2000年，18歲的李云迪打破了肖邦鋼琴大賽首獎(jiǎng)連續(xù)空缺兩屆達(dá)15年的沉寂，奪得金獎(jiǎng)，成為該賽事73 年來(lái)最年輕的首獎(jiǎng)得主，也是第一個(gè)獲此獎(jiǎng)的中國(guó)人，評(píng)論界稱(chēng)：“這是震驚世界琴壇的一大壯舉�！贝撕螅�李云迪締造了中國(guó)鋼琴界一個(gè)又一個(gè)“第一”：第一位 簽約德國(guó)環(huán)球（DG）唱片公司的中國(guó)鋼琴家、第一位被列在杜沙夫人蠟像館的中國(guó)鋼琴家、首位與柏林愛(ài)樂(lè)及指揮大師小澤征爾合作演出并現(xiàn)場(chǎng)錄制唱片的中國(guó)鋼 琴家……如今，他是中國(guó)家喻戶(hù)曉的“鋼琴王子”，也是西方人眼中“浪漫派鋼琴大師的接班人”。李云迪目前正在美國(guó)演出，他通過(guò)電子郵件回復(fù)了本報(bào)記者的專(zhuān)訪(fǎng)。

　　本報(bào)記者蘇蕾

　　觸碰到琴鍵就快樂(lè)幸福

　　廣州日?qǐng)?bào)：你一直被稱(chēng)為“天才”，天分之外有哪些不為人知的努力？

　　李云迪：我覺(jué)得“天才”這個(gè)詞還是慎用。不可否認(rèn)，無(wú)論從事什么行業(yè)，一定要有那個(gè)職業(yè)的敏感度和天分。我很小的時(shí)候就對(duì)音樂(lè)十分熱愛(ài)，當(dāng)我 觸碰到琴鍵自然就感到快樂(lè)、幸福。父母對(duì)我的支持、鼓勵(lì)，老師對(duì)我的培養(yǎng)，其實(shí)都是在讓我的天性得到發(fā)揮和釋放。鋼琴需要花時(shí)間練習(xí)，但我從來(lái)不覺(jué)得它很 辛苦和壓抑。小時(shí)候，如果一首曲子練不好，我是不肯下琴的。

　　廣州日?qǐng)?bào)：7歲從手風(fēng)琴轉(zhuǎn)到鋼琴，你用11年就成功了。從老師那里，你學(xué)到最重要的是什么？

　　李云迪：我很幸運(yùn)，遇到的都是好老師。比如但昭義老師，教學(xué)非常嚴(yán)格，也很講方法，他對(duì)音樂(lè)要求的完美、對(duì)音樂(lè)的嚴(yán)肅態(tài)度給我留下了很深的印象。阿里教授是我在德國(guó)漢諾威的老師，他教給我更多的是人生和音樂(lè)的一種純?nèi)坏淖藨B(tài)，讓我了解到沉淀和風(fēng)格的重要性。

　　廣州日?qǐng)?bào)：在肖邦鋼琴大賽得獎(jiǎng)，你覺(jué)得自己哪一點(diǎn)最打動(dòng)評(píng)委？

　　李云迪：這個(gè)應(yīng)該讓評(píng)委說(shuō)比較恰當(dāng)�？赡茉u(píng)委認(rèn)為我的氣質(zhì)以及鋼琴演奏都將肖邦的詩(shī)意、浪漫、優(yōu)雅表達(dá)得很到位，是一種整體的感覺(jué)。

　　廣州日?qǐng)?bào)：對(duì)參加國(guó)際大賽的中國(guó)琴童，你有什么經(jīng)驗(yàn)與他們分享？

　　李云迪：不要把比賽當(dāng)比賽，音樂(lè)家追求的是音樂(lè)本身。比賽前，對(duì)于作曲家的研究、練習(xí)作品的過(guò)程是非常享受的，學(xué)習(xí)到很多東西，只有這樣，在真正比賽的時(shí)候，你才能忘記一切，從容進(jìn)入到音樂(lè)的世界。

　　停留在炫技層面太淺白

　　廣州日?qǐng)?bào)：你認(rèn)為成功最重要的因素是什么?技術(shù)上有什么絕招？

　　李云迪：發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)和激情是最重要的。作為鋼琴家，到達(dá)一定層面以后，技術(shù)都不是問(wèn)題，如果還停留在炫技的層面是很淺白的。我更看重的是音樂(lè)的自然真誠(chéng)。

　　廣州日?qǐng)?bào)：你十分擅長(zhǎng)演奏肖邦、李斯特，能否介紹一下你詮釋其作品的心得？

　　李云迪：肖邦和李斯特都是我喜歡的大師，肖邦音樂(lè)更是我的最?lèi)?ài)。技巧不是問(wèn)題，重要的是用心去感受、體悟作品的內(nèi)涵、情感。這需要做一些功課。比如，我特別心儀的肖邦，我會(huì)研究他每首曲子寫(xiě)作的背景，以更好的理解音樂(lè)的情境，我會(huì)看他和友人的書(shū)信集，了解他的內(nèi)心世界。肖邦是鋼琴領(lǐng)域里貢獻(xiàn)最大的作曲家，我會(huì)集中精力研究肖邦，希望能將肖邦演奏到極致，成為肖邦最好的詮釋者，讓經(jīng)典樂(lè)曲更廣泛地流傳。

　　廣州日?qǐng)?bào)：每首曲子都有其寫(xiě)作時(shí)的背景、心境，既恰到好處地詮釋作曲家的意圖，又充分表達(dá)出自己的個(gè)性，是否很難？

　　李云迪：我每彈奏一位大師的作品，肯定都會(huì)與他們的內(nèi)心世界產(chǎn)生某種程度的共鳴，這是非常個(gè)人化的，但也是人類(lèi)共同情懷的部分。同時(shí)，作為一 個(gè)詮釋者和表演者，肯定是從另外一個(gè)角度來(lái)解讀他，這包含很多因素。第一是對(duì)他的自我的了解，進(jìn)入他的感覺(jué)當(dāng)中，另外一個(gè)，是自我的生活的一種狀態(tài)，比如 我的成長(zhǎng)，我的個(gè)人興趣愛(ài)好這些東西，在表演的時(shí)候，會(huì)自然地展露出來(lái)。藝術(shù)不是一加一等于二，本來(lái)靈動(dòng)的色彩就很強(qiáng)，講究即興和靈感。

　　對(duì)自己有300%的自信

　　廣州日?qǐng)?bào)：2007年年底，你本來(lái)要在廣州獨(dú)奏《圖畫(huà)展覽會(huì)》，因手傷臨時(shí)更改了曲目，這樣的“意外”是不是很困擾的事？

　　李云迪：如果我的手傷影響演奏的效果，肯定也會(huì)做調(diào)整。事實(shí)上，每個(gè)人都會(huì)遇到一些困擾，但我的生活態(tài)度比較樂(lè)觀(guān)，對(duì)自己有300%的自信。 只要是自己確立的目標(biāo)，我都會(huì)非常執(zhí)著。小的時(shí)候，老師曾說(shuō)我的手小，先天條件不算特別好，但我固執(zhí)地堅(jiān)持著自己的夢(mèng)，最終一步步地在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

　　廣州日?qǐng)?bào)：成名后，你演出頻頻，會(huì)不會(huì)給進(jìn)一步提升帶來(lái)一定困難，畢竟時(shí)間十分有限？

　　李云迪：我的演出并沒(méi)有十分頻密，我一定不會(huì)讓自己疲憊不堪、無(wú)法喘息，因?yàn)槟菢雍懿蛔鹬匾魳?lè)，也很不尊重觀(guān)眾。我需要時(shí)間去體驗(yàn)生活和思考，但鋼琴演奏一定要與聽(tīng)眾交流，這有助于我的提升。

　　廣州日?qǐng)?bào)：你的新經(jīng)紀(jì)公司AH在歐洲樂(lè)壇很有勢(shì)力，能否透露一下你的工作計(jì)劃？

　　李云迪：我現(xiàn)在正在籌備新專(zhuān)輯，明年是肖邦誕生200周年，正好也是我在肖邦大賽獲獎(jiǎng)10周年，我會(huì)在華沙舉辦音樂(lè)會(huì)，還會(huì)在全球其他許多地方巡演。

　　專(zhuān)業(yè)點(diǎn)評(píng)

　　他的指尖充滿(mǎn)才華

　　小澤征爾:他是一位音樂(lè)詩(shī)人，他的指尖充滿(mǎn)才華，這兩件事在他身上完美結(jié)合了，現(xiàn)在很難找到像他這樣的人。和柏林交響樂(lè)團(tuán)合作現(xiàn)場(chǎng)錄制專(zhuān)輯，李云迪選擇普羅科耶夫的第二鋼琴協(xié)奏曲是相當(dāng)有勇氣的，這是一部貨真價(jià)實(shí)的炫技作品，是所有鋼琴曲目中最難的作品之一。

　　但昭義:練就鋼琴的硬功夫需要耐得住性子，不厭其煩地重復(fù)練習(xí)。李云迪是一個(gè)非�？炭嗟娜耍�他的成功與他的刻苦密不可分，我如今已不敢“指點(diǎn)”李云迪，只是偶爾會(huì)進(jìn)行平等的切磋、對(duì)話(huà)。

　　網(wǎng)友聲音

　　對(duì)不可能彈奏的技巧舉重若輕

　　李云迪有著非比尋常的鋼琴才華。拿李斯特改編自帕格尼尼小提琴協(xié)奏曲的《鐘》來(lái)說(shuō)，這首旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的作品需要演奏者有極高超的鋼琴技巧。這些被視 作“不可能彈奏”的技巧在李云迪的演奏中顯得如此的舉重若輕，短短4分鐘里，不斷出現(xiàn)“輪奏”(左右手交替彈奏)﹑“快速雙8度”及“極大音程跳動(dòng)的斷奏 ”等部分，而當(dāng)中最難的以單手快速跳躍4個(gè)8度彈奏模仿鐘聲的一段也被他演繹得淋漓盡致(注:一般人的指距約為一個(gè)8度)。

　　經(jīng)典收藏

　　李云迪《肖邦精選》

　　2001年12月，李云迪首張古典音樂(lè)大碟《李云迪:肖邦精選》在全球發(fā)行，一舉奪得古典唱片發(fā)行“白金獎(jiǎng)”。

　　這張專(zhuān)輯收錄了第三號(hào)鋼琴奏鳴曲、波蘭舞曲、幻想即興曲等肖邦鋼琴曲中的精華樂(lè)章。肖邦的鋼琴練習(xí)曲把藝術(shù)性與技術(shù)性高度結(jié)合，這張專(zhuān)輯收錄的練習(xí) 曲分別是《練習(xí)曲， a小調(diào)，op．10，No．2》、《練習(xí)曲，黑鍵、降G大調(diào)，op．10，No．5》、《練習(xí)曲，a小調(diào)，op．25，No．11》。李云迪的演奏不但出 色地完成了其中作為練習(xí)曲的高難度技術(shù)，跳躍圓潤(rùn)的聲色晶瑩剔透，還將曲中意境推向極致。至于古典樂(lè)迷所熟悉的肖邦《第一號(hào)夜曲，降b小 調(diào)，op9，No．1》，溫柔的音符讓人為之魂?duì)繅?mèng)縈，難得的是，李云迪以19年的人生閱歷竟能體會(huì)到屢遭變故的肖邦的心境，并在剛?cè)帷⒓猜�的把握上恰�?好處地體現(xiàn)了這種“藏在花叢中的大炮”的威力，完美地詮釋出這些經(jīng)典鋼琴曲目中所蘊(yùn)涵的深邃詩(shī)意和不朽的浪漫精神。

　　名家課堂

　　肖邦《波蘭舞曲》:肖邦的作品充滿(mǎn)了波蘭味道，浪漫、富有詩(shī)意，很多曲子有很強(qiáng)的愛(ài)國(guó)主義、民族和思鄉(xiāng)情緒在里面，這首作品就是很民族化的東西。每 個(gè)作曲家在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)帶入很多自己的情緒，我們?cè)谘葑嘀�前需要閱讀很多資料，演奏時(shí)，就會(huì)很多有畫(huà)面、有情景的東西浮現(xiàn)在腦海里。

　　穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》:穆索爾斯基的音樂(lè)有強(qiáng)烈的民族性，很能代表俄羅斯風(fēng)格，音樂(lè)語(yǔ)言和手法獨(dú)特新穎�！秷D畫(huà)展覽會(huì)》很能代表他的風(fēng)格，特有 的和聲語(yǔ)言、濃郁的俄羅斯民間音調(diào)貫穿全曲，情感深沉，表現(xiàn)力強(qiáng)。同時(shí)，這首作品的旋律相對(duì)生澀一些，變化性強(qiáng)，音樂(lè)語(yǔ)言很豐富，所以要達(dá)到一種流暢、和諧的美感是需要細(xì)膩把握和處理的。