琵琶演奏家方錦龍

    方錦龍，1963年出生于安徽安慶。著名琵琶演奏家。中國音樂家協(xié)會會員、中國民族管弦樂學(xué)會理事、中國琵琶研究會理事、“方錦龍芳華十八”女子組合藝術(shù)總監(jiān)�，F(xiàn)為廣東省藝術(shù)研究所“錦龍音樂工作室”藝術(shù)總監(jiān)。

    方錦龍出生在安徽安慶一個彈撥樂世家，父親是黃梅戲樂師，父親給他起的名字叫“錦龍”，應(yīng)該是有望子成龍的深意吧。6歲時，父親就將一把四根弦的琵琶交到他的懷里，從此帶領(lǐng)他走向一個幽遠(yuǎn)的音樂世界。如今，以琵琶揚(yáng)名的方錦龍承認(rèn)，父親是對他影響最大的人，因為是父親幫他選擇了琵琶。

    1977年，方錦龍憑著一腔熱血，只身前往濟(jì)南報考前衛(wèi)歌舞團(tuán)。在主考官面前，他將對樂曲和生活的感悟全部融入情感之中，一口氣彈了十支曲子。他的自信征服了主考官，順利地進(jìn)入前衛(wèi)歌舞團(tuán)。前衛(wèi)歌舞團(tuán)是一片肥沃的藝術(shù)土壤，方錦龍有幸?guī)煆囊魳反髱�，在這塊土壤上茁壯成長。

    1980年，第一次出國表演的方錦龍就以一首《春江花月夜》傾倒芬蘭首都赫爾辛基的觀眾，讓他在琵琶界名聲鵲起。1988年，他被調(diào)到廣州戰(zhàn)士歌舞團(tuán)，有趣的是，戰(zhàn)士歌舞團(tuán)要他的原因不是因為他是彈撥樂高手，而是他一手吉他彈唱的絕活。因為在此十幾年前，方錦龍就憑著吉他彈唱在濟(jì)南得過流行歌曲的演唱大獎，并創(chuàng)作過《故鄉(xiāng)的姑娘》、《屬大龍的孩子》等數(shù)十首歌曲。

    方錦龍基本功扎實，技巧嫻熟，演奏注重韻味，善于體現(xiàn)不同流派的特點和風(fēng)格。不懈的努力，讓方錦龍的藝術(shù)生涯日漸輝煌。1987年，他在首屆“中國藝術(shù)節(jié)”上以大型琵琶協(xié)奏曲《靜夜思》獲得金杯獎；1989年，他第一個在廣東舉辦正式售票的琵琶獨奏音樂會；1993年，他獲得首屆“港澳邀請賽”的頭獎“精英獎”；1994年，在日本進(jìn)行的“二十一世紀(jì)地球系列音樂會”上，他用十一種失傳已久的古樂器成功再現(xiàn)了唐風(fēng)古韻；2000年，他率先在廣東成立專業(yè)民樂策劃團(tuán)體“錦龍工作室”；2002年，在香港TVB頒獎典禮上，他成為首位為流行歌星頒獎的民樂演奏家；2003年獲得“廣東省優(yōu)秀音樂家獎”。

　　方錦龍精于五弦琵琶演奏，同時能彈奏近百種樂器，但琵琶是他的最愛，也是他揚(yáng)名于外的專長。方錦龍的琵琶演奏別具一格，借鑒了許多種樂器的手法，巧妙運(yùn)用。在琵琶演奏技術(shù)上，率先提出輪指伴奏節(jié)奏重音的變化、組合夾彈、組合遙指、擺指及雙擺、三擺等技法，擴(kuò)大了琵琶的表現(xiàn)力，被專家譽(yù)為“以無法為有法，唯獨秀于諸家”，富有“創(chuàng)造性的新派琵琶演奏家”。評論家稱他演奏的樂曲既保留傳統(tǒng)精髓，又有時代氣息。如他在演奏《漁舟唱晚》時，用五指彈奏六連音，就是模仿古箏的花指而來，達(dá)到“似箏非箏”的境界。他還用古琴的泛音意念在琵琶上演奏連續(xù)人工泛音，并且借鑒劉德海三指劃弦技法，用輪、拂、掃、挑等手法改變傳統(tǒng)重音習(xí)慣連接等等。

    著名的高胡演奏家余其偉曾這樣評價過方錦龍的演奏：在他的琵琶天地里，你會發(fā)現(xiàn)很多令人叫絕的“新招”，比如用吉他手法去改變傳統(tǒng)琵琶的碰弦位置，發(fā)出一種類似弱音小號的音色，那境界如暮鼓晨鐘，既悠揚(yáng)又明凈；右手摘粗弦，左手打弦?guī)�弦，三個手指同時擺出三個聲部，聽似和尚念經(jīng)時的呢喃，既神秘又肅穆；借鑒胡琴的滑音手法，給彈撥旋律注入一份綿綿的柔情。

　　方錦龍雖然早早成名，但他并沒有停止前進(jìn)的腳步，“活到老學(xué)到老”是他不變的人生信條。到廣州的這些年，除了苦練琵琶外，他還不斷去世界各地表演，傳播中國藝術(shù)之余還不忘向西方各國的藝術(shù)家求教，學(xué)習(xí)芬蘭的甘達(dá)萊、俄羅斯的三角琴、印度的西塔爾、西班牙的古典吉他……尤其是學(xué)習(xí)日本三味線的演奏技巧，并將此融會貫通，讓維也納的演奏家也嘆為觀止。

　　方錦龍常常在演奏中即興發(fā)揮，不管是將琵琶和鋼琴配在一起還是和二胡配在一起，都是如此。他與日本現(xiàn)代古典吉他大師原朝久在演出中即時碰撞大約四分鐘的即興演奏，被人稱為是“即興的最高境界”。

　　如果沒有足夠的音樂元素，沒有足夠的音樂積累，是沒法達(dá)到即興的，就如熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟詩一樣。接觸的素材多了，就會迅速在腦子里拿來需要的音樂。方錦龍幾十年的積累讓他在音樂的海洋里游刃有余，跟搭檔相識幾分鐘后就能迅速地找到即興創(chuàng)作的源泉�！昂驮�朝久的即興表演也就是在相識幾分鐘后，就開始了。兩個人完全找到了琴瑟合鳴的感覺，背景雖不相同，但音樂上是完全和諧的�！�

　　生活中，方錦龍也是一個即興的人，或者說正是生活中的即興才能帶給他舞臺上張弛有度的即興。方錦龍標(biāo)新立異地把琵琶的四弦改成五弦，讓樂聲更加豐富；有時候即使碰到一個碗、一塊瓷，他也會細(xì)究一下，看能不能作為演奏的“樂器”。這樣的潛心觀察讓方錦龍受益匪淺，他發(fā)現(xiàn)很多原本看來不起眼的東西，其實都可以演繹出美妙的音樂。在2002年香港TVB頒獎典禮上，他使用了很多“不是樂器的樂器”，包括碗、礦泉水桶、鋸刀等等，讓臺下的觀眾驚嘆不已。

　　演奏之余，方錦龍還有收集樂器的“雅癖”，其中有堪稱無價之寶的珍寶。他家中有“聚博齋”，他解釋“博”有雙重含義：一是廣集世界彈撥樂器，二是指博學(xué)。他收藏了上百件中國少數(shù)民族的樂器，還有部分外國的彈撥樂器。每到一處演出，方錦龍必定會對當(dāng)?shù)氐臉菲鬟M(jìn)行一番搜索，長久以往，積累的樂器越來越多，小家已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了他的收藏。2002年方錦龍在佛山祖廟設(shè)立了“錦龍中國樂器館”，成為個人樂器收藏之最。
　　
    1980年以來，方錦龍多次出訪歐洲、亞洲、澳洲等多個國家，并先后在廣州、香港、澳門、上海、合肥、武漢、長沙等地舉行個人多種樂器演奏會及指揮多場民族交響音樂會。