巴托克·貝拉·維克托·亞諾什（匈牙利文：Bartók Béla Viktor János，1881年3月25日－1945年9月26日）生于匈牙利的納吉圣米克洛斯（今羅馬尼亞境內(nèi)），是二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一，是匈牙利現(xiàn)代音樂的領(lǐng)袖人物。同時也是鋼琴家，民間音樂學(xué)家。他的很多創(chuàng)舉劇烈震動了整個20世紀(jì)藝術(shù)圈, 一些專家們甚至堅信他的精華可以與貝多芬相提并論。

     巴托克出生于匈牙利東部的一個小鎮(zhèn)，父親是一所農(nóng)業(yè)學(xué)校的校長，母親是鋼琴教師。自幼跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，少年時隨作曲家費倫茨·埃凱爾的兒子學(xué)習(xí)作曲。8歲時，父親去世。10歲首次登臺演出，1899年進(jìn)入布達(dá)佩斯皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，四年后畢業(yè)，1907年任該院鋼琴教授。

     畢業(yè)后，巴托克結(jié)識了作曲家佐爾坦·科達(dá)伊；并且從1905年開始對于民間音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣，開始收集匈牙利民歌。之后，他的采樣范圍擴(kuò)大到東歐各國、埃及和土耳其。對于他所收集來的數(shù)量眾多的民間音樂，巴托克作了科學(xué)的比較，分析它們的結(jié)構(gòu)來源以及變遷，并寫了三部論著和數(shù)篇文章。這些研究對他后來的音樂創(chuàng)作有著很深的影響，一方面作曲家又受著現(xiàn)代音樂的沖擊，他逐漸形成了一種充滿了活力的新鮮的作曲風(fēng)格，即融合了古樸的民間音樂因素，反映了宏偉博大的民族意識，也包含著現(xiàn)代音樂的多變與個性。他的作曲風(fēng)格也由此遠(yuǎn)離了浪漫主義風(fēng)格，成為了名副其實的民族樂派作曲家。

    1909年，巴托克與瑪塔·齊格勒結(jié)婚，此后他的音樂地位在國際上愈加穩(wěn)固。巴托克的治學(xué)態(tài)度樸素嚴(yán)謹(jǐn)，在布達(dá)佩斯音樂學(xué)院任教30年期間，達(dá)到了他音樂創(chuàng)作的顛峰。隨后，由于第二次世界大戰(zhàn)公開反對法西斯而被迫流亡美國，雖然受聘于哥倫比亞大學(xué)，整理民間音樂，生活卻缺乏保障。他的作品很少演出，也沒人請他演奏，加上他母親去世的雙重打擊，在異鄉(xiāng)的生活十分孤獨貧困，疾病纏身，最終因白血病逝于紐約。在他逝世后，他的作品越來越受到人們的關(guān)注，在世界各地廣泛上演。

  音樂風(fēng)格

早期
    （1902年-約1906年）巴托克早期的音樂風(fēng)格屬于浪漫主義晚期，風(fēng)格上受到布拉姆斯，李斯特和理查·施特勞斯的影響。以交響詩《科述特》（1903年）為代表。

中期
    （1907年-1939年）1906年巴托克和科達(dá)伊把他們采集民間音樂的工作成果第一次公諸于世，之后他寫了大量的以民歌曲調(diào)為基礎(chǔ)的鋼琴曲，其中包括鋼琴曲集《獻(xiàn)給孩子們》（1909）、《匈牙利地區(qū)的羅馬尼亞舞曲》（1915）、《十五首匈牙利農(nóng)民歌曲》(1918)。在這些作品中，可以看到他在民間音樂的啟示下，在和聲上作了許多極有意義的創(chuàng)新。巴托克中期的音樂風(fēng)格兼具原始主義和新民族主義風(fēng)格。原始主義的作品突出不協(xié)和與野蠻、粗暴。代表作品《粗野的快板》（鋼琴）以及《神奇的滿大人》（芭蕾音樂），被稱為當(dāng)時最為聽眾所厭惡的作品，因而很少上演。而新民族主義作品帶有鮮明的匈牙利舞曲風(fēng)格，是現(xiàn)在大多數(shù)管弦樂團(tuán)的保留曲目。

 晚期
    （1939年-1945年）巴托克在晚期將自己先前的兩種音樂風(fēng)格有機(jī)地融合在一起，創(chuàng)作手法愈發(fā)熟練。他的大多數(shù)代表作都屬于這一時期內(nèi)創(chuàng)作的。

作品編號
    巴托克本人給出的作品編號只到Op.20(即興曲)，之后的作品使用Sz.編號（由學(xué)者András Szöllösy在1957年編輯）。

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