亨里克·維尼亞夫斯基（Henryk Wieniawski，1835－1880），波蘭小提琴家、作曲家。
　　

    維尼亞夫斯基1835年7月10日出生于波蘭的盧布林，父親是醫(yī)生，母親善彈鋼琴。他的音樂(lè)天份在他很小的時(shí)候便被發(fā)掘，當(dāng)他八歲時(shí)有位捷克小提琴家聽(tīng)了他演奏后，馬上表示：“He will make his name for himself�！彼�六歲起便愛(ài)上小提琴，八歲已能參加四重奏的演奏。1843年，他八歲時(shí)母親帶他投考巴黎音樂(lè)學(xué)院，這所世界聞名的音樂(lè)學(xué)院有一條清規(guī)戒律，不收12歲以下的外籍學(xué)生，在此之前他們?cè)��?jīng)拒絕過(guò)少年李斯特的入學(xué)請(qǐng)求，但是這次院長(zhǎng)奧柏破例收下了維尼亞夫斯基。他被巴黎音樂(lè)學(xué)院接受，進(jìn)去J.Clavel的小提琴班， 一年后他轉(zhuǎn)到Lambert Massart的門(mén)下，1846年畢業(yè)時(shí)，他以輝煌的技巧和深刻的理解力演奏了維奧蒂《第17小提琴協(xié)奏曲》，獲畢業(yè)比賽第一名，這時(shí)他只有11歲，尚不到巴黎音樂(lè)學(xué)院的入學(xué)年齡。畢業(yè)于該校之后他私下 還與Massart學(xué)了兩年。1848年他與他的弟弟（彈鋼琴）一起于巴黎開(kāi)了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之后，他們更前往圣彼得堡開(kāi)了五場(chǎng)非常成功的音樂(lè)會(huì)，甚至當(dāng)時(shí)已在宮廷中擔(dān)任獨(dú)奏家的比利時(shí)小提琴家Henri Vieuxtemps [韋奧當(dāng) (1820-1881)] 也稱(chēng)贊不已。
　　

    同年秋天他回到波蘭，結(jié)識(shí)了一位波蘭作曲家Stanislaw Moniuszko(1819-1872)，他開(kāi)始嘗試作曲，同時(shí)也感到自己在這方面的知識(shí)有些不足，隔年15歲的他又回到巴黎音樂(lè)院學(xué)和聲，一年后他便畢業(yè)。
　　

    當(dāng)他學(xué)生的日子一結(jié)束，他便以一位旅行演奏家的身份到處表演。1851- 1853年光在俄國(guó)他就與他的弟弟舉行了200場(chǎng)的音樂(lè)會(huì)。如此頻繁的演出，除了為他們帶來(lái)好評(píng)外，也遭致一些負(fù)面的批評(píng)，其中包括有位俄國(guó)作曲家也是樂(lè)評(píng)家的Alexander Serov便警告大家不要吹捧這些天才，并認(rèn)為這兩兄弟僅能炫耀技巧而已。然而Henryk很快便證明他不只是位炫技者。到1853年他已創(chuàng)作并出版了有14首作品。
　　

    1858年維尼亞夫斯基與魯賓斯坦在巴黎合作演出。后來(lái)魯賓斯坦便極力邀請(qǐng)維尼亞夫斯基與他前往俄國(guó)圣彼得堡一同推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展。從1862年到1868年維尼亞夫斯基便在圣彼得堡新成立的音樂(lè)院中任教。
　　

     四年后，也就是1872年，維尼亞夫斯基再度展開(kāi)他的世界巡回演奏工作。頭兩年是在北美洲表演，第一年與魯賓斯坦共舉行215場(chǎng)表演，結(jié)束后二人皆疲累不已，然而維尼亞夫斯基卻與Paulina Lucca合作繼續(xù)次年的演出。如此雖然為他獲得財(cái)富，卻也危害到他的健康。1875年他回到歐洲，隨即繼任Vieuxtemps在Brussels Conservatory的教職到1877年止，然而期間仍不斷舉行音樂(lè)會(huì)。1876年在德國(guó)的巡回表演，更讓人將他與Sarasate(薩拉薩蒂，西班牙小提琴家與作曲家)相比較。
　　

     之后維尼亞夫斯基雖然身體狀況每下愈況，甚至在演出中不支倒地，但為了經(jīng)濟(jì)需求，他仍不斷巡回表演，最后于1880年死在莫斯科。
　　

     維尼亞夫斯基的一生與俄羅斯結(jié)下了不解之緣，這并不是因?yàn)樗�的祖�?guó)那時(shí)正被沙俄帝國(guó)吞并大部分，而是因?yàn)?9世紀(jì)中葉以后俄羅斯的文化逐漸發(fā)達(dá)，文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)都有很大發(fā)展，彼得堡已成為歐洲的文化藝術(shù)名城。從1851年到1859年間維尼亞夫斯基多次到俄羅斯演出，在俄國(guó)他與鋼琴家魯賓斯坦兄弟二人結(jié)成畢生好友，他病重時(shí)就住在柴科夫斯基的贊助人梅克夫人家里，他最終病逝在莫斯科。和一些早慧的天才音樂(lè)家一樣，維尼亞夫斯基也未能盡享天年，不滿(mǎn)45歲就離開(kāi)了人世。

     在帕格尼尼之后的眾多小提琴家中，維尼亞夫斯基可說(shuō)是最接近頂尖的一位。他的演奏融合了法國(guó)學(xué)派的技巧以及斯拉夫民族的氣質(zhì)。他不僅能輕松地炫耀過(guò)人的技巧，更能另聽(tīng)眾感動(dòng)得落淚。他以強(qiáng)烈的抖音（Vibrato）加強(qiáng)他優(yōu)美動(dòng)人且富有情感的音質(zhì)。魯賓斯坦稱(chēng)贊他為：“當(dāng)代無(wú)庸置疑最偉大的小提琴家” 。
　　

     維尼亞夫斯基的握弓方式與當(dāng)時(shí)的習(xí)慣大不相同：他將右手肘抬得相當(dāng)高，并且以食指第二關(guān)節(jié)以上部分壓緊弓。后來(lái)許多小提琴家采用此種方式，尤其是俄國(guó)學(xué)派。Carl Flesch (1873-1944)，匈牙利小提琴家，教育家]所稱(chēng)的‘俄國(guó)式握弓’應(yīng)該正是源自維尼亞夫斯基。在作曲方面，維尼亞夫斯基結(jié)合了自帕格尼尼之后的嶄新技法，并融入浪漫思想及斯拉夫民族色彩。從他的馬祖卡舞曲及波蘭舞曲便可證明他深具波蘭民族主義的思想。他最重要的作品是二首小提琴協(xié)奏曲。另外則是在練習(xí)曲的創(chuàng)作上（L'ecole moderne與Etudes-caprices），可說(shuō)是僅次于帕格尼尼的24首Caprices而最富有音樂(lè)性與挑戰(zhàn)性的小提琴練習(xí)作品。