二胡屬于民族拉弦類樂器，其發(fā)音特點是弓子來回運動，弓毛（馬尾）與琴弦摩擦使琴弦產(chǎn)生振動，通過琴碼以及蛇皮傳遞由琴筒將聲音放大、共鳴。由于二胡的構(gòu)造及發(fā)音特點，從而決定了二胡在演奏中的力度方式。
　　一、二胡琴弦的振動特點
　　根據(jù)物體振動的物理屬性，當(dāng)一根琴弦受到外力策動而產(chǎn)生的振動稱為受迫振動；琴弦由于自身的彈性關(guān)系，當(dāng)外力去掉后還能繼續(xù)振動（因琴弦內(nèi)部作用而產(chǎn)生的振動）則稱為固有振動。只有當(dāng)這兩種振動產(chǎn)生共振（振幅為最大時）,琴弦發(fā)音就純凈、優(yōu)美。
　　胡琴弦的振動必須具備兩個條件：弓毛（馬尾）對琴弦的壓力和弓子的運動。這兩個條件必須同時具備，琴弦才可發(fā)出聲來。因此，二胡演奏中的力度問題就是通過改變琴弦的張力以及弓毛（馬尾）與琴弦之間的摩擦力的大小而達(dá)到不同藝術(shù)表現(xiàn)的需要。

　　1、琴弦的張力變化在左、右手中的不同體現(xiàn)
　　二胡演奏中要改變弦的張力有兩個方面的因素，這是根據(jù)左、右手不同的“操作”形式?jīng)Q定的，即左手手指的指壓和右手運弓時弓毛（馬尾）對琴弦的壓力。左手手指按弦時手指對弦的壓力使弦或多或少地改變了張力的大小，特別是揉弦（無論是“壓揉”還是“滾揉”）指壓的大小能夠較明顯地改變弦的張力，從而在力度上有變化。另外左手換把時，特別是“跳把”,左手手臂上、下移動（尤其以從低把位移至高把位最為明顯）產(chǎn)生的擺動力量由手臂傳遞給手指指關(guān)節(jié)而作用于琴弦，這種“擺動力”同樣可產(chǎn)生一定的力度。
　　上面提到了弓毛（馬尾）對琴弦的壓力，這主要指右手運弓的力度控制，要使弓毛（馬尾）改變對琴弦的壓力，就必須適當(dāng)調(diào)整右手手指對弓桿和弓毛的“繃”的松緊程度，這樣做，也必然要使整個右手的力量集中于食指、中指和無名指。

　　2、弓毛（馬尾）與琴弦之間的摩擦力
　　右手運弓使弓毛（馬尾）與琴弦之間產(chǎn)生了摩擦力，當(dāng)然這種摩擦力得力于“松香”的粘合作用。摩擦力的大小一方面跟弓毛與琴弦的壓力有關(guān)，另一方面與運弓速度也有關(guān)系，只有二者相結(jié)合，才可改變弓毛與琴弦之間的摩擦力，從而使演奏力度有變化。在運弓時，拉弓與推弓以及外弦與內(nèi)弦的不同也會產(chǎn)生不同的力度。一般地說，拉弓時容易達(dá)到較大的力度，而推弓則不易做到。從弓段來看，由于右手持弓的方式和肘部及手臂張合用力習(xí)慣等因素,無論是拉弓還是推弓,弓根和中弓部分容易增大力度，增加摩擦力，而弓尖部分往往很弱，不易產(chǎn)生強的摩擦力。就兩根弦而言，拉、推內(nèi)弦容易產(chǎn)生力度，此時右手中指和無名指容易“繃緊”弓毛，增強摩擦力；當(dāng)拉、推外弦時，右手只能“托”著弓子走，頂多食指向下壓弓子增加一點力點，其力度不如內(nèi)弦時好控制。運弓速度的快慢也是改變力度大小的一個很重要因素,如慢弓的“音頭”那一剎那,弓子快速“啟動”就會產(chǎn)生爆發(fā)力,力量加大,聲音飽滿、扎實。

　　二、二胡演奏中力度的技術(shù)處理
　　1、慢弓的力度
　　演奏慢弓是二胡的基礎(chǔ)，同時又是一種不好掌握的技術(shù)。這其中主要是力度的控制問題。慢弓因為“慢”就無從以加快速度而達(dá)到一定的力度(“音頭”除外）。二胡的運弓講究“一條線走”俗話說的好：“會拉一條線，不會拉一大片”。這里的“一條線”就是要求運弓平直，否則就是上下前后搖動（“一大片”）。
　　按常理，二胡的弓子走向以第一種為好，它比較合乎生理機能的活動規(guī)律。但是筆者認(rèn)為：在慢弓演奏中若追求力度變化，可適當(dāng)調(diào)節(jié)一下弓子走向。拉弓時弓子略向下傾斜，而推弓時弓子略向上傾斜。
　　這樣運弓時，右手無論拉弓、推弓都能產(chǎn)生一種向下的“重力”,而這種“重力”就加大了右手的弓壓（弓毛對琴弦的壓力）和弓毛與琴弦之間的摩擦力。如演奏《江河水》的引子：
1 B（3 7弦）

3…………6…………2…………5 . 3 6……………

　　為了表現(xiàn)一種悲憤的情緒,前面三個帶裝飾音的音必須帶有“音頭”,才可產(chǎn)生一種突強的爆發(fā)力。緊接著的音采用“跳把”并“壓揉”，將音區(qū)移高,產(chǎn)生緊張度,達(dá)到一種“悲泣”的強烈藝術(shù)效果。在這個引子里，二胡演奏的力度變化，既是一種強有力的也是一種蘊藏的“內(nèi)在”的爆發(fā)力，演奏者要有一種把久積內(nèi)心的悲怨發(fā)泄出來的感覺�！耙纛^”強有力帶出的慢弓似波濤一浪高過一浪，情緒不斷高漲。演奏時可采用向下增加“重力”的運弓方式,以獲得滿意的音響效果。
　　另外，弓子的“分節(jié)頓挫”也是改變弓壓及摩擦力的一種有效方法，分節(jié)頓挫使弓子運行時保持循環(huán)的“瞬時停頓”狀態(tài)，使弓毛與琴弦之間的摩擦力產(chǎn)生一個個力點，產(chǎn)生抑揚頓挫的力度。如《二泉映月》中長音的處理：
1 D（1 5弦） 4/4

3 . 5 2.351 6235 | 1 --

1.6 1.233 21.1 6123 | 5 --

又如《漢宮秋月》中的片段：
1 F（6 3弦）

5.6 1 7 | 6.1 6 5 | 3.5 1 6 | 5. 16

6.1 5 6 | 3. 5 | 2 356 | 1. 7 | 1.

　　2、揉弦的力度
　　揉弦又稱“吟”、“猱”，都是從古琴演奏中引用過來的。一般情況下，二胡的揉弦有兩種方法：其一是借鑒小提琴的揉弦方法“滾揉”；其二是壓揉也稱“顫指法”。前者既改變弦的張力，又改變一定的弦長（手指上下微小移動）；后者只改變弦的張力。當(dāng)然，改變弦的張力的大小以及采用揉弦的方法應(yīng)依所演奏的曲調(diào)風(fēng)格而決定，如演奏《漢宮秋月》（節(jié)選）
1 F（6 3弦）2/4 3/4

2. | 6 1. 6 | 16 5.5 61 | 5. 3 | 5.6 17 | 6.1 65 | 3.5 16 | 5 - -

　　類似這種古典風(fēng)格的樂曲多半采用顫指法，而一些現(xiàn)代作品則采用幅度較大的“滾揉”、“壓揉”方法，如演奏《洪湖人民的心愿》（節(jié)選）
1 A（4 1弦） 4/4

1. 6 5653 2 35 6 1 | 1 2 1612 4 -- |

4 -- 2.421 6.2316 | 5 -- -- -- |……

又如《翻身歌》的慢板段：
1 D（1 5弦） 2/4

2 3.532 |1. 6 | 2 2 5332 | 32 1. | 2776 5 2 | 5. 7|

6765 2 4 |5. 6 | 1 1 6 | 5 3 2 1| 2 2 76 | 5 - |

　　綜上所述，二胡演奏的力度變化很大程度上決定于右手運弓的方式和方法，即弓壓與弓毛與琴弦之間的摩擦力加上運弓的速度。不同的力度要求不同的處理,如演奏“pp”的力度時右手運弓要平穩(wěn),弓桿輕貼琴筒而緩行;而演奏“ff”以及“sf”的力度時右手手指對弓桿與弓毛的支撐力要加大，從而產(chǎn)生極大的弓壓與摩擦力等等。另外要處理好力度問題，也不容忽視合理運用各個弓段以達(dá)到所需的力度。

參考書目：
1、《二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練》 趙硯臣編著 北京，1977年,人民音樂出版社
2、《二胡演奏法》 張韶 湯良德編著 北京,1973年,人民音樂出版社
3、《中國二胡考級曲集》 王永德編著 上海,1995年,上海音樂出版社
4、《二胡基礎(chǔ)教程》 毛中明 史新民編著 武漢，1984年，武漢音樂
學(xué)院教材
5、《二胡曲九首及其演奏藝術(shù)要求》 王國潼編著 北京，1981年，人
民音樂出版社
6、《二胡基礎(chǔ)教程》 趙寒陽編著 北京，2000年，國際文化出版社
7、《二胡高級教程》 趙寒陽編著 北京，2001年，同心出版社