在中國(guó)古箏演奏家的的名單里，找不到方錦龍的名字，與方先生相識(shí)相知若干年，我知道他通曉百種樂(lè)器（尤其在琵琶 中阮 柳琴方面，是國(guó)內(nèi)頂級(jí)演奏家），知道他會(huì)彈古箏，10多年前就出過(guò)古箏唱片……在剛結(jié)束的北京國(guó)際樂(lè)器展上，方先生應(yīng)板橋古箏之邀，和青年古箏演奏家李凡用板橋電聲古箏現(xiàn)場(chǎng)即興重奏，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾包括本人大為嘆服，在北京方先生剛成立的公司里，我們聊起了和古箏有關(guān)的方方面面的話題。 
   

板橋箏人：展會(huì)幾天，你用即興方式和李凡合奏了好多經(jīng)典 流行曲目，尤其是《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》很出彩，一位古箏老師說(shuō)：聽(tīng)了你們這首曲子的合奏，就覺(jué)得獨(dú)奏顯得單薄了。你如何看待古箏的即興演奏？
   

方錦龍：即興是靈魂的釋放，是演奏的最高境界。即興演奏對(duì)演奏者的綜合音樂(lè)底蘊(yùn)有很高的要求，在一剎那間，你的演奏里要體現(xiàn)曲風(fēng) 和聲 復(fù)調(diào) 賦格 節(jié)奏 音色 技巧 直覺(jué)等，進(jìn)入音樂(lè)的自由王國(guó)。古箏界里，王勇的即興非常棒，還有常靜 劉樂(lè)也不錯(cuò)。我希望古箏演奏者多嘗試即興演奏，因?yàn)槟鞘菍?duì)你綜合音樂(lè)能力的挑戰(zhàn)！
   

板橋箏人：你對(duì)古箏演奏的專業(yè)和業(yè)余怎么看？
   

方錦龍：我認(rèn)為古箏演奏沒(méi)有專業(yè)和業(yè)余之分，只有職業(yè)和非職業(yè)之分。專業(yè)不代表水平高，業(yè)余不代表水平不高。 
   

板橋箏人：你如何看待學(xué)院派古箏演奏家的演奏？
   

方錦龍：我認(rèn)為民樂(lè)沒(méi)有學(xué)院派！如果有，那我就是地球音樂(lè)派！現(xiàn)在古箏專業(yè)科班畢業(yè)生總體技巧越來(lái)越高，底蘊(yùn)越來(lái)越低�！捌迫f(wàn)卷書，行萬(wàn)里路，閱人無(wú)數(shù)，高人指路”能帶他們到另一個(gè)境界！
   

板橋箏人：在南藝，有個(gè)典故“到北京學(xué)過(guò)了”，如果誰(shuí)演奏古箏時(shí)表情動(dòng)作夸張，同學(xué)們便會(huì)說(shuō)這句話。你怎么看待“到北京學(xué)過(guò)了”？ 

 方錦龍：演奏時(shí)的表情 動(dòng)作差異體現(xiàn)演奏者的演奏習(xí)慣和對(duì)樂(lè)曲的不同理解，如果你跟北京某個(gè)名家學(xué)琴，名家的舉手投足會(huì)不同程度地影響你，但你和名家的閱歷不一樣，盲目模仿就顯得東施效顰了。一個(gè)比賽邀我做評(píng)委，看到一選手彈泛音時(shí)，抬手后，手在空中還繞了一圈，我說(shuō)你手直接抬起來(lái)不就行了嗎，不需要有多余的動(dòng)作。 

方錦龍和他的芳華十八樂(lè)坊
   

板橋箏人：我曾在饒寧新老師家，看他使用的指甲很特別，你對(duì)不同指甲的戴法有什么見(jiàn)解嗎！

方錦龍：常見(jiàn)的指甲使用玳瑁，戴法有利于速度，但缺神韻。傳統(tǒng)戴法是戴在手指指甲面，使用穿山甲鱗片為甲，饒寧新焦金海老師經(jīng)常使用，此彈法甲肉相連，韻味十足。我希望這兩種方法，彈箏者都能掌握。   

板橋箏人：古箏的演奏曲目和鋼琴等西洋樂(lè)器比，顯得非常不足。我發(fā)現(xiàn)稍微刻苦一點(diǎn)的古箏科班生，畢業(yè)時(shí)基本都能彈常見(jiàn)的不同難度的曲目，然后就開琴行，辦培訓(xùn)中心 … 總之,很難再進(jìn)一步，不斷地重復(fù)自己，你有什么好的建議嗎！

方錦龍：這現(xiàn)象在民樂(lè)界很普遍。我從小學(xué)琵琶，15歲進(jìn)前衛(wèi)歌舞團(tuán)，18歲時(shí)候，我已經(jīng)拜遍了幾乎所有琵琶名師，彈遍了所有你能說(shuō)得上名字的琵琶曲。那段時(shí)間我很迷茫，便開始嘗試從其他樂(lè)器吸收營(yíng)養(yǎng)--跟西班牙街頭藝人學(xué)習(xí)古典吉他 跟日本三味弦大師本條秀太郎學(xué)習(xí)三味弦 跟韓庭貴學(xué)古箏 跟成公亮學(xué)古琴。。。隨著演奏的樂(lè)器越多，我發(fā)現(xiàn)，不同樂(lè)器的技法都是可以互相借鑒融合的，比如古箏中的快速指序和人工泛音，和古典吉他中的輪指 人工泛音都有相通之處。我再次演奏琵琶時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己會(huì)不經(jīng)意地融入其他樂(lè)器的技法和不同國(guó)度的音樂(lè)風(fēng)格，有媒體說(shuō)我是“國(guó)樂(lè)變色龍” “無(wú)法無(wú)邊”“ 以無(wú)法為有法 惟獨(dú)秀于諸家”，其實(shí)我沒(méi)有特殊才能，就是演奏的樂(lè)器比一般人多罷了，“琴通則變 琴變則通”。習(xí)箏者在精通古箏演奏的同時(shí)，如能多從其他樂(lè)器和其他姊妹藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，相信會(huì)更加豐富你的古箏演奏和綜合藝術(shù)底蘊(yùn)的。古箏界不缺古箏演奏家，缺少象王勇那樣的古箏藝術(shù)家。

板橋箏人：一位著名古箏藝術(shù)家曾經(jīng)說(shuō)：彈箏人總體有“三無(wú)”-無(wú)文化 無(wú)胸懷 無(wú)骨氣，你認(rèn)同嗎？

方錦龍：這話有點(diǎn)極端。曹正 郭鷹 肖蘊(yùn)閣等老箏家雖然沒(méi)有高學(xué)歷，但琴棋書畫底蘊(yùn)很深。新一代習(xí)箏者學(xué)歷較高，但偏科嚴(yán)重，綜合文化素質(zhì)需要加強(qiáng)。

板橋箏人：我看過(guò)好多古箏音樂(lè)會(huì)，看多了有一感受：雷同的曲目，雷同的風(fēng)格。你怎么看！

方錦龍：音樂(lè)會(huì)節(jié)目要出新，形式要有創(chuàng)意。常說(shuō)“音樂(lè)無(wú)國(guó)界” ，有時(shí)音樂(lè)也有國(guó)界。意大利歌劇《圖蘭多》在北京演出時(shí)，好多人都看了打瞌睡了，在其中一段《茉莉花》旋律響起時(shí)，掌聲雷鳴，因?yàn)樗麄兘K于聽(tīng)懂了！熟悉的旋律才能引起更好的共鳴。2002年香港TNB8邀請(qǐng)我為獲獎(jiǎng)明星頒獎(jiǎng)并作助興表演，臺(tái)下坐的都是你們熟悉的演藝明星，比如周杰倫 莫文蔚 SHE TWINS 陳奕訊等，如果我彈個(gè)傳統(tǒng)獨(dú)奏曲，效果肯定一般，或許會(huì)收獲一些禮節(jié)性的掌聲，于是我設(shè)計(jì)了一個(gè)聯(lián)奏《龍樂(lè)飛揚(yáng)》--在用琵琶演奏了一段《十面埋伏》后，我分別用二胡 葫蘆絲 鋸琴 牙簽筒等演繹了觀眾非常熟悉的《小城故事》《笑傲江湖》《雪絨花》《牧歌》片段，當(dāng)最后我用礦泉水桶隨音樂(lè)敲出康佳鼓的味道時(shí)，全場(chǎng)沸騰了，香港報(bào)紙稱我當(dāng)晚是“明星中的明星”。我們現(xiàn)在開音樂(lè)會(huì)太注重專業(yè)性，太注重難度，炫技成分太多，怕技巧少了別人說(shuō)你水平不高，其實(shí)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)有小部分能代表你水平的曲目就足夠了，插入一些娛樂(lè)性，針對(duì)性的曲目，并不影響專業(yè)性。

          方錦龍擋案

美譽(yù)：“跨越古典與流行的國(guó)樂(lè)大師”“ 國(guó)樂(lè)傳教士” “音樂(lè)變色龍”“國(guó)樂(lè)抒情王子”“中樂(lè)戰(zhàn)神”“全能音樂(lè)人”“生活藝術(shù)家”

活躍領(lǐng)域：民樂(lè)界 娛樂(lè)界 商界 時(shí)尚界 策劃界 慈善界 收藏界

旗下機(jī)構(gòu)：“方錦龍 芳華十八”時(shí)尚國(guó)樂(lè)組合 錦龍中國(guó)樂(lè)器館 廣州錦龍音樂(lè)工作室 廣州錦龍樂(lè)府 “錦音龍樂(lè)”唱片 黃山錦龍國(guó)藝會(huì)所 北京方錦龍文化產(chǎn)業(yè)有限公司 香港錦龍娛樂(lè)文化有限公司

社會(huì)職務(wù)：澳門文化傳媒聯(lián)合會(huì)高級(jí)顧問(wèn) 泰國(guó)朱拉大學(xué)音樂(lè)系客座教授 國(guó)內(nèi)多所高校客座教授