我想談一談唱歌，也就是歌唱。首先唱歌不是一件復(fù)雜深奧的事，我們每個人都會輕松的說話，這也是我們最自然的發(fā)聲方式，也就是說歌唱應(yīng)該在我們最自然的發(fā)聲基礎(chǔ)上，將它擴(kuò)大，氣息的深度要擴(kuò)大，容積要擴(kuò)大，對氣息的控制能力也要加強，同時，要增加和擴(kuò)大身體的各個共鳴腔，通過對氣息的控制，通過氣息的流動，幫助聲帶振動，將聲帶輕松的聲音帶到各個共鳴腔，包括：胸腔、咽腔、鼻咽腔、鼻竇、上頜竇、前額竇。還有一個重要的共鳴體是頭骨。

     現(xiàn)在氣息的運用方法基本上是兩種：一種是胸腔輕松擴(kuò)張，用腹部和肋間的肌肉將胸腔（肺）內(nèi)的氣息壓出，如同一個軟的塑料球，當(dāng)用力壓球的一側(cè)時，氣就會從球的口排出，也就像從人的喉嚨發(fā)出幫助聲帶振動，還有一種是將腹部用氣向外撐起，歌唱時保持腹部向外的壓力來歌唱。我認(rèn)為前者可以更自如的控制氣息減少咽喉部肌肉的力量，輕松的歌唱，下面我做一下分析：

     我們的呼息是靠肺的工作產(chǎn)生的，當(dāng)我們吸氣時，胸部(肺)擴(kuò)張（以下簡稱胸部或胸腔），空氣通過鼻和嘴進(jìn)入胸腔，當(dāng)我們呼氣時，胸部收縮，將氣息壓出體外完成一個吸氣與呼氣的過程，就是一個呼吸過程，在這個過程中，氣息只能在肺內(nèi)，也就是在胸腔里面，因為人的胸腔與腹腔是被胸膜和腹膜分隔開的，氣息是不能吸到腹部去的，我們只是用腹部的肌肉（包括上腹部和下腹部）幫助橫隔膜將氣息從胸腔的底部向外壓出，這也是氣息最深的位置，同時增加對氣息的控制能力，而當(dāng)腹部被撐鼓的時候，橫膈膜向下反向撐開，由于歌唱時要保持腹部向外擴(kuò)張的力量，就會使得胸腔下面的力量向下作用，中間和上面的氣息才被用來支持歌唱，為了保持歌唱的聲音和音量的這一部分氣息的力量，在不自覺中被咽喉部的肌肉替代，從而增加了咽喉部的力量。從這兩種方法的聲音來看，會有不同的音色，前者輕松渾厚，頭腔共鳴豐富，咽喉用力小、持久。后者堅實明亮，咽音較強，由于咽喉部肌肉用力較大，不如前者持久，但兩種呼息的運用，在正確的指導(dǎo)下都可以獲得完美的聲音。

     對教學(xué)時常用的比喻的一點分析：

     聞花：一個人在聞一朵花時，他的注意力主要集中在鼻子的前部，而這時吸進(jìn)的氣息大部分在鼻腔，其次在鼻咽腔，只有很少的一部分延氣管支氣管到達(dá)肺的上部、前部。這樣的呼息與快跑100米后的呼息動作無法相比。

     搬重物：當(dāng)人在搬一件自己很難搬起的重物時，他的身體各部位都是非常僵持緊張的，而歌唱時身體的狀態(tài)是積極輕松的。而且，搬重物時身體的姿勢也不是一個學(xué)習(xí)歌唱的學(xué)生唱歌的姿勢。

     支點：歌唱時氣息和聲音的支持是全身的，積極的保持著的一種狀態(tài)，氣息和聲音的起點是在胸腔的下部和中部，但整個歌唱過程是胸腔整體對氣息、聲音的控制和支持。為了讓學(xué)習(xí)者盡快感覺和掌握胸腔整體對氣息和聲音的控制能力，氣息和聲音發(fā)生的位置，應(yīng)該是起音位置，從開始學(xué)習(xí)就是多個位置開始的。（具體位置在歌唱方法與技術(shù)動作中會講到）

     換聲點與關(guān)閉：現(xiàn)在，我們學(xué)習(xí)歌唱時經(jīng)常會提到換聲點，還會聽到唱高音時要關(guān)閉這樣的練習(xí)方式，其實科學(xué)的，技術(shù)先進(jìn)的歌唱過程，各個聲區(qū)都是統(tǒng)一的，唱高音不需要附加什么動作來完成，如同一支笛子，它的高、中、低音都是在一支通的筒子里，用哪個聲區(qū)時哪個聲區(qū)發(fā)出的音更強一些，但其它的聲區(qū)也在發(fā)揮著重要的作用，一支笛子的各個音的中間是不可能被阻斷的，所以我們歌唱時的聲音是同時具有各個聲區(qū)的音色，只不過是唱到哪個聲區(qū)的音時，哪個聲區(qū)的聲音更強一些。當(dāng)唱高音時，同樣是加強這個聲區(qū)的音量，而不是再做什么動作進(jìn)入這個聲區(qū)，各聲區(qū)歌唱的聲音，都是集中在共鳴腔內(nèi)，因此就不用再去關(guān)閉集中了。