陳三慶，于一九六四年生于廣州，他不凡的音樂(lè)天賦很早就得到人們的注意，不到三歲他就能完整地唱幾首歌，五、六歲時(shí)已經(jīng)可以背唱舞劇《紅色娘子軍》的整場(chǎng)音樂(lè)，八歲便在父親陳伏平的啟蒙下開(kāi)始了他的長(zhǎng)笛生涯。十歲時(shí)他和另外兩位少年金力、杜寧武一起被稱為廣州市的三小神童，十三歲便在廣州軍區(qū)戰(zhàn)士歌舞團(tuán)任首席長(zhǎng)笛，并擔(dān)任獨(dú)奏。之后，他在北京中央音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修兩年，并在一九八五年全國(guó)長(zhǎng)笛比賽中獲得青年組優(yōu)秀獎(jiǎng)和中國(guó)作品特別獎(jiǎng)。在一九八七年至九零年間，他也曾作為首席長(zhǎng)笛參加廣州樂(lè)團(tuán)的排練演出。

    一九九零年，他赴瑞士蘇黎士音樂(lè)學(xué)院深造。學(xué)習(xí)期間，除了每半年參加國(guó)際長(zhǎng)笛比賽以外，他積極參加了許多長(zhǎng)笛大師如尼克萊、高爾維、拉利約、郎帕爾、馬利翁舉辦的大師班。同時(shí)還拜著名長(zhǎng)笛大師尼克萊（A. Nicolet）為師，接受他的定期指導(dǎo)至今。大師尼克萊曾對(duì)他這樣的評(píng)價(jià)：“他的可塑性無(wú)可限量”。

     一九九二年在荷蘭首都海牙舉行的國(guó)際長(zhǎng)笛比賽中獲獎(jiǎng)，緊接著又在瑞士日內(nèi)瓦國(guó)際長(zhǎng)笛比賽中獲第四名，同年還在蘇黎士音樂(lè)廳成功地舉辦了獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。作為長(zhǎng)笛獨(dú)奏他隨德國(guó)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)在歐洲各大小城市巡回演出。他的演奏特點(diǎn)很突出，尤其是聲音非常甜美、自然。加上天生的技巧，使他善于表現(xiàn)各種風(fēng)格的樂(lè)曲，尤其是他演奏的莫扎特、巴赫的作品很有獨(dú)到之處。

    一九九八年任北京交響樂(lè)團(tuán)首席長(zhǎng)笛并兼任中央音樂(lè)學(xué)院教師。

    首次觀看北京交響樂(lè)團(tuán)的演出，  
曲目中就有我非常喜愛(ài)，耳熟能詳?shù)目�爾·海因里�！とR內(nèi)克《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》，可以說(shuō)我主要是沖這支曲子來(lái)的。另外，還有個(gè)動(dòng)機(jī)：看看舞臺(tái)上的陳三慶是一種怎樣的風(fēng)采。我真的沒(méi)有料到，年輕的他能夠把作曲家84歲高齡時(shí)創(chuàng)作的這部作品首次觀看北京交響樂(lè)團(tuán)的演出，  
曲目中就有我非常喜愛(ài)，耳熟能詳?shù)目�爾·海因里�！とR內(nèi)克《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》，可以說(shuō)我主要是沖這支曲子來(lái)的。另外，還有個(gè)動(dòng)機(jī)：看看舞臺(tái)上的陳三慶是一種怎樣的風(fēng)采。我真的沒(méi)有料到，年輕的他能夠把作曲家84歲高齡時(shí)創(chuàng)作的這部作品演奏得如此別致和不同凡響。  

　　筆者曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)該協(xié)奏曲的多種版本，其中尤以瑞士的AVC版最得我心。從第一個(gè)樂(lè)句起，就以樂(lè)觀飽滿的精神氣質(zhì)裹帶著你一步步進(jìn)入到那種“春與秋其代謝”，晨光與落日交匯的人生感懷之中。演奏者在第二樂(lè)章中恰如其分地表現(xiàn)了憂郁和暗淡的情緒，與清新雋永的前后兩個(gè)樂(lè)章形成了鮮明的對(duì)比，但那只能算得上一小段夢(mèng)幻般的過(guò)渡，俯仰間看到的全然是絢麗多彩的朝暉和晚霞�！袄戏蛄陌l(fā)少年狂”地謳歌生命的輝煌已成為我對(duì)于這部協(xié)奏曲的基本認(rèn)知。  

　　看到陳三慶英姿勃發(fā)地走上舞臺(tái)，我深信，他將以他那自然甜美的笛聲，使我再一次領(lǐng)略到每每聆聽(tīng)《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》時(shí)的那種熟悉得不能再熟悉的審美愉悅，只不過(guò)這回不是在家里戴上耳機(jī)聽(tīng)CD，而是實(shí)實(shí)在在地坐在中山公園音樂(lè)堂里，現(xiàn)場(chǎng)感受中國(guó)長(zhǎng)笛藝術(shù)家演繹萊內(nèi)克的經(jīng)典之作。  

　　隨著美國(guó)指揮家歐文·霍夫曼的手勢(shì)，經(jīng)過(guò)樂(lè)隊(duì)簡(jiǎn)短的引導(dǎo)，陳三慶剛一上來(lái)就給了我一種“陌生”感：刺破晨霧的陽(yáng)光哪里去了？只有微風(fēng)拂面，令人遐想悠悠；激蕩心潮的昂揚(yáng)奮發(fā)為何不見(jiàn)了？取而代之的是舒緩平和的娓娓道來(lái)。直覺(jué)提醒我，這只是“革命”的開(kāi)始。好，我倒要看看，按照這種路數(shù)，你如何使得前后兩個(gè)樂(lè)章與中間樂(lè)章的不同訴求區(qū)分開(kāi)來(lái)？誰(shuí)知我又想錯(cuò)了，他根本就沒(méi)打算去做刻意的區(qū)分。一曲終了，他將生活中的喜和悲、快樂(lè)與憂愁，通通抹平，一視同仁。他對(duì)作品的自我解讀是：生命的歷程如同四季轉(zhuǎn)換一樣自然，喜悅和悲哀乃題中應(yīng)有之義：得意時(shí)不必張揚(yáng)，痛苦時(shí)也無(wú)須抑郁索然。在他的手里，長(zhǎng)笛不再是卓然高蹈的行吟詩(shī)人，不像許多演奏者那樣生怕顯不出自己靚麗的音色，而是恪守本分，用心去滿足作品的內(nèi)在要求。  

　　盡管對(duì)于該作品久已形成的心理定式受到了“愚弄”，然而骨子里我知道，三慶是對(duì)的，他掌握了老萊內(nèi)克作品的精髓。他完全可以吹得更漂亮，更唯美，更煽情，但這樣一來(lái)就違背了他所一貫追求的美學(xué)理想。  

　　我曾經(jīng)親眼目睹過(guò)一次他教學(xué)的情景：  

　　“好了，停下來(lái)”。  

　　陳三慶對(duì)站在跟前的學(xué)生說(shuō)：  

　　“不要那么多顫音，不要那么多激情，音樂(lè)不是感情泛濫的河流，它也需要安詳與平和。怎么講你才能明白呢？”  

　　他直視著滿臉狐疑的學(xué)生，努力地尋找更貼切的詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)自己的思想。  

　　“你沒(méi)有必要把每個(gè)音都吹得如此陣顫，這不是在抒發(fā)感情，而是神經(jīng)質(zhì)。這樣你吹起來(lái)很累，別人聽(tīng)著也會(huì)覺(jué)得很累�！�  

　　“我看別人都這樣吹的，小提琴手不都是不停地揉弦嗎？”學(xué)生不服氣地嘟噥著。  

　　“那是錯(cuò)誤的�！比龖c毫不客氣地給出定論�！耙詾椴粩嗟厝嘞铱梢允寡葑嘤懈星�，恰恰相反。不停地揉弦多單調(diào)�。�沒(méi)有了對(duì)比，也就失去了它的音樂(lè)意義，長(zhǎng)笛也如此�！�  

　　學(xué)生走后，三慶仍意猶未盡，他打開(kāi)音響：“你聽(tīng)，這曲子吹得是不是很美？”  

　　《威尼斯狂歡節(jié)》，不用說(shuō)我也知道是誰(shuí)在演奏。  

　　“我在他的長(zhǎng)笛大師班里學(xué)習(xí)過(guò)一段時(shí)間�！�  

　　我點(diǎn)點(diǎn)頭，我很想知道三慶如何評(píng)論這位享譽(yù)全球的長(zhǎng)笛藝術(shù)大師。  

　　“聽(tīng)啊，他每一個(gè)音都吹得漂亮極了，長(zhǎng)笛的音色被他發(fā)揮到了極致，他把每支曲子都演奏得極其華美，無(wú)以倫比地絢麗，簡(jiǎn)直到了登峰造極的地步，這太過(guò)于表演化了，甚至可以說(shuō)過(guò)于炫耀了，我敬佩他，但這不是我所要追求的�！�  

　　“在你所師從的世界大師中你最崇拜哪一位？”  

　　“我尊崇尼可萊，我從他身上學(xué)到的不僅僅是怎樣吹長(zhǎng)笛，更重要的是怎樣做人，怎樣在演奏中追求藝術(shù)的高遠(yuǎn)境界。技術(shù)上的東西只要下功夫都不難做到的，最難的是境界，那種人生美學(xué)意義上的東西�！� 

　　前不久在大連舉行的“首屆全國(guó)長(zhǎng)笛夏令營(yíng)暨藝術(shù)研討會(huì)”上，有一位白發(fā)蒼蒼的外國(guó)老人格外引人注目。他孜孜不倦地為來(lái)自中國(guó)各地的長(zhǎng)笛愛(ài)好者進(jìn)行輔導(dǎo)，他就是陳三慶的恩師，世界長(zhǎng)笛泰斗尼可萊。

    我發(fā)現(xiàn)，他從不過(guò)多地指導(dǎo)演奏技巧和方法，而是把重點(diǎn)一直放在對(duì)樂(lè)句、樂(lè)段乃至整首樂(lè)曲的處理上。我還注意到一些學(xué)員在聽(tīng)課的過(guò)程中臉上帶著困惑。這些可愛(ài)的孩子，他們?cè)�本以為通過(guò)和大師的近距離接觸就會(huì)立刻使自己的演奏技巧有個(gè)突飛猛進(jìn)的提高，眼下的“失落”自然是在所難免的。哪個(gè)學(xué)習(xí)藝術(shù)的人都有一個(gè)逐漸成熟的過(guò)程，我想三慶也不會(huì)例外，但他成長(zhǎng)的速度之快的確令人驚奇。  

　　三慶八歲開(kāi)始隨父親學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛，13歲即考取廣州軍區(qū)戰(zhàn)士歌舞團(tuán)坐上第一長(zhǎng)笛的位子。90年后留學(xué)瑞士，先后師從于著名長(zhǎng)笛大師馬格林、尼可萊和拉里厄，并長(zhǎng)期在高爾威和馬里翁所舉辦的“大師班”里進(jìn)行深造。他相繼獲得了荷蘭國(guó)際長(zhǎng)笛比賽第五名名和日內(nèi)瓦國(guó)際長(zhǎng)笛比賽第四名。到目前為止，我國(guó)獲得此類國(guó)際長(zhǎng)笛比賽最高（A級(jí)）獎(jiǎng)項(xiàng)的只有陳三慶一個(gè)人。

     作為長(zhǎng)笛獨(dú)奏家，他與慕尼黑廣播交響樂(lè)團(tuán)、海德堡市內(nèi)樂(lè)團(tuán)、阿姆斯特丹交響樂(lè)團(tuán)有過(guò)多次成功的合作，他的足跡遍及整個(gè)歐洲。尼可萊對(duì)他給予了很高的評(píng)價(jià)：“三慶在音樂(lè)上的才華是無(wú)可限量的，他的心跟我是相通的�！崩�里厄也稱他為音樂(lè)天才。  

　　我們的音樂(lè)天才在他最輝煌的時(shí)候毅然回到祖國(guó)，擔(dān)任了北京交響樂(lè)團(tuán)的首席長(zhǎng)笛。由于他的行事一向十分低調(diào)，以至于在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)圈內(nèi)的許多人聽(tīng)到他的名字時(shí)都會(huì)問(wèn)：“陳三慶是誰(shuí)？”，有的甚至更有意思：“陳三慶，他會(huì)吹長(zhǎng)笛？”  

　　從中山音樂(lè)堂出來(lái)，碰到了一位音樂(lè)界朋友，他問(wèn)我如何評(píng)價(jià)這場(chǎng)演出，我不假思索地脫口說(shuō)了句：“橫空出世，陳三慶非凡演繹萊內(nèi)克�！被丶液螅�覺(jué)得這是一個(gè)很好的題目，遂欣然命筆，寫下此文。
演奏得如此別致和不同凡響。