杰奎琳·杜普蕾1945年出生于英國(guó)，她的母親艾麗斯是一名優(yōu)秀的鋼琴家，在英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院上學(xué)時(shí)成績(jī)優(yōu)異，不論在鋼琴、作曲、和聲、聽力訓(xùn)練等項(xiàng)目都得過(guò)獎(jiǎng)，也拿過(guò)獎(jiǎng)學(xué)金。在嫁給德瑞克·杜普蕾之后，她和所有的母親一樣，在自己的孩子中尋找天賦的影子。她的三個(gè)孩子席拉莉、杰奎琳和兒子皮爾斯都擁有音樂(lè)才能。姐姐席拉莉鋼琴學(xué)得很快，演奏具有敏銳的鑒賞力。皮爾斯最后則選擇了單簧管，杰奎琳的表現(xiàn)最令母親驕傲。據(jù)說(shuō)，杜普蕾九個(gè)月大的時(shí)候就會(huì)重復(fù)在她的高腳椅子上敲出節(jié)奏，18個(gè)月大就會(huì)哼《咩！咩！黑羊》曲調(diào)。在她還 沒(méi)有度過(guò)第四個(gè)圣誕節(jié)，杜普蕾就會(huì)唱《離開馬槽》給媽媽聽，不但唱得字正腔圓，而且還帶著一種感情。

    

    姐姐后來(lái)選擇了鋼琴，又在長(zhǎng)笛演奏上有很強(qiáng)的表現(xiàn)，杜普蕾選擇大提琴是一種異乎尋常的直覺(jué)。杜普蕾非常清楚地記得5歲生日前的一件事：“我記得有一天在家中的廚房里，抬頭看那一部老式的收音機(jī)。我爬到燙衣板上把它打開，然后就聽到介紹管弦樂(lè)團(tuán)樂(lè)器的節(jié)目。那一定是BBC的“兒童時(shí)間”。我對(duì)那個(gè)節(jié)目一直沒(méi)有什么很深的印象，但就在大提琴出來(lái)那一刻，我立即就愛上了它。這個(gè)樂(lè)器里有一個(gè)聲音在對(duì)我說(shuō)話，從此，它就成為我永遠(yuǎn)的朋友了�！彼�后來(lái)對(duì)母親說(shuō)：“我要制造這個(gè)聲音�！�

    

    在杜普蕾的大提琴學(xué)習(xí)過(guò)程中，母親艾麗斯起著別人無(wú)法做到的作用。她模仿朋友的做法為杜普蕾編寫兒童大提琴的曲子，上邊圖文并茂令人著迷，小杜普蕾起床后的第一件事就是與母親一起練習(xí)曲子，她剛練熟了這首曲子，就準(zhǔn)備創(chuàng)造新一種的聲音，于是艾麗絲就會(huì)按她的意圖再寫一首新歌�！抖牌绽俚牡谝槐敬筇崆贂�》寫于1950年3月，里面有14首歌曲。兩個(gè)月之后，媽媽已經(jīng)需要為她準(zhǔn)備第二本書了。

大提琴是一種很難演奏的樂(lè)器，對(duì)小孩子來(lái)說(shuō)更是如此。它的弦比小提琴要粗，音符之間的距離也長(zhǎng)，肌肉的控制也要更完美。杜普蕾在成人的大提琴上演奏不但克服了這些問(wèn)題，而且適應(yīng)得非�？�。許多年之后，杜普蕾曾經(jīng)對(duì)別人說(shuō)，只要看見別人面露驚訝之色，她就知道自己演奏得“相當(dāng)?shù)暮谩��！拔覍?duì)音調(diào)的感覺(jué)極強(qiáng)，所以我知道如何去演奏。對(duì)我來(lái)說(shuō)，拉大提琴是這個(gè)世界上最自然不過(guò)的事了。我喜歡以真實(shí)自然的感覺(jué)去演奏，我覺(jué)得很好奇，單單憑著這兩樣?xùn)|西，就能夠發(fā)出這么美妙的聲音來(lái)”。

    

    杜普蕾的音樂(lè)潛力表現(xiàn)得十分突出，她日后賴以成名的演奏氣質(zhì)自小就十分突出，她的老師威廉·普力茲(William Pleeth)說(shuō)：“她渾身像一座隨時(shí)都會(huì)爆發(fā)的火山，一旦它噴出了巖漿，那就是無(wú)止盡的巨大力量。你可以從許多方面看出她的音樂(lè)天賦，如記憶力、速度的展開、人格上的動(dòng)力及內(nèi)里燃燒的抒情性與戲劇性”。杜普蕾?gòu)?0歲開始跟隨當(dāng)時(shí)的名師威廉·普力茲學(xué)琴，跟他在一起，似乎一切的束縛都脫落了。他成為她的“大提琴父親”，甚至親過(guò)她的親生父母，并且得到她一生最恒久的愛。杜普蕾15歲時(shí)還曾得到過(guò)卡薩爾斯的指點(diǎn)，當(dāng)有人問(wèn)卡薩爾斯，杜普蕾是否拉琴的動(dòng)作過(guò)大時(shí)，卡薩爾斯說(shuō)：“我喜歡她這樣隨音樂(lè)而動(dòng)”。后來(lái)，杜普蕾還曾到蘇聯(lián)跟隨羅斯特洛波維奇學(xué)習(xí)半年，那時(shí)她已經(jīng)是小有名氣的演奏家，在她畢業(yè)的公開演奏結(jié)束之后，羅斯特洛波維奇對(duì)她說(shuō)：“你是我所見過(guò)這一代大提琴家中最有意思的一位，你的前途無(wú)限，成就甚至?xí)�超過(guò)我�！�

                        

     我們這個(gè)社會(huì)，任何音樂(lè)天才要想在音樂(lè)事業(yè)上取得輝煌成就，必須犧牲自己的少年時(shí)光。杜普蕾也是如此，因?yàn)橐獙⒏�多的�?jīng)歷投入到演奏和練習(xí)當(dāng)中，她的學(xué)校教育總在受到影響，而她靦腆害羞的性格又不易擁有自己的朋友和玩伴。一直到后來(lái)，她也對(duì)自己受到的教育不夠而感到遺憾，卻從未說(shuō)過(guò)花太多時(shí)間在大提琴上。她說(shuō)：“一直到17歲時(shí)，大提琴都是我最好的朋友。沒(méi)有這種經(jīng)歷的人，根本無(wú)法體會(huì)獨(dú)自走進(jìn)自己世界(當(dāng)你需要走進(jìn)它的時(shí)候)時(shí)的感覺(jué)。那是我美麗的秘密，雖然沒(méi)有生命，卻可以讓我傾訴悲傷和難題，它真是有求必應(yīng)�！�

杜普蕾在演奏上的表現(xiàn)和生活中的她截然不同，她似乎只應(yīng)該生活在大提琴的生活中。她在演奏的時(shí)候自信、滿足，常常渾然忘我，可是一旦離開舞臺(tái)，她就變得困惑、悶悶不樂(lè)及不成熟，杜普蕾到了17歲，才生平第一次冒險(xiǎn)搭乘地下鐵，而一些熟悉她家的朋友也說(shuō)，她似乎除了音樂(lè)之外，什么都不知道。她的生活能力也很差，甚至連出門買包洗衣粉也不會(huì)，一直到她后來(lái)成為世界級(jí)的演奏家四處巡演時(shí)，也是把衣服寄回來(lái)洗。人們對(duì)像她這樣的人總會(huì)有主觀上的考慮，認(rèn)為她既然音樂(lè)上聰穎成熟，其他方面也會(huì)很好。因此，在她17歲的時(shí)候，在家中她被當(dāng) 做小孩看待，在外面卻又被當(dāng)做大人對(duì)待。無(wú)論在家或出外，她都渾身不自在，除了那把大提琴。

     當(dāng)時(shí)的藝術(shù)想要出名，登上樂(lè)壇的坦途，那么在倫敦的首演就是一塊試金石。對(duì)年輕的藝術(shù)家而言，維格摩爾音樂(lè)廳一直就是他們?cè)趥惗嘏e行首演的煉驗(yàn)場(chǎng)。1961年3月1日，16歲的杜普蕾在維格摩爾音樂(lè)廳的演奏正是開啟了她的演奏生涯。在此之前，她一直被安排在兒童和年輕音樂(lè)家的音樂(lè)會(huì)上演出。在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，她演奏了巴赫無(wú)伴奏組曲、亨德爾、勃拉姆斯及德彪西的奏鳴曲以及法雅的西班牙歌曲。雖然演奏第一首亨德爾的《G小調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章的時(shí)候，她的A弦居然慢慢地松了，不得不換了弦重新演出，但是演出成功極了，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛為之沸騰，普力茲描述這場(chǎng)演奏為“完美地結(jié)合了真實(shí)的熱情與無(wú)邪的崇敬，已從實(shí)體的東西升華到靈性的層面。她每一首曲子表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，大家感動(dòng)得都快哭了�！眲e的樂(lè)評(píng)家們也對(duì)杜普蕾的演奏大加贊賞。帕西·卡特在《每日郵報(bào)》上稱贊杜普蕾是“天生的大提琴家，她全然了解她自己的天賦，且對(duì)音樂(lè)有份與生俱來(lái)的反應(yīng)，讓人感受到作曲家最微妙的理念。她喜愛大提琴，她那融合認(rèn)真、嚴(yán)肅、驕傲，勝利的感情，都在她舉手投足及一顰一笑之間流露了出來(lái)。”

第二天早晨，邀請(qǐng)她演奏與訂契約的樂(lè)團(tuán)蜂擁而至。她的經(jīng)紀(jì)人公司Ibbs & Tillett為杜普蕾接下了各地的演奏邀請(qǐng)。而一年之后與BBC交響樂(lè)團(tuán)在皇家節(jié)日廳合作的演出最具權(quán)威性。

    1962年，杜普蕾在皇家節(jié)日音樂(lè)廳(Royal Festival Hall)初次登臺(tái)演奏，首次和管弦樂(lè)團(tuán)合作演出，演奏了與她生命連接最緊的音樂(lè)——埃爾加的《大提琴協(xié)奏曲》。這場(chǎng)演出的成功毫不出乎意料，但是所有人都不會(huì)想到這場(chǎng)演出對(duì)于杜普蕾生命中的意義有現(xiàn)在這么重要。在魯?shù)婪颉な嫱咂?Rudolf Schwarz)指揮BBC交響樂(lè)團(tuán)的伴奏下，她三次出場(chǎng)向在場(chǎng)熱情的觀眾致謝。彼得·卡特在《每日郵報(bào)》寫道：“17歲的杜普蕾是一位光輝耀眼的大提琴家，前途無(wú)可限量……她的演奏結(jié)合了高超的技巧及她這個(gè)年齡里少有的成熟感�！�…在整整29分鐘的演奏中顯得沉著冷靜。她對(duì)曲中情感的反應(yīng)是直覺(jué)、深邃而又明朗……埃爾加這首暗示暮秋的晚期作品，由一位如春花綻放的妙齡少女演奏，讓人覺(jué)得凄美動(dòng)人�！倍�杜普蕾也對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的反應(yīng)興奮不已。她說(shuō)“這就好像是一場(chǎng)夢(mèng)。當(dāng)聽到聽眾一遍又一遍喊安可時(shí)，我真是太興奮了�！薄拔乙怀霈F(xiàn)在舞臺(tái)上，臺(tái)下就響起了掌聲。那種推崇、那種叫好的聲音，使我根本就沒(méi)有想到過(guò)要緊張。我覺(jué)得觀眾就好像是來(lái)聽我演奏的朋友，令我非常感動(dòng)。于是，我演奏了，沉醉了，生怕一想到音符，這種享受就被破壞了”。

                   

 

    杜普蕾在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)后繼續(xù)在歐洲各地巡回演出，而她在1965年春天和英國(guó)BBC交響樂(lè)團(tuán)110位成員首度巡回美國(guó)演出則奠定了她世界級(jí)演奏家的地位。她以拿手的埃爾加大提琴協(xié)奏曲受到觀眾熱烈的喝彩和樂(lè)評(píng)人的贊嘆。《波士頓地球報(bào)》的評(píng)論說(shuō)：“她的演奏既活潑又具權(quán)威性……埃爾加這首富后浪漫情懷的優(yōu)美協(xié)奏曲非常適合她，她表現(xiàn)得熱情高貴�！薄肚颁h論壇報(bào)》的樂(lè)評(píng)說(shuō)：“只有技藝處于巔峰狀態(tài)的卡薩爾斯，或杰出如羅斯特洛波維奇者才能與她分庭抗禮……如果只說(shuō)她的技巧毫無(wú)瑕疵，那是太保留了點(diǎn)。說(shuō)實(shí)在的，她的演奏實(shí)在精彩到使人眼花繚亂了�！币魳�(lè)會(huì)結(jié)束時(shí)，杜普蕾小姐在聽眾的熱情要求之下，一再的出場(chǎng)答謝，甚至樂(lè)團(tuán)的團(tuán)員們也都為她鼓掌叫好。這時(shí)的杜普蕾年輕的杜普蕾在音樂(lè)事業(yè)上一帆風(fēng)順，愛情的到來(lái)也為她的藝術(shù)生涯增添了傳奇的一筆。那時(shí)的演奏家并沒(méi)有像現(xiàn)在這樣將自己的演奏日程排得那么緊密，優(yōu)秀的演奏家經(jīng)常在一起聚會(huì)，居住在倫敦的傅聰夫婦就是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家聚會(huì)的中心，他們幾乎認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)所有優(yōu)秀的年輕音樂(lè)家。杜普蕾在那里遇到了丹尼爾·巴倫伯伊姆，他們?cè)谝黄鹧葑嗖�拉姆斯的《F大調(diào)奏鳴曲》和貝多芬的《A大調(diào)奏鳴曲》，他們相互吸引著。后來(lái)的新年除夕之夜，他們一道去傅聰家參加晚宴。晚餐過(guò)后，杜普蕾要求巴倫伯伊姆和她一起演奏貝芬作品第69的《A大調(diào)奏鳴曲》。EMI的制作人蘇維·拉伊·格拉布當(dāng)時(shí)也在場(chǎng)，他認(rèn)為這是他所聽過(guò)該首作品中最好的演奏。格拉布凌晨三時(shí)離開晚宴時(shí)，杜普蕾和巴倫伯伊姆仍然不停地演奏著，彷佛晚宴才開始！

    在杜普蕾隨后的蘇聯(lián)以及北美演出中，也始終保持著年輕人熱戀時(shí)的興奮和期待。杜普蕾戀愛的情緒也體現(xiàn)在演出當(dāng)中，當(dāng)時(shí)的記者說(shuō)：“杜普蕾演奏時(shí)充滿了狂喜的怒氣……她的頭發(fā)像小麥穗一樣甩著，時(shí)而纏在琴軫上；琴弓在她手上像是鋸子一樣，像要把大提琴鋸成兩半般。不過(guò)她仍演奏得優(yōu)雅光輝……”

    杜普蕾與巴倫伯伊姆的結(jié)合成就了一對(duì)相互愛慕的情侶，也造就了樂(lè)壇的一對(duì)名副其實(shí)的金童玉女似的神話。他們的首度公開攜手的演奏會(huì)由巴倫伯伊姆指揮英國(guó)室內(nèi)管弦樂(lè)團(tuán)，在皇家節(jié)日廳演奏海頓的《C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。他倆所迸發(fā)出來(lái)的火花震驚了全場(chǎng)的觀眾。1968年7月11日，杜普蕾身著一襲高貴典雅的琥珀綠色晚禮服，在林肯中心演奏海頓的《D大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。當(dāng)時(shí)的樂(lè)評(píng)家羅杰·卡恩寫道：“當(dāng)她奏出裝飾音時(shí)，巴倫伯伊姆靠在指揮臺(tái)扶手上，兩腳交叉。那種姿勢(shì)道出了他對(duì)愛妻的欣賞和驕傲。有時(shí)，杜普蕾演奏完一段技巧艱深的樂(lè)段之后，她會(huì)轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)向他微笑。他頷首示意之后，樂(lè)團(tuán)奏出了最強(qiáng)音，她就接著操弓拉出了最艱難的琶音，一頭金發(fā)隨著樂(lè)曲飄舞著，將樂(lè)曲帶入最高潮。滿場(chǎng)的觀眾不約而同地起身瘋狂地鼓掌�！�    

                                      

    1970年適逢貝多芬誕生兩百周年，杜普蕾這一整年都演奏這位作曲家的作品。在這一年之前的兩個(gè)月，各種慶典活動(dòng)就已經(jīng)開始。巴倫伯伊姆夫婦在卡內(nèi)基廳與祖克曼一起演奏了貝多芬的鋼琴三重奏�！稌r(shí)尚雜志》稱贊他們是“超級(jí)的三重奏”，還說(shuō)：“魯賓斯坦、皮亞第戈夫斯基和海菲茨三人之后，已經(jīng)很久沒(méi)有像這樣的三重奏出現(xiàn)了。在舞臺(tái)上他們活像三匹活蹦亂跳的駿馬，將樂(lè)器當(dāng)作極貴重的玩具來(lái)把玩�！倍牌绽倥c巴倫伯伊姆、祖克曼的室內(nèi)樂(lè)組合由此也被傳為佳話。

    巴倫伯伊姆是一個(gè)精力旺盛富有野心的人，在結(jié)婚以前，巴倫伯伊姆就已經(jīng)開始為他們?nèi)蘸蟮难葑嘈谐填A(yù)作安排，希望以后兩人可以相伴相隨，形影不離。以往他們?cè)谑澜绺鞯厣形绰男械难葑嗪霞s必須依約履行，但只要一有機(jī)會(huì)，他們就會(huì)在一起演奏，且從蜜月的時(shí)候就開始夫唱婦隨。魯賓斯坦夫人回憶起他們?cè)谝黄鸬娜兆诱f(shuō)：“每天晚上都一起演奏。杜普蕾每晚都全身投入，直到精疲力竭為止。然后她會(huì)去游泳(我們有一個(gè)大游泳池，她喜歡游泳)，晚上天氣相當(dāng)暖和。她游完泳之后，她再洗個(gè)熱水澡，消除疲勞。她上床之后，巴倫伯伊姆和我先生繼續(xù)彈琴。她拉琴的時(shí)候，一點(diǎn)體力都不保留。她真的全身上下都充滿音樂(lè)�！�

    也許正是這樣的投入與毫無(wú)保留的演出一直在消耗杜普蕾的身體。她不斷地應(yīng)合巴倫伯伊姆的工作節(jié)奏進(jìn)行世界巡演，而在倫敦，她的生活依然忙碌不堪，排練、音樂(lè)會(huì)、上電視、廣播、錄音、訪問(wèn)和練習(xí)總是排得滿滿的，讓她氣都喘不過(guò)來(lái)。午飯當(dāng)晚飯吃是稀松平常的事。杜普蕾也對(duì)朋友說(shuō)：“你根本不了解！當(dāng)你一到了這種水平之后就一定會(huì)這么忙，根本就身不由己！經(jīng)紀(jì)人替你這么安排了，你不去也不行的……”就是這種不去也不行的演出生活不斷在透支著杜普蕾的生命。杜普蕾跟隨巴倫伯伊姆四處奔波演奏，她雖然不喜歡過(guò)度疲憊的生活，可是巴倫伯伊姆喜歡在排練的時(shí)候有她陪著，音樂(lè)會(huì)中也有她在場(chǎng)；而她也喜歡看著丈夫工作。但是那個(gè)時(shí)候，杜普蕾已經(jīng)開始患病了，她經(jīng)常抱怨非常疲憊，并且睡眠不夠。就像我們現(xiàn)在知道的，多發(fā)性硬化癥已經(jīng)開始侵蝕她的身體，但是這樣一個(gè)病，人們對(duì)它的了解是有限的，它很難被診斷出來(lái)，由于癥狀溫和，會(huì)被誤以為是神經(jīng)疲勞。

　 從1971年開始，杜普蕾的日子過(guò)得越來(lái)越糟糕。一系列難解的癥狀讓她痛苦不堪(沒(méi)人知道這些癥狀是源自身體還是她的心理)，她經(jīng)常會(huì)覺(jué)得手拿不住弓，有時(shí)候走路都成問(wèn)題。杜普蕾不得不暫時(shí)停掉了幾個(gè)月的演出。不過(guò)在1971年12月，杜普蕾在沒(méi)有事先安排的情況下突然來(lái)到了EMI的錄音棚，與巴倫伯伊姆一同錄制了弗蘭克和肖邦的奏鳴曲，誰(shuí)也沒(méi)有想到，這是她最后一次到訪EMI的錄音棚了。而那次錄音也成為這對(duì)夫婦最讓人動(dòng)容和心醉的錄音之一。

杜普蕾的演奏生涯雖然僅止于28歲，但是杜普蕾對(duì)古典音樂(lè)大師們的浪漫主義曲目的詮釋個(gè)個(gè)堪稱經(jīng)典，她將自己完全地融入到作品當(dāng)中。她在音樂(lè)中所表達(dá)出的靈魂與血肉的力量感染著每一個(gè)人。她演奏的埃爾加作品，施特勞斯的《唐吉訶德》以及德沃夏克的協(xié)奏曲都是雄辯有力的教科書式的演奏，她與巴比羅利的錄音“實(shí)現(xiàn)了一種連作曲者本身也會(huì)贊賞的理想”；她同切里比達(dá)奇合作的德沃夏克協(xié)奏曲的音樂(lè)會(huì)版本是無(wú)可匹敵的。杜普蕾對(duì)舒曼的協(xié)奏曲那充滿詩(shī)意的詮釋，以及她和巴倫伯伊姆以熱情洋溢的氣質(zhì)演奏的勃拉姆斯的大提琴奏鳴曲作品，也都是超一流水準(zhǔn)的絕世之作。所有的這些唱片幾乎都在她最為鼎盛的四年中錄制完成，從1965年到1969年。

不久前我與居住在倫敦的青年大提琴家秦立巍談起杜普蕾，他告訴我斯塔克和他講起的一個(gè)小故事。斯塔克與友人一起在車上的廣播中聽到20多歲的杜普蕾的演奏，朋友請(qǐng)斯塔克評(píng)價(jià)一下這個(gè)演奏者的技藝，當(dāng)時(shí)斯塔克并不知道是杜普蕾在演奏，只是聽完之后對(duì)朋友說(shuō)，照這樣的拉法她活不長(zhǎng)，斯塔克對(duì)秦立巍說(shuō)，他非常后悔自己當(dāng)時(shí)說(shuō)了這樣的話。我想我們都能理解斯塔克的話，以杜普蕾這樣每次都拼盡全力的演出對(duì)于她的健康是絕對(duì)有損害的。

    1973年10月，杜普蕾被診斷出患有多發(fā)性硬化癥，在此之后她還一直懷有重返舞臺(tái)繼續(xù)大提琴演奏的希望。但隨著時(shí)間的推移以及健康狀況的惡化，這個(gè)愿望漸行漸遠(yuǎn)。多發(fā)性硬化癥是一個(gè)慢性疾病，它會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)地侵蝕人們的身體，當(dāng)杜普蕾的身體被迅速地拖跨不得不坐在輪椅上的時(shí)候，我們不得不為這位曾經(jīng)輝煌過(guò)的大提琴家而扼腕嘆息，但是她在幾經(jīng)痛苦的掙扎后嘗試著接受這樣的現(xiàn)實(shí)，1976年1月，愛丁堡公爵在白金漢宮頒發(fā)英國(guó)帝國(guó)勛章(OBE)給杜普蕾，這份榮耀和贊譽(yù)使她那消沉已久的斗志再度受到了極大的鼓舞。曾經(jīng)有三年的時(shí)間她拒絕外界一切的采訪，而如今她終于肯在公開場(chǎng)合侃侃而談她的病。她接受BBC電臺(tái)“今夜”節(jié)目的訪問(wèn)，向觀眾道出她對(duì)未來(lái)的恐懼，以及如何努力對(duì)抗病痛，期盼能重新建立起自己的信心。杜普蕾開始試著轉(zhuǎn)移自己的愛好，她開始在教書，結(jié)識(shí)新朋友以及文學(xué)中尋找新的生活和寄托。她還收藏了許多自己的唱片，并通過(guò)聽這些唱片中自己的演奏獲得一些慰藉和鼓舞，在這些唱片當(dāng)中，柴科夫斯基的鋼琴三重奏唱片(錄制于一場(chǎng)她同祖克曼以及巴倫伯伊姆合作演奏的音樂(lè)會(huì))，她同巴倫伯伊姆合作錄制的舒曼協(xié)奏曲以及德沃夏克的作品《寧?kù)o的森林》的唱片是她最鐘愛的收藏。另外，杜普蕾常常會(huì)觀看克里斯托弗·努本所拍攝的她演奏埃爾加作品的記錄影片，杜普蕾對(duì)這部影片喜愛有加，并且十分享受看著影片中的自己陶醉在埃爾加的音樂(lè)當(dāng)中的樂(lè)趣，而和她一起觀看影片的朋友們則會(huì)禁不住流下眼淚，因?yàn)樵谟捌�結(jié)尾之處，在她的一個(gè)面部特寫上能夠看到滿載悲傷的表情，似乎預(yù)示著她不幸的遭遇和坎坷的生命。

    祖賓·梅塔把杰奎琳·杜普蕾的演奏生涯比作一顆劃空而過(guò)的彗星最閃亮的那一瞬，雖然短暫，卻以其非凡的光彩照亮了我們的生命，留給我們永遠(yuǎn)不變的美麗回憶。也許有些人認(rèn)為杜普蕾并不美麗，但是我卻認(rèn)為她擁有遠(yuǎn)比美麗更加動(dòng)人的風(fēng)采，那是一種真實(shí)、熱情的生命力，我不斷地想起影片中快樂(lè)的杜普蕾在火車上撥弄琴弦的天真笑容，也不時(shí)地想起，巴倫伯伊姆推著輪椅中的杜普蕾在黃昏中散步的畫面，在杜普蕾誕辰60周年之際，我們只能從她留給我們的一張張精彩絕倫的唱片當(dāng)中，試著尋找她給世界帶來(lái)的光明和快樂(lè)。