從20世紀(jì)20年代起，在意大利音樂(lè)創(chuàng)作中，意大利歌劇已經(jīng)失去了主導(dǎo)的地位。普契尼卻在不斷探索革新藝術(shù)表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了意大利歌劇新的形象，對(duì)20世紀(jì)的歌劇發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

　　1858年12月22日，普契尼出生于盧卡，他的父親一直從事作曲、演奏、教學(xué)活動(dòng)，普契尼6歲時(shí)父親去世。他的童年并沒(méi)有受父親的影響顯示出特殊的音樂(lè)才能和興趣，后來(lái)由于親人的希望和母親的鼓勵(lì)，普契尼進(jìn)入盧卡音樂(lè)學(xué)院，并跟隨作曲家安杰洛尼學(xué)習(xí)，才逐漸顯露出音樂(lè)才華。16歲時(shí)他參加管風(fēng)琴比賽獲得第1名，19歲任圣馬丁教堂合唱隊(duì)長(zhǎng)和管風(fēng)琴師。當(dāng)時(shí)普契尼生活貧困，當(dāng)鄰近城市上演威爾迪的《阿依達(dá)》時(shí)，他徒步往返去聽(tīng)歌劇。這部歌劇使他十分震動(dòng)，并立志要成為一名歌劇作曲家。

　　1880年普契尼進(jìn)入米蘭音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)時(shí)，他的畢業(yè)作品《交響隨想曲》獲得好評(píng)。普契尼的老師發(fā)現(xiàn)他的才華更適于舞臺(tái)音樂(lè)的創(chuàng)作，于是請(qǐng)人根據(jù)《吉賽爾》的題材為他編寫(xiě)歌劇腳本，參加歌劇創(chuàng)作比賽。普契尼寫(xiě)成的獨(dú)幕劇《群妖圍舞》雖然落選，但在米蘭上演時(shí)卻獲得好評(píng)。他的第2部歌劇《埃德加》由于腳本不佳，以失敗告終。但他由此認(rèn)識(shí)到，歌劇的成功有賴(lài)于好的腳本，它應(yīng)該吸引人、震驚人、感動(dòng)人。這種追求，成為他后來(lái)作品戲劇結(jié)構(gòu)的重要特色。

　　作為意大利真實(shí)主義歌劇的主要代表人物，普契尼在創(chuàng)作題材和內(nèi)容方面，致力于表現(xiàn)普通人的情感和命運(yùn)，真實(shí)地揭露社會(huì)的不平等、不公正，將滿(mǎn)腔同情寄予那些心靈美好卻遭遇悲慘的小人物。他筆下塑造得最成功的，是一系列感情豐富、悲劇性的婦女形象。他寫(xiě)的《曼儂·萊斯戈》就是這樣一部作品，這部作品結(jié)構(gòu)靈活，采用多變的朗誦調(diào)和管弦樂(lè)交織而成的貫串發(fā)展手段，加強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力和地位，音樂(lè)的地方色彩濃郁，普契尼從此一舉成名。這以后他又連續(xù)創(chuàng)作了3部重要的作品，分別是《波希米亞人》、《托斯卡》和《蝴蝶夫人》。這3部歌劇，被搬上世界各國(guó)舞臺(tái)，至今仍盛演不衰。

　　《圖蘭朵》是普契尼最后一部歌劇作品，當(dāng)這部作品寫(xiě)到第3幕時(shí)普契尼由于心臟病突發(fā)于1924年11月29日在布魯塞爾逝世。作品剩下的部分由他的學(xué)生根據(jù)他的草稿完成。該劇于1926年首演，大獲成功�！秷D蘭朵》因其特有的東方情調(diào)、宏偉的氣勢(shì)和強(qiáng)大的藝術(shù)感染力征服廣大觀(guān)眾。作品的戲劇背景是古代中國(guó)，并采用了中國(guó)民歌《茉莉花》曲調(diào)。這部作品于1995年11月由中央歌劇院搬上了中國(guó)舞臺(tái)。

· 普契尼：晴朗的一天
·【音樂(lè)百科】普契尼音樂(lè)節(jié)
· 普契尼：《蝴蝶夫人》之《晴朗的一天》
· 普契尼：《波希米亞人》之《冰涼的小手》