阮，阮咸的簡(jiǎn)稱，舊稱“漢琵琶”，還有一意即長(zhǎng)頸琵琶，形似今之月琴，與從龜茲傳來(lái)的曲項(xiàng)琵琶不同。西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代開(kāi)元年間從阮咸墓中出土銅制琵琶一件，命名為“阮咸”，簡(jiǎn)稱“阮”。結(jié)構(gòu)是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏。唐時(shí)琵琶是軍中傳令之器，故有醉臥琵琶馬上催的說(shuō)法。

　　近代中國(guó)的發(fā)展的中樂(lè)團(tuán)中，阮咸類樂(lè)器有中阮、大阮。作為彈撥樂(lè)器中的中音聲部。

　　1949年以后，阮咸類樂(lè)器經(jīng)過(guò)改良，發(fā)展成阮族樂(lè)器，包括高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。其中高音阮在香港中樂(lè)團(tuán)被用于替代柳琴作為高音彈撥樂(lè)器，中阮和大阮為各民樂(lè)團(tuán)常用中低音彈撥樂(lè)器。

　　阮音箱圓形，十二個(gè)音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用于獨(dú)奏、重奏和歌舞伴奏或參加民族樂(lè)隊(duì)演奏，有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　《彈阮的少女》工筆畫 吳玉陽(yáng)作2歷史1·起源

　　阮源于中亞，通過(guò)龜茲傳入我國(guó)，在漢時(shí)稱為秦琵琶，晉代阮咸擅彈此琴。

　　漢時(shí)，有眾多的馬上樂(lè)器傳入我國(guó)，漢武帝元鼎二年(公元前 115年)，張騫出使烏孫國(guó)(今烏孜別克民族)，烏孫王昆彌與漢通婚，烏孫公主出嫁前，漢武帝命懂得音樂(lè)的工匠參考琴、箏、筑、臥箜篌等創(chuàng)制了一種能在馬上彈奏的樂(lè)器，圓形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種樂(lè)器便是阮，當(dāng)時(shí)稱“秦琵琶”。

　　北魏壁畫中的阮現(xiàn)存的古代中亞豪來(lái)茲姆王國(guó)宮殿壁畫上有阮咸，是公元4世紀(jì)的作品，說(shuō)明阮咸源于中亞，通過(guò)龜茲傳入我國(guó)中原。

　　東晉(317～420)“竹林七賢”中的阮咸是杰出的音樂(lè)家，最喜彈奏這種樂(lè)器，他當(dāng)時(shí)彈奏的已是趨于定型的阮了。由于阮咸善彈和當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)竹林七賢的崇尚，這種樂(lè)器一時(shí)風(fēng)行全國(guó)各地，成為獨(dú)奏、合奏或?yàn)橄嗪透璋樽嗟闹饕獦?lè)器。后來(lái)因?yàn)樯鐣?huì)動(dòng)亂，阮曾一度失傳。

　　圖為甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫上。

　　2·唐代以來(lái)

　　據(jù)《新唐書·元行沖》載，唐武則天時(shí)(684～701)，蜀人蒯朗在古墓中得銅器，南音中的阮身正圓似琵琶，與《竹林七賢圖》中阮咸所彈樂(lè)器相似。元行沖認(rèn)為：“此阮咸所作器也，命易之林，弦之，其聲高雅，樂(lè)家遂謂之阮咸。”

　　唐代的阮，有四弦、13柱，發(fā)展得已比較完善。唐代大詩(shī)人白居易曾在詩(shī)中形象地描繪阮的音色純厚圓潤(rùn)。如珠落玉盤那樣悅耳動(dòng)聽(tīng)。在唐代的《清商樂(lè)》和《西涼樂(lè)》中，阮咸也是主要的樂(lè)器之一。

　　阮咸在盛唐時(shí)期流傳東瀛。至今，在日本古都奈良東大寺正倉(cāng)院中，還珍藏著一張?zhí)拼鷤魅サ穆葩氉咸慈钕�。這張阮咸長(zhǎng)100.7厘米，四弦、14品，在圓形共鳴箱的面板上，開(kāi)有兩個(gè)圓形音孔并鑲有音窗，腹部是一副四人奏樂(lè)圖。琴頸和琴軫上，都有螺鈿鑲嵌，在琴箱的背板上，更嵌出美麗的花枝圖案，并有兩支飛翔的鳥(niǎo)雀。其工藝之精細(xì)，造型之秀美，為后世所罕見(jiàn)。

　　阮咸簡(jiǎn)稱為阮，始于宋代。10世紀(jì)末，宋大家把阮咸由四弦增至五弦，但不稱其為五弦阮咸，而稱“五弦阮”，阮之名自此始。

　　元代，阮在民間廣泛流傳，成為人們喜愛(ài)的彈撥樂(lè)器。

　　從中國(guó)音樂(lè)研究所收藏的一張清代阮看來(lái)，直到清代，阮仍保持著古制，音域只有一個(gè)多八度。在民間流行的舊式阮，則退化為兩條或三條弦，即使是四條弦，也是每?jī)蓷l同發(fā)一音，音域很窄，音階也不完備。

　　3·現(xiàn)代發(fā)展

　　建國(guó)后，阮的改革和演奏藝術(shù)發(fā)展很快。20世紀(jì)50年代對(duì)阮進(jìn)行了一系列改革，使阮具有高音、中音、次中音和低音4個(gè)聲部，而自成一族。改革后的阮都為四弦，采用金屬弦，調(diào)音方便，音域擴(kuò)展到三個(gè)舊式阮八度以上，音量增大。半音俱全，可任意轉(zhuǎn)調(diào)。在演奏技巧上，除傳統(tǒng)指法外，還吸收了其他中、外彈撥樂(lè)器的技法，大大豐富了阮的表現(xiàn)力。

　　1977年制成的雙層共鳴箱中阮，是在加大的琴箱內(nèi)增設(shè)一張較薄的共振板，把腔體隔成前后兩部分。這種際音色圓潤(rùn)渾厚，音量明顯增大。

　　1979年制成的電擴(kuò)音中阮，既保持了阮的傳統(tǒng)音色，又豐富了發(fā)音的韻味。

　　20世紀(jì)80年代研制的無(wú)品大阮，在琴箱中的高音區(qū)支有一根音柱，由于降低了山口和縛弦的高度，琴弦距指板較近，便于演奏。它保持了大阮原有的音量，音色較為柔和，演奏上可借鑒三弦、琵琶和箏的抹、滑、揉、打、吟等技法，適于演奏流暢如歌的旋律，表現(xiàn)力極為豐富，具有動(dòng)人的藝術(shù)效果。

　　研制的新大阮，增大了共鳴箱和面、背板的拱度，加長(zhǎng)了琴桿，面、背板的厚度由中央向四周逐漸減薄，面板里面粘貼“V”形音梁和周邊挖“U”形槽，音孔改為對(duì)稱的鳥(niǎo)形，造型美觀，發(fā)音堅(jiān)實(shí)、宏亮，音色純厚圓潤(rùn)，顯著增強(qiáng)了表現(xiàn)力，可供獨(dú)奏使用。

　　3結(jié)構(gòu)

　　阮的結(jié)構(gòu)阮由琴頭、琴頸、琴身、弦軸、山口、琴品、琴碼、縛弦和琴弦等部分組成。

　　琴頭和琴頸是用兩塊硬質(zhì)木料膠合而成，琴頭頂端多飾以民族風(fēng)格的雕刻，琴頸上粘有指板，指板上嵌有2 4個(gè)音品，品按十二平均律裝置。

　　琴身是一個(gè)呈扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。在面板上膠有琴品和開(kāi)有出音孔。弦軸有4個(gè)，除用普通弦軸外，也可用齒輪銅軸。琴弦使用絲弦、腸衣弦或金屬弦。

　　制作阮，所用材料大致和琵琶相同。琴頸和琴身框板，還可使用椴木或楊木。面背板都使用桐木。指板用紅木。弦軸可用紅木、黃楊或黃檀等。琴身的圓度應(yīng)準(zhǔn)確，面背板平整光滑，琴頸和琴身在一個(gè)平面上，各部膠接嚴(yán)密牢固，音品間距準(zhǔn)確，表面涂漆勻凈、木紋清透。

　　中阮為中音樂(lè)器，音色恬靜、柔和、富有詩(shī)意，與秦琴相似，在合奏中常擔(dān)任演奏旋律或描句，具有動(dòng)人的效果;擔(dān)任伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏變化能突出樂(lè)曲的特點(diǎn)，在樂(lè)隊(duì)中采用兩個(gè)以上中阮分部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂(lè)器組的中音聲部更為豐滿。

　　大阮比中阮低五度，是次中音樂(lè)器，發(fā)音堅(jiān)實(shí)、雄厚而有力，與西洋樂(lè)器大提琴相似，在樂(lè)隊(duì)中演奏旋律時(shí)，常與中阮作八度結(jié)合，以加強(qiáng)中玩效果，流暢的琶音最適宜映襯抒情的旋律，演奏單音或和弦時(shí)，能加強(qiáng)節(jié)奏、烘托出樂(lè)曲熱烈奔放的效果。中阮和大阮，既適于獨(dú)奏，也適于合奏或伴奏。在民族樂(lè)隊(duì)中，常用來(lái)組成雙音或三音和弦等各種音型，以加強(qiáng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂(lè)器伴奏。在京劇和其他地方戲曲中，也常用到中阮和大阮。

　　低阮是低音樂(lè)器，發(fā)音深沉而低厚，猶如西洋樂(lè)器低音提琴，在民族樂(lè)隊(duì)中，低阮只用于演奏和聲的節(jié)奏或是經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化的曲調(diào)。有些樂(lè)隊(duì)還將它作為低音拉弦樂(lè)器使用。

　　1977年以后，改革制成的阮品種有：雙層共鳴箱中阮，電擴(kuò)音中阮，面、背板有拱度的大阮，無(wú)品阮，六弦阮。

　　4種類阮的品種有大阮、中阮、小阮和低阮，包括高音、中音、次中音和低音四個(gè)聲部，形成一族系列樂(lè)器。

　　小阮，有效弦長(zhǎng)(山口至縛弦)41、音箱直徑29.5厘米;中阮，有效弦長(zhǎng)51、音箱直徑35.5厘米;大阮，有效弦長(zhǎng)69、音箱直徑50厘米;低阮，有效弦長(zhǎng)104、音箱直徑78厘米。大、中、小阮以五度關(guān)系定弦。小阮為g、d1、a1、e2;中阮為G、d、a、e1;大阮為C、G、d、a1，低阮四度定弦為E1、A1、D、G、。常用音域?yàn)椋盒∪頶—e3，中阮G—e2，大阮C—a1，低阮E1—a。

　　5定弦各種阮的定弦及音域均不相同，在樂(lè)隊(duì)中的作用也不一樣。

　　大、中、小阮以五度關(guān)系定弦，低阮以四度關(guān)系定弦。

　　根據(jù)阮的大小可分為大阮、中阮、小阮三種，還有一種叫低阮。

　　民間流傳的阮，定弦很不統(tǒng)一。在民族樂(lè)隊(duì)里，大、中、小阮都以五度關(guān)系定弦，它們分別為：小阮(C、g、d1、a1)，中阮(G、d、a、e1)，大阮C、G、d、a，低音阮以四度關(guān)系定為(E1、A1)、D、G。常用的音域是：小阮從C～a3，中阮從G～e3，大阮從C～a2，低音阮從E1～e。

　　在這族樂(lè)器中，小阮是高音樂(lè)器，發(fā)音清脆、明亮，在樂(lè)隊(duì)中常擔(dān)任演奏曲調(diào)。

　　高音阮、小阮、中阮、大阮以加強(qiáng)中阮效果，流暢的琶音最適宜映襯抒情的旋律，演奏單音或和弦時(shí)，，能加強(qiáng)節(jié)奏、烘托出樂(lè)曲熱烈奔放的效果。中阮和大阮，既適于獨(dú)奏，也適于合奏或伴奏。在民族樂(lè)隊(duì)中，常用來(lái)組成雙音或三音和弦等各種音型，以加強(qiáng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂(lè)器伴奏。在京劇和其他地方戲曲中，也常用到中阮和大阮。

　　中阮曾經(jīng)有各種定弦，包括G d a e1等等，但1980年代以后，一些新的作品都逐漸采用G d g d1的定弦來(lái)寫作和弦，因此 G.d.g.d1也就成為目前的標(biāo)準(zhǔn)定弦。

　　C調(diào)→5.2.5.2

　　G調(diào)→1.5.1.5

　　F調(diào)→2.6.2.6

　　D調(diào)→4.1.4.1

　　bB調(diào)→6.3.6.3

　　A調(diào)→b7.4.b7.4

　　bE調(diào)→3.7.3.7

　　E調(diào)→b3.b7.b3.b7

　　bA調(diào)→7.#4.7.#4

　　B調(diào)→#5.#2.#5.#2

　　#F調(diào)→#1.#5.#1.#5

　　#C調(diào)→#4.#1.#4.#1

　　高音阮(柳琴)g.d1.g1.d2

　　小阮 d.a.d1.a1

　　中阮 G.d.g.d1

　　大阮 D.A.d.a

　　6演奏阮的演奏技巧，原來(lái)比較簡(jiǎn)單。隨著樂(lè)器的改革，如今逐步得到豐富。阮多用撥片彈奏。我國(guó)許多音樂(lè)學(xué)院先后開(kāi)設(shè)了阮的專業(yè)本科，大阮和中阮的獨(dú)奏曲也相繼涌現(xiàn)。經(jīng)過(guò)演奏者的繼承、實(shí)踐、移植和創(chuàng)造，右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種，顯著提高了阮的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　大阮獨(dú)奏

　　大阮獨(dú)奏《絲路駝鈴》

　　用大阮和碰鈴、蛇皮手鼓配合演奏的《絲路駝鈴》描繪了絲路駝商行進(jìn)的情景，空曠荒涼的絲綢之路，清脆的駝鈴聲，由遠(yuǎn)而近。然后是輕靈的旋律，表現(xiàn)了商人們跳起了歡快的舞蹈。然后又滿懷希望，精神振奮地踏上了征途，駝鈴聲漸漸遠(yuǎn)去。樂(lè)曲以唐代張籍《涼州詞》“邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。無(wú)數(shù)鈴聲遙過(guò)磧，應(yīng)馱白練到安西。鳳林關(guān)里水東流，白草黃榆六十秋。邊將皆承主恩澤，無(wú)人解道取涼州”中的詩(shī)意為依據(jù)，吸取了新疆民間音樂(lè)音調(diào)。并以擬人的手法展現(xiàn)了沙漠廣袤，紅柳搖曳及古絲綢之路上不畏艱辛、長(zhǎng)途跋涉的駱駝商隊(duì)。凝聚了辛酸、沉重的抑郁情感。此曲旋律優(yōu)美清淡，風(fēng)格純樸，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　小阮演奏

　　現(xiàn)稱為小阮的樂(lè)器，也稱為高音阮。小阮由1993年開(kāi)發(fā)成功，是“阮咸系列” 的高音樂(lè)器。作為系列性的樂(lè)器，小阮GDGD與中音阮咸(DADA)及次中音阮咸(GDGD)及大阮咸(DADA) 組成系列的效果是可以肯定的。

　　小阮的音域和柳琴無(wú)異，演奏技法略有差別。所有現(xiàn)時(shí)的柳琴及月琴獨(dú)奏曲均能使用小阮代之，它與柳琴最大不同之處是音質(zhì)和音色，小阮的音色界乎原柳琴和月琴之間。小阮改革的原因是針對(duì)樂(lè)隊(duì)用的柳琴音色較單薄，高音雖明亮但不夠結(jié)實(shí)，而月琴音色渾厚但較蒙高音區(qū)的演奏不方便。小阮改革的目的是要解決樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)期使用柳琴時(shí)產(chǎn)生的各種問(wèn)題。因此小阮比柳琴的音量大，音色結(jié)實(shí)飽滿，尤其在高音區(qū)更見(jiàn)突出。