李叔同歌曲中流傳最廣、影響最為久遠(yuǎn)的一首樂歌是《送別》。《送別》的歌詞實(shí)際上是他“悲欣交集”人生的真實(shí)寫照，感人至深，與稍加改動(dòng)的美國作曲家奧德威的曲譜搭配得天衣無縫。其中有一句歌詞在流傳中產(chǎn)生了不同版本：有的人采用“一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒”，有的人把這句中的“瓢”唱為“觚”，有的人唱為“斛”或“壺”。對(duì)此，由于迄今沒有見到李叔同手書的《送別》歌詞，很難做出鑒別�！端蛣e》最初公開發(fā)表的版本是豐子愷、裘夢(mèng)痕合編的《中文名歌五十曲》，該書《送別》歌詞中是“一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒”。后來，豐子愷又編了《李叔同歌曲集》，此書收入李叔同作詞作曲或填詞的歌曲作品32首，歌詞全部是豐子愷的毛筆楷書，所收《送別》的歌詞中，這一句也是“一瓢濁酒盡余歡”。因此，有人認(rèn)為“豐子愷版本”的可靠性無可懷疑，應(yīng)視為正宗原版。但“瓢”一般是用來舀水或撮取面粉等的器具；而“觚”卻是古代一種盛酒的器具。據(jù)此，也有人對(duì)“豐子愷版本”的可靠性提出質(zhì)疑，認(rèn)為“觚”與“瓢”字形相近，可能是豐子愷在書寫過程中有誤。

　　《送別》在傳播過程中出現(xiàn)了“觚”、“瓢”、“斛”、“壺”等版本，莫衷一是。不過，我對(duì)這一句中采用“斛”、“壺”的版本不以為然，一是缺乏根據(jù)，二是像李叔同這樣的文人不大可能在作詞中用“斛”或“壺”。

　　這首歌曲還被電影《早春二月》和《城南舊事》分別選作插曲和主題歌，廣泛傳播，至今仍久唱不衰。它也是我?guī)资�年來最喜愛的歌曲之一�?

　　李叔同由一個(gè)富家風(fēng)流公子和文壇名士，變?yōu)橐粋�(gè)剪掉辮子改穿西服的留日學(xué)生，變成一個(gè)西裝革履佩戴金絲眼鏡的報(bào)紙編輯，變成穿長袍馬褂足蹬布鞋的教師，又在中年決然皈依佛門，以苦行僧而終其一生……可以說，李叔同把他在人生的各個(gè)階段中的角色，都發(fā)揮到了極致。因此，我總是把他看作“近代的唐伯虎”，有所不同的是，唐伯虎沒有出家。不過，李叔同給我揮之不去的深刻印象，還是他那首令人百唱不厭的《送別》。

　　李叔同從日本留學(xué)回國到1918年出家為僧的幾年，是他藝術(shù)教育和樂歌創(chuàng)作最重要的時(shí)期。在我國音樂教育剛剛起步，對(duì)是否需要音樂教育尚有不同意見的情況下，他毅然選擇了音樂和美術(shù)教育工作，并全身心地投入，是十分難能可貴的�？梢哉f，李叔同是我國近現(xiàn)代音樂教育的先驅(qū)者，是多才多藝的啟蒙音樂家。（本文圖片均為資料圖片）