音樂(lè)風(fēng)格
    皮亞佐拉在探戈音樂(lè)里加入了古典音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)和爵士音樂(lè)的即興等要素。其次，皮亞佐拉為了打破傳統(tǒng)探戈音樂(lè)一成不變的旋律和不斷重復(fù)的節(jié)奏，使自己的旋律更標(biāo)新立異，節(jié)奏更加復(fù)雜，內(nèi)容更加深刻，形式更加豐富，同時(shí)擴(kuò)張了探戈音樂(lè)的表現(xiàn)幅度。

    例如，在節(jié)奏上，皮亞佐拉的作品重音的特點(diǎn)顯得尤為突出。它完全改變了傳統(tǒng)意義上的小節(jié)中節(jié)拍的強(qiáng)弱位置，以前的強(qiáng)拍位置被弱化，而有的弱拍位置卻被強(qiáng)化了，與其他聲部的規(guī)則節(jié)奏形成特有的復(fù)合節(jié)奏。這樣，在音響上產(chǎn)生與眾不同的音響效果，形成獨(dú)特的曲風(fēng)。

    皮亞佐拉經(jīng)常采用各種探戈作曲形式，包括傳統(tǒng)、浪漫、歌曲、現(xiàn)代探戈等，除了探戈還加上華爾茲、米隆加舞曲等形式，皮亞佐拉更運(yùn)用過(guò)古典音樂(lè)曲式，例如敘事曲、賦格、觸技曲、奏鳴曲、詠嘆調(diào)、浪漫曲、彌撒曲等等來(lái)表現(xiàn)探戈音樂(lè)的內(nèi)容。[1]例如，皮亞佐拉曾為已故俄羅斯大提琴家羅斯特洛波維奇寫(xiě)過(guò)大提琴與鋼琴奏鳴曲《大探戈》；為獨(dú)奏班多紐手風(fēng)琴和樂(lè)隊(duì)寫(xiě)過(guò)《手風(fēng)琴協(xié)奏曲》；為探戈樂(lè)隊(duì)寫(xiě)過(guò)巴洛克組曲形式的《探戈組曲》等等，都是借用的古典音樂(lè)的框架表現(xiàn)探戈的內(nèi)容。

    皮亞佐拉很重視打擊樂(lè)、低音提琴、鋼琴等節(jié)奏組的使用，鋼琴和低音提琴放在一起充當(dāng)節(jié)奏骨架作用，或配合鼓強(qiáng)調(diào)一些節(jié)奏重音。在他的探戈室內(nèi)樂(lè)中，鋼琴則通常被用做和聲樂(lè)器，演奏各種轉(zhuǎn)位和弦，同時(shí)也可用作獨(dú)奏樂(lè)器。

    在和聲上，皮亞佐拉也大膽創(chuàng)新，善于使用多重元素。例如，無(wú)調(diào)性因素的運(yùn)用。以其本人的話而言：“……循著多重節(jié)奏，以及雙和弦或三和弦的方式來(lái)創(chuàng)作，卻不會(huì)逾越，因?yàn)槲冶仨氉尅暗紫隆钡墓?jié)奏部份具有搖擺的感覺(jué)。然后在“上面”裝飾音符�！�

    皮亞佐拉經(jīng)常為一些傳統(tǒng)上不作為獨(dú)奏樂(lè)器出現(xiàn)的樂(lè)器寫(xiě)作重要而精彩的獨(dú)奏段落，比如低音提琴。在其探戈曲中，低音提琴經(jīng)常脫離傳統(tǒng)的節(jié)奏型的演奏，而臨時(shí)演奏一段技藝高深的獨(dú)奏段。

    和其他南美音樂(lè)尤其是巴西音樂(lè)相比，皮亞佐拉認(rèn)為自己的音樂(lè)更富于理性而冷靜，且并不刻意尋求歐化或古典化，而是在創(chuàng)造一種新的文化。