(fēng)格是怎樣的？

22.著名小提琴曲《思鄉(xiāng)曲》的作者是誰？他的小提琴音樂主要有哪些特色？他的小提琴創(chuàng)作在中國近代音樂發(fā)展中起到了什么重要作用？

23.20 世紀(jì) 40 年代在國統(tǒng)區(qū)的專業(yè)音樂創(chuàng)作中有哪些優(yōu)秀的作品出現(xiàn)？它們的作者誰？

24.在中國近代音樂家中有一位著名的臺灣籍作曲家，他是誰？有哪些重要的作品?

25.解放區(qū)的音樂事業(yè)是怎樣發(fā)展起來的？有哪些突出的代表性作品產(chǎn)生?

26.什么是秧歌劇？秧歌運動是怎樣產(chǎn)生的？有哪些重要的作品?

27.歌劇《白毛女》講述了一個什么故事？有哪些作曲家參加了創(chuàng)作？在其藝術(shù)創(chuàng)作上有哪些特點？它對我國新歌劇創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了什么影響？

28.中華人民共和國成立 50 多年來， 音樂生活的總體面貌如何?

29.50多年來國家對傳統(tǒng)音樂的保護是怎樣進行的？

30.50多年來有哪些優(yōu)秀的歌曲廣為流傳？

31.50多年來我國有哪些優(yōu)秀的合唱作品？

32.1949年后我國民族器樂發(fā)展呈現(xiàn)出哪些喜人的景象？有哪些突出的作品?

33.50多年來我國作曲家創(chuàng)作了哪些著名的 鋼琴、小提琴作品?

34.50多年來我國管弦樂創(chuàng)作中有哪些突出的作品？ 

35.哪兩部歌劇作品在20 世紀(jì)五六十年代我國歌劇創(chuàng)作中被人們譽為“兩座高峰”？它們的作者有誰?

（四）西方音樂史部分

1.古希臘、古羅馬音樂（公元前1200——公元前3世紀(jì)）

概述：古希臘文化藝術(shù)的繁榮期和音樂的成就

古希臘音樂的特點

古希臘悲劇

（3）常用樂器

（4）音樂理論：四音音列、古希臘調(diào)式、畢達哥拉斯學(xué)派、音樂功能學(xué)說　　

2. 中世紀(jì)音樂（公元6世紀(jì)——公元14世紀(jì)初）

概述：中世紀(jì)音樂的時期劃分、對中世紀(jì)儀式音樂、復(fù)調(diào)音樂的認識。

（1）格里高利圣詠（Gregorian Chant）：定義、特征、分類、運用、調(diào)式、擴展

（2）復(fù)調(diào)音樂的興起：從9世紀(jì)末的奧爾加農(nóng)（Organam）到13世紀(jì)的經(jīng)文歌（Motet）；巴黎圣母院樂派、雷翁南（Léonin）、貝羅坦（Pérotin）

（3）世俗音樂：法國游吟詩人、德國戀詩歌手

（4）14世紀(jì)“新藝術(shù)”（Ars Nova）定義與特征（三個方面）；馬肖（Machaut） 、蘭迪尼（Londini）的創(chuàng)作。

文藝復(fù)興時期音樂（公元14世紀(jì)初——16世紀(jì)末）

概述：文藝復(fù)興的時期劃分和定義、人文主義對音樂的影響。

文藝復(fù)興四大樂派：英國音樂的影響、勃艮第樂派、佛蘭德樂派、羅馬樂派、威尼斯樂派：維拉爾特（Willaert）、 G•加布里埃里的“復(fù)合唱”。

（2）宗教改革與反宗教改革的音樂：馬丁•路德（Martin Luther）、眾贊歌（定義、來源、發(fā)展形態(tài)及代表作）；帕萊斯特利那（Palestrina）風(fēng)格和歷史貢獻。

（3）世俗音樂的發(fā)展：意大利牧歌（定義、特征、主要代表人物及作品）；其他國家的世俗音樂及器樂。

4. 巴羅克時期的音樂（約1600—1750年）

概述：巴洛克音樂的時期劃分和詞源、總體特征。

巴羅克音樂的特點：兩種常規(guī)、通奏低音（Basso Continuo）、單聲歌曲。 

歌劇的誕生及其早期的發(fā)展：卡梅拉塔（Camerata）、歌劇（Opera）、威尼斯樂派——蒙特威爾第（Monteverid）、那不勒斯樂派——A•斯卡拉蒂（A•Scarlatti）、意大利歌劇序曲、返始詠嘆調(diào)、抒情悲劇——呂利、英國歌劇——普賽爾、德國歌劇——許茨。

其他大型聲樂體裁：清唱劇（Oratorio） 、受難樂（Passion）、康塔塔（Cantata） 。

器樂的發(fā)展：弦樂器為主的器樂曲——科雷利、維瓦爾第；鍵盤樂器為主的器樂曲——布克斯特胡德、F•庫普蘭

巴羅克晚期的幾位大師

拉莫（Rameau）、D.斯卡拉蒂（D•Scarlatti）、亨德爾（Handel）、J•S•巴赫（J. S. Bach）

5.古典主義時期的音樂（約1750——1821年） 

概述：時期的劃分、音樂風(fēng)格的歸納。

（1）格魯克和他的歌劇改革：歷史地位、改革的基本原則、改革的主要措施及代表作。

（2）喜歌劇的興起與繁榮：定義和特點、意大利喜歌�。∣pera Buffa）、“喜歌劇之爭”、法國喜歌�。∣pera Cornique）、德奧歌唱�。⊿ingspiel）。

（3）前古典主義時期的器樂：曼海姆樂派、柏林樂派、奏鳴曲和奏鳴曲式、室內(nèi)樂（Chamber）、協(xié)奏曲（Concerto)、交響曲（Symphony）

（4）維也納古典樂派：海頓、莫扎特、貝多芬（生平要點、創(chuàng)作分期、創(chuàng)作貢獻）

6.浪漫主義音樂（約1821——20世紀(jì)上半葉） 

概述：時期劃分、與古典主義音樂的關(guān)系、浪漫主義音樂的特點。

（1）七位最典型的浪漫主義作曲家及貢獻：舒伯特、門德爾松、舒曼、肖邦、李斯特、柏遼茲、勃拉姆斯；體裁：藝術(shù)歌曲（Lied）、標(biāo)題性序曲、鋼琴套曲、波蘭舞曲、交響詩、標(biāo)題交響曲、無標(biāo)題交響曲。

（2）浪漫主義歌�。旱聡�——韋伯、瓦格納（歌劇改革理念、樂劇及代表作）；法國：大歌劇、諧歌劇、抒情歌劇、喜歌��；意大利：羅西尼、貝利尼、唐尼采蒂、威爾第、馬斯卡尼、普契尼、真實主義歌劇。

（3）民族樂派：民族樂派產(chǎn)生的原因、基本特點、與浪漫主義的關(guān)系。

　　俄羅斯：格林卡、強力集團、柴科夫斯基

　　捷克：斯美塔納、德沃夏克

挪威：格里格

芬蘭：西貝柳斯

（4）世紀(jì)之交的兩個流派：法國印象主義——德彪西、拉威爾；德奧晚期浪漫主義——馬勒、R.施特勞斯。

7. 20世紀(jì)音樂

概述：時代特點、三個階段、樂派創(chuàng)作特點。

第一階段

表現(xiàn)主義音樂（定義、特征）：勛伯格（三個時期、代表作）、貝爾格與韋伯恩（各自特點，代表作）；

新古典主義音樂（定義、特征）：斯特拉文斯基（三個時期及代表作）、興德米特、法

國六人團；

民族主義音樂（定義與特征）：巴托克，席曼諾夫斯基、亞那切克、沃安 • 威廉斯、科

普蘭和格什溫。

（2）第二階段：

序列音樂：梅西昂；偶然音樂：凱奇；電子音樂：施托克豪森；新音色。　

（3）第三階段：

四個流派：簡約派、第三潮流、新浪漫主義、拼貼。

（五）中國傳統(tǒng)音樂部分

1．中國傳統(tǒng)音樂的概念界定。

2．中國傳統(tǒng)音樂的屬性（傳承性與習(xí)慣性、社會性與民俗性、穩(wěn)定性與變易性）。

3．中國傳統(tǒng)音樂的形態(tài)特征（三律并用的律制、五聲性旋法和三種音階并存、節(jié)奏、節(jié)拍的散整結(jié)合和慢、中、快的發(fā)展規(guī)律）。

4．以“音腔”為基礎(chǔ)的音樂結(jié)構(gòu)層次和以“漸變”為特點的結(jié)構(gòu)原則（以“音腔”為基礎(chǔ)的音樂結(jié)構(gòu)層次、以“漸變”為特點的結(jié)構(gòu)原則、音高的定量和時值的定性相結(jié)合的多種記譜法、音響表現(xiàn)形式的單音性）。

（二）民間歌曲

1．概述

2．漢族民歌的體裁類型

3．少數(shù)民族民歌的代表種類

（三）民間舞蹈音樂

1．民間舞蹈的定義。

2．民間舞蹈的性質(zhì)；主要的類型。

3．民間舞蹈在我國人民生活中的地位。

4．民間舞蹈的社會功用；漢族與少數(shù)民族的區(qū)別。

5．民間舞蹈的歷史發(fā)展脈絡(luò)。

6．漢族民間歌舞音樂的代表種類（秧歌、花燈、采茶、花鼓、二人臺等舞種的流行地域、表演形式、音樂基本特點等）。

7．少數(shù)民族民間歌舞和樂舞的代表種類（維吾爾族的賽乃姆和十二木卡姆中的歌舞音樂、藏族的堆諧和囊瑪、朝鮮族的長鼓舞和農(nóng)樂舞、蒙古族安代、景頗族刀舞、佤族玩調(diào)、傣族象腳鼓舞、西南少數(shù)民族蘆笙舞等舞種的表演形式、與勞動和生活的關(guān)系，以及音樂特點）。

8．我國民間舞蹈音樂的藝術(shù)特點。

（四）說唱音樂

1．說唱音樂的定義、性質(zhì)及主要分類

2．說唱音樂的社會功能

3．說唱音樂的歷史發(fā)展脈絡(luò)

4．說唱音樂的表演形式、藝術(shù)特點、使用韻部、唱腔結(jié)構(gòu)類型等

5．漢族說唱音樂的代表曲種（福建錦歌、山東琴書、四川清音、單弦牌子曲、河南墜子、京韻大鼓、蘇州彈詞、金華道情、紹興蓮花落、溫州鼓詞）。

（五）戲曲音樂

1．戲曲音樂的定義、性質(zhì)

2．戲曲的社會功能

3. 戲曲的歷史發(fā)展脈絡(luò)

4．戲曲藝術(shù)的綜合性特點（戲曲藝術(shù)的綜合性，以及戲曲表演的綜合性）

5. 戲曲音樂的構(gòu)成因素（唱腔與念白；文武場面的伴奏和過場音樂）

6．戲曲的劇種與聲腔（單一聲腔劇種、多聲腔劇種）

7．戲曲唱腔的結(jié)構(gòu)形式（曲牌體戲曲聲腔：高腔、昆腔的主要劇種、歷史發(fā)展、音樂特點等）

8.板腔體戲曲聲腔（梆子腔、皮黃腔的主要劇種、歷史發(fā)展、代表人物、音樂特點等）

（六）民間器樂

1．民間器樂的定義、性質(zhì)及分類；

2．民間器樂的社會功能

3．我國民間樂器使用的分類方法

4．民間器樂曲的歷史發(fā)展脈絡(luò)

5．民間器樂曲的標(biāo)題、音樂結(jié)構(gòu)、變奏手法等

6．獨奏樂（笛、嗩吶、管、笙、葫蘆笙、蘆笙、把烏、箏、琵琶、胡琴、古琴、月琴的基本形制、代表曲目、代表人物、主要音樂風(fēng)格及音樂特點等）

7．合奏樂（弦索樂、絲竹樂、鼓吹樂、吹打樂、鑼鼓樂的主要樂種、歷史發(fā)展、樂隊編制、主奏樂器、社會功能、代表曲目、音樂風(fēng)格及音樂特點等）

主要參考書：

1．俞人豪、周青青等：《音樂學(xué)基礎(chǔ)知識問答》（修訂版），北京：人民音樂出版社，2006年版。

2．王耀華、喬建中主編，《音樂學(xué)概論》 ，高等教育出版社，2006年版。

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