音色是樂音的三大要素之一，是音樂表現(xiàn)中不可缺少的重要因素。如同一幅圖畫用五顏六色展示其美麗和意境一樣，一首音樂作品也要由各種音響色彩才能表達(dá)出它的音韻和內(nèi)涵。不同的樂器之間存在著音色的差別，如笛、簫、打擊樂、琵琶等，我們可以清楚地把它們的聲音辨別出來。即使是同一種樂器，由于材料質(zhì)地和制造工藝所賦予的"自然音色"也不盡相同。

      對(duì)于以上音色的區(qū)分、鑒別這里不作深入討論。筆者重點(diǎn)著眼于揚(yáng)琴這一件樂器上如何演奏出優(yōu)美動(dòng)人的音色？

　  揚(yáng)琴是擊弦發(fā)音樂器，它的發(fā)音具有顆粒性、穿透力強(qiáng)、清脆明亮等聲音特色，在充分發(fā)揮這些固有聲音特色的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步探索其音色形成的規(guī)律，挖掘其聲音表現(xiàn)中所蘊(yùn)藏的潛力，豐富其音色的表現(xiàn)力，是揚(yáng)琴演奏的一個(gè)重要課題。

      下面就將自己經(jīng)過多年演奏實(shí)踐對(duì)揚(yáng)琴演奏音色問題的認(rèn)識(shí)分幾點(diǎn)闡述：

　　1. 必須掌握正確持琴竹及運(yùn)竹的方法

    　　揚(yáng)琴是以琴竹為演奏工具的。正確的持竹方法為：將琴竹的四分之一處放在自然彎曲食指的第一關(guān)節(jié)線外一點(diǎn)上，大拇指自然彎曲，用指肚偏上一點(diǎn)有一定的壓力在琴竹上，中指、無名指、小指自然彎曲。以中指、無名指指肚側(cè)面貼住琴竹柄，根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，中指、無名指貼住琴竹柄的位置可有靠里或靠外的變化，但琴竹柄一定要掌握在中指、無名指、小指內(nèi)，整個(gè)手型呈半卷曲狀。

　　正確的運(yùn)竹方法要建立在身體放松協(xié)調(diào)、重力下沉的基礎(chǔ)上，做到：持竹正確、運(yùn)竹科學(xué)、技巧嫻熟。所有一切方式的運(yùn)力、傳力，都集中到琴竹頭上，最終依靠琴竹頭與琴弦的彈擊，演奏出各種音色變化。

 　　彈奏者，特別是初學(xué)者，應(yīng)該經(jīng)常檢查矯正持竹的弊病、缺陷，體會(huì)其操作細(xì)節(jié)，在正確持竹的基礎(chǔ)上，通過日積月累的練習(xí)，達(dá)到得心應(yīng)手，嫻熟自如。

　　在持竹、運(yùn)竹過程中有四點(diǎn)應(yīng)該細(xì)心體察、運(yùn)用：a.手指、竹柄、竹頭之之間的杠桿作用；b.琴竹的彈性作用；c.琴竹自身的重量和運(yùn)動(dòng)中的慣性作用；d.上述作用與控制力的結(jié)合。

 　　持竹、運(yùn)竹是揚(yáng)琴彈奏藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，任何好的彈奏都是好的持竹、運(yùn)竹的結(jié)果。

　　誠然，琴竹的選擇與技術(shù)處理對(duì)彈奏效果和音色的產(chǎn)生也有不可分割的關(guān)系。

 　2. 必須掌握擊弦的位置

  　揚(yáng)琴的擊弦點(diǎn)（被擊點(diǎn)）從弦振動(dòng)的物理現(xiàn)象來講，選擇在靠近琴碼的位置，即有效弦長1/9處，發(fā)音最佳，演奏出的音色稱為基本音色。因此處離支點(diǎn)較近，力的傳遞較快到共鳴板，所以發(fā)音響亮、清脆，可做常規(guī)擊弦位置。但從揚(yáng)琴音色要求來說，選擇有效琴長的1/7、1/9或1/11處均可。一般地說擊弦點(diǎn)離琴碼越近，聲音越顯堅(jiān)實(shí)、粗狂、敏銳、生硬，若擊弦點(diǎn)選在有效弦長的1/7處，則此處離支點(diǎn)較遠(yuǎn)，同時(shí)削弱了高泛音的振動(dòng)，音色圓潤，雜音較小，但不夠明亮，在特殊情況下可做弱奏使用。若再離琴碼遠(yuǎn)一些則發(fā)出聲音就虛飄單薄不堅(jiān)實(shí)了。

　　擊弦離琴碼多少尺寸，可根據(jù)弦長的比例計(jì)算出來。一般地說，低音區(qū)的弦長，擊點(diǎn)離碼尺寸稍大；高音區(qū)的弦較短，擊弦點(diǎn)離碼尺寸稍小些。

　　3. 必須掌握琴竹觸弦角度

 　　根據(jù)實(shí)踐證明：用琴竹頭中間稍偏后一點(diǎn)的部位擊弦，是最佳"琴竹點(diǎn)"，因這點(diǎn)是琴竹頭重量的集中點(diǎn)，用這個(gè)部位擊弦所發(fā)出的聲音堅(jiān)實(shí)有力。琴竹點(diǎn)如過于靠前或靠后都會(huì)影響發(fā)音力度與音質(zhì)。

 　　琴竹頭觸及琴弦的角度與音色有密切關(guān)系，正確的角度應(yīng)使琴竹頭與擊弦（幾根弦構(gòu)成的平面）平行，這樣能使弦（3根或4根）充分均勻地受力，發(fā)出悠揚(yáng)清脆的聲音，如果琴竹頭與琴弦存在一個(gè)角度或傾斜，下?lián)魰r(shí)只能彈到一根或兩根弦，聲音就會(huì)輕飄無力，或出雜音。另外，擊弦時(shí)琴竹頭與琴弦落點(diǎn)前后是垂直的角度，不能大于或小于90度。

 　 假如由于演奏音色的特殊需要，也可有意識(shí)地改變觸弦角度。

 　4.必須掌握準(zhǔn)確的琴竹幅度

　　運(yùn)竹的幅度是在同一支點(diǎn)或加長力臂上而言的。腕部作為支點(diǎn)，與小臂作為支點(diǎn)或大臂作為支點(diǎn)，它們的幅度是有長短區(qū)別的，用不同支點(diǎn)演奏所發(fā)出的音是不同的。根據(jù)反作用力原理，琴竹隨著自然彈力和慣性的順勢"回彈"，其幅度是下竹的"返程路線"。這樣發(fā)音比較自然、明亮、柔和。

　　運(yùn)竹幅度的長短（琴竹頭行程的大�。╇S發(fā)音需要而定。一般演奏有爆發(fā)力的強(qiáng)音時(shí)，運(yùn)竹路程較大；演奏一系列活潑、歡快、流暢的音符時(shí)，琴竹頭在琴面跳躍飛舞，運(yùn)竹行程較短。

　　這里特別要說明：琴竹完成擊弦，在"回彈"之后，它的變化行徑就可能出現(xiàn)弧狀或折線等許多情形。因?yàn)檠葑嗟谝粋�(gè)音回彈之后，琴竹頭勢必要尋找新的合理的位置，以便去彈擊第二個(gè)音符的弦，所以在兩音連接之間琴竹的軌跡及幅度就不可能有固定形態(tài)。琴竹運(yùn)動(dòng)幅度科學(xué)合理，有益于聲音的變化。

　　5.必須掌握擊弦速度

 　　運(yùn)竹的幅度加上擊弦速度的變化也會(huì)產(chǎn)生不同音色效果。擊弦速度（初速）的不同與音色有密切關(guān)系，一般說，擊弦速度快聲音較剛，擊弦速度慢則聲音較柔。速度的控制恰當(dāng)適度、配合巧妙、變化多端，才有可能產(chǎn)生或柔情似水、清秀細(xì)膩，或粗放樸實(shí)、氣勢磅礴等各種色彩的聲音來。

 　　揚(yáng)琴彈奏中每個(gè)問題，都不是片面、孤立存在的，它們之間具有內(nèi)在聯(lián)系，相互依存。琴竹擊弦力度大小和運(yùn)竹速度有關(guān)；運(yùn)竹中所產(chǎn)生的慣性與下竹力度有關(guān)；琴弦受力狀況和下竹行程中速度變化或行程大小有關(guān)，等等。速度是復(fù)雜多變的。假如為尋求音色效果，琴竹在用力狀態(tài)下?lián)粝业男羞M(jìn)中，待快要擊中琴弦時(shí)（距弦大約1cm）,速度撤力作彈性放松，余下的行程由向下?lián)魪椀膽T性和琴竹本身的自然慣性來完成。這種用力狀態(tài)，音色顆粒性較強(qiáng)。由于運(yùn)竹行程中的力度和速度的多種變化，彈擊到琴弦上那一剎那，琴弦所"感受"的力是多種多樣的。

　　另外，我們可以肯定揚(yáng)琴的運(yùn)竹速度往往是一種復(fù)雜、微妙的"加速度"狀態(tài)。不妨可以借助某些力學(xué)原理的分析，來推敲運(yùn)竹中的力度與速度的變化對(duì)發(fā)音的作用。

　　6.必須合理掌握"發(fā)力點(diǎn)"即運(yùn)力源

　　揚(yáng)琴彈奏中各環(huán)節(jié)的動(dòng)作，以及對(duì)力度速度等要求，都有賴于"發(fā)力點(diǎn)"的牽動(dòng)。其發(fā)自部位是塑造聲音形象的根基。如果沒有"發(fā)力點(diǎn)"的啟動(dòng)，任何活動(dòng)將是無源之水，無法進(jìn)行。

 　　揚(yáng)琴演奏的"發(fā)力點(diǎn)"，來自演奏者身體的某一部位的有機(jī)組合，如：肩、臂、腕、指、腰部甚至臀部任何一處；或靠放松下垂自然重量，或關(guān)節(jié)運(yùn)轉(zhuǎn)、肌肉收縮運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的力�？傊�，"一處發(fā)起"，全身配合。發(fā)力點(diǎn)的力通過其它部位的支撐、傳遞流通，協(xié)調(diào)有機(jī)地動(dòng)作，落實(shí)到琴竹頭上，讓它來完成人們的意圖。

   　發(fā)力點(diǎn)部位是由發(fā)音意圖決定的。如輕盈活潑的音型，發(fā)力點(diǎn)宜在指、碗部，其它部位支撐、配合；堅(jiān)實(shí)有力的音型往往發(fā)力點(diǎn)宜在臂的部位，其它部位支撐、配合；一個(gè)爆發(fā)力很強(qiáng)的音，其發(fā)力點(diǎn)要以腰部為主，其它部位支撐、配合。

　　這里不對(duì)人體結(jié)構(gòu)及其生理現(xiàn)象作更多的分析，但有一點(diǎn)必須說明，就是人體各關(guān)節(jié)的活動(dòng)，肌肉的收縮與放松是具有彈力的�？梢韵胂�，人體各關(guān)節(jié)僵硬、呆滯死板的用力，發(fā)出的聲音是足以令人厭惡的。

　　在揚(yáng)琴彈奏中，有三個(gè)彈性環(huán)節(jié)：a.來自人體的彈性作用，b.琴竹的彈性作用，c.琴弦所具有的彈性。這三個(gè)方面構(gòu)成一個(gè)彈性系統(tǒng)，我們應(yīng)該充分發(fā)揮這個(gè)彈性系統(tǒng)的作用和優(yōu)勢，使揚(yáng)琴奏出的聲音更富活力。

 　7.必須掌握左右手的協(xié)調(diào)配合

  　兩手靈活全能，動(dòng)作放松自然協(xié)調(diào)，控制力強(qiáng)反應(yīng)敏銳，是凈化音質(zhì)、把握各種音色的必備條件。左右兩手的力量，既能均衡統(tǒng)一，又能變化兩手各自的不同控制力，有靈活性，是揚(yáng)琴演奏的一項(xiàng)重要基本功（尤其一般人應(yīng)加強(qiáng)左手的訓(xùn)練）。兩手力度變化巧妙的配合會(huì)產(chǎn)生奇妙的色彩。

 　在演奏中左、右手運(yùn)竹的力度每一瞬間都在變化、調(diào)節(jié)之中。由于揚(yáng)琴各音區(qū)的弦長短不一、粗細(xì)不等、頻率各異、張力有別，因而這些琴弦自身的彈力就不同。所以下竹的力度也要"因弦而異"。另外，四排碼每一排碼最佳擊弦點(diǎn)與琴碼的距離也不等同，如果從低音到高音演奏一個(gè)連續(xù)音階或琶音，這時(shí)兩手力度控制和擊弦點(diǎn)的選擇要進(jìn)行適當(dāng)?shù)奈⒄{(diào)，只有這樣才能使各音音量均衡、音色統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

　　8.必須運(yùn)用合理的體態(tài)與呼吸

  　　演奏者形體動(dòng)態(tài)是揚(yáng)琴彈奏內(nèi)在施力的外部表現(xiàn)，是和整個(gè)彈奏融為一體的。因?yàn)樗�是良好發(fā)音的必然趨動(dòng)，所以有增強(qiáng)控制力、促進(jìn)音色形成、豐富樂感的推動(dòng)作用。

　  揚(yáng)琴彈奏和歌唱一樣，既是人體有關(guān)部位的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，又是情感的抒發(fā)，演奏者形體動(dòng)作是彈奏中必然的組成部分。所以彈奏姿勢正確、動(dòng)態(tài)形象自如，與聲音的正確形成不可分割。

　　只有對(duì)音樂及音樂作品融會(huì)貫通的理解，具有爐火純青的嫻熟彈奏技術(shù)，并形成全神貫注、全身投入的彈奏，才能有形體動(dòng)作與整個(gè)演奏結(jié)合的最佳狀態(tài)。彈奏中故作姿態(tài)、矯揉造作或與傳力、運(yùn)力相脫節(jié)的多余舉止都無益于對(duì)音質(zhì)、音色的發(fā)揮及改善。

　　呼吸和彈奏也有很大關(guān)系，同樣一個(gè)聲音，彈下去是吸氣，是屏氣還是呼氣，它的聲音是有所不同的。為了情緒需要，有時(shí)要一口氣屏住或呼出彈下，音色就會(huì)有根本不同的表現(xiàn)。彈奏中輕、重、緩、急、抑、揚(yáng)、頓、挫的音韻和演奏的呼吸息息相關(guān)。

  　9.必須合理運(yùn)用各種相關(guān)的技巧

　　應(yīng)用揚(yáng)琴的各種特殊彈奏技巧和特殊音型的特色展現(xiàn)揚(yáng)琴音色的魅力。如揚(yáng)琴的常用技法：撥弦、壓揉、滑抹音、泛音……等，都會(huì)產(chǎn)生特有的音色及音響效果。

   　對(duì)有踏板的揚(yáng)琴來說，某些音色的獲得，則與踏板的應(yīng)用有直接關(guān)系。要通過反復(fù)的練習(xí)不斷體會(huì)，熟練掌握。

　10.必須建立正確的主觀概念

　　在演奏者頭腦意識(shí)中，建立起正確的主觀想象，形成塑造完成藝術(shù)形象的期望，是全部藝術(shù)活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)。沒有這個(gè)預(yù)想的要求，彈奏將是盲目和無所適從的。換句話說，頭腦的思維想象意識(shí)是彈奏活動(dòng)的指南，如果頭腦中樹立不起各種概念、形象和動(dòng)態(tài)標(biāo)準(zhǔn)，一片空虛，就無法指揮行動(dòng)，更談不上有什么追求了。所以說，塑造音樂形象，實(shí)際是演奏者頭腦意識(shí)的體現(xiàn)。

　　因此必須要求演奏者要有鑒別音樂色彩、分辨音色優(yōu)劣的能力；要有良好的音樂修養(yǎng)；在理解音樂作品的基礎(chǔ)上，樹立起高標(biāo)準(zhǔn)的目標(biāo)要求，通過演奏中的音色變化技巧達(dá)到展現(xiàn)音樂形象之目的。

　　彈奏者對(duì)聲音色彩掌握程度，是藝術(shù)造詣深淺的一個(gè)標(biāo)志。但是我們還應(yīng)該承認(rèn)：人們對(duì)音色的感覺往往是主觀的。這里還必須提一提音色監(jiān)聽問題；人耳的一項(xiàng)重要功能是對(duì)發(fā)聲過程進(jìn)行控制和調(diào)整的功能。對(duì)所發(fā)聲音進(jìn)行監(jiān)聽再將這個(gè)聲音反饋送到大腦，隨時(shí)調(diào)整發(fā)音動(dòng)作，修正所發(fā)之音。音色監(jiān)聽中，帶有較多的主觀成份，不同的人可能對(duì)音色有不同的評(píng)價(jià)，同一個(gè)聲音信號(hào)有的人喜歡，有的人可能不喜歡，因而造成對(duì)音色的褒貶不一。而音色這個(gè)聲音要素在記譜法上又無法記錄出來，那就只有靠演奏者的個(gè)人理解來展現(xiàn)作品的意趣神韻了。有時(shí)遇到同一首作品，不同人的演奏在音質(zhì)、音色、風(fēng)格等處理及表現(xiàn)上有所差異，是不足為奇的。

 　　揚(yáng)琴演奏中，"做"比"說"要困難許多。因?yàn)檎嬲龔膹椬嘀蝎@得良好而理想的音色，并不是輕而易舉、一蹴而就的事，這只有在不斷加強(qiáng)各項(xiàng)基本功練習(xí)，提高全面的音樂素質(zhì)，并通過藝術(shù)實(shí)踐，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)揚(yáng)琴的彈奏規(guī)律，才能把揚(yáng)琴的音色表現(xiàn)力提高到一個(gè)新的境地。