阿什肯納齊近影

                         指揮表情“被音樂化”了的大師（資料照片)

引子
   
    文匯報(bào)記者  施雪鈞
   
    這個(gè)夜晚，因世界目光的高度聚焦將變得妙不可言。
   
    5月1日晚，上海世博會(huì)開幕日的首場重量級(jí)音樂會(huì)，將在上海東方藝術(shù)中心上演。國際樂壇上的兩棲傳奇音樂大師阿什肯納齊，將攜手世界勁旅樂團(tuán)之一的英國愛樂樂團(tuán)，為上海世博會(huì)、為中國的聽眾，送來一場難以復(fù)制的古典音樂聽覺盛宴。
   
    也許與東方的中國有著特殊情結(jié)，弗拉基米爾·阿什肯納齊將第六次來到中國，第四次來到上海。31年前的1979年，他第一次來到中國。
   
    阿什肯納齊回憶說：“那時(shí)，我被淹沒在深藍(lán)色的世界中，所有人都穿著同一個(gè)模子刻出來的中山裝，而在舞臺(tái)上，西方古典音樂連同普契尼的詠嘆調(diào)都在禁止演出之列�！�
   
    面對(duì)今天的中國，音樂大師感慨地說，“音樂界已變成了國際性世界！
   
    這個(gè)可愛的老頭，音樂這“魔法”，使得他的心態(tài)與年齡“被年輕”了。除了那一頭銀發(fā)外，在他身上，你很難找出一個(gè)有著5個(gè)兒女、17個(gè)孫輩的73歲老人痕跡。
   
    世博會(huì)臨近了。在東藝總經(jīng)理林宏鳴的辦公室里，我們撥通了電話，電話那頭，傳來了阿什肯納齊的聲音：“我很期待與英國最驕傲最大牌的樂團(tuán)來到中國，上海是個(gè)非常吸引人的地方，非常期待！”
   
    而英國愛樂樂團(tuán)也發(fā)來賀信：“我們非常高興，在上海世博會(huì)開幕之日，登上上海東方藝術(shù)中心音樂廳舞臺(tái)，為這樣一個(gè)世界科技文化交融合作的盛會(huì)奉獻(xiàn)一場重量級(jí)音樂會(huì)而感到榮幸�！�
   
    與所有國際大牌一樣，采訪阿什肯納齊是一件困難的事，在東藝的斡旋下，我打了個(gè)“埋伏”，趁他不久前到滬之際，先入為主。他給了我時(shí)間，那就是：從浦東機(jī)場到他下榻的浦東某賓館的車中……
   
1  桂冠下——他是個(gè)俏皮的老頑童
   
    在料峭寒風(fēng)中，我與翻譯小姐在浦東機(jī)場等待音樂大師的到來。
   
    約定的接機(jī)時(shí)間已過去近一小時(shí)，阿什肯納齊還未見身影，而他的樂團(tuán)成員卻先期到達(dá)。原來，他改乘了另一個(gè)航班。
   
    不一會(huì)，翻譯小姐的電話響了，大師來電說，他已到上海虹橋機(jī)場，自己“打的”直接到賓館，讓我們到賓館等他。這個(gè)意外，使我很高興，因?yàn)榭量痰牟稍L時(shí)間將變得從容了。
   
    阿什肯納齊風(fēng)塵仆仆走進(jìn)賓館大堂，轉(zhuǎn)身把行李箱交給他太太、鋼琴家托倫后，徑直來到了我們面前。他微笑著，坐在沙發(fā)上。
   
    眼前的阿什肯納齊，滿頭銀發(fā)，臉上刻有斯拉夫民族的特有標(biāo)記，大鼻子，高鼻梁。一件半高領(lǐng)衫，外套是一件淡色格子西服。沒有人知道，這身裝束為何成了他一生衣著的定格。這頗有點(diǎn)像指揮“帝王”卡拉揚(yáng)，即便走上指揮臺(tái)，似乎也從不穿正裝——燕尾服。
   
    這位個(gè)子不高的俄羅斯裔音樂大師，臉色紅潤，永遠(yuǎn)是那么精神抖擻。無論是在生活中或是走上指揮臺(tái)，他走起路來總帶有一點(diǎn)小跑步�；蛟S長期受音樂侵淫，臉上表情被音樂化、舉止“諧謔”化了。擠眉弄眼扮鬼臉，詼諧小動(dòng)作不斷，這哪像個(gè)頭頂金色光環(huán)的藝術(shù)大師，十足像個(gè)“老頑童”！
   
    “您來去匆匆，滿世界飛，但我覺得您的氣色很好，看上去很年輕，是不是與音樂有關(guān)系？”我開門見山提問。
   
    阿什肯納齊習(xí)慣性地聳了聳肩兩手一攤，臉上露出笑意：“謝謝你這么說。對(duì)藝術(shù)家來說，這不算什么！我已經(jīng)習(xí)慣了這種飛來飛去的生活。我不是一個(gè)很容易感到疲倦的人。
   
    “其實(shí)，我常常在想，不從事音樂的聽眾不了解國際音樂生涯的甘苦。他們以為你過的是令人向往的生活，只要上臺(tái)彈彈琴，既能陶醉于音樂，又能賺錢，這是件多么美好的事��！很少有人知道這背后的艱辛與甘苦。我得感謝父母給了我很棒的肌體，無論是身體還是音樂，都是他們賦予我的，而且這兩者結(jié)合的很好�！�
   
    “我的收藏中，有不少你的唱片，也很喜歡你的演奏。特別是你彈奏并自己指揮克里夫蘭交響樂團(tuán)錄制的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲全集，給我留下了至深的印象。不知你是否知道，在中國樂迷心中，你是一個(gè)神話。”
   
    大師扮了個(gè)鬼臉，高興地大笑起來�！爸x謝你的評(píng)價(jià)，我是一個(gè)非常普通的人，真的！我只是盡力做到了自己最好的狀態(tài)�！彼�說�！耙魳芬酝獾氖虑椋�我很少去想，我對(duì)地位、名譽(yù)不感興趣�！�
   
    “如果從1979年你第一次到中國來計(jì)算，迄今已有31年了，這31年間，不知大師在中國感受到些什么？我繼續(xù)問。
   
    “之前我來中國時(shí)，就見到很多中國優(yōu)秀的音樂家。現(xiàn)在中國蒸蒸日上，出現(xiàn)了越來越多的知名音樂家。像劉詩昆、傅聰、殷承宗等人，我們都是非常好的朋友�！卑⑹部霞{齊聊出了興致，一邊比劃著手一邊說。
   
    “你已幾次到上海，這次演出，我相信中國很多樂迷期待著你和偉大樂團(tuán)的合作�！蔽覍�(duì)大師說。
   
    “2008年我來上海，與美國的格拉夫曼以及韓國一位年輕鋼琴家，與上海愛樂樂團(tuán)合作，那場音樂會(huì)的指揮非常棒。這使我想起了1979年我第一次到中國，那次我與BBC制作小組一起來的。我看到，上海交響樂團(tuán)的成員都穿著深藍(lán)色的中山裝，雖然他們的樂器不是很好，但是樂手們的精神狀態(tài)以及爆發(fā)出的熱情，使得我非常興奮，給我留下了深刻的記憶�！卑⑹部霞{齊說。
   
    “那次，我遇到一位中國的聲樂女教師，她的表演，讓我深受感動(dòng)。那位女教師告訴我，那個(gè)年代的中國，她不敢唱普契尼的詠嘆調(diào)，如果她唱西方的一些聲樂作品，將被視為是反動(dòng)的，她將被送去干校參加勞動(dòng)。當(dāng)然，今天的中國，已經(jīng)完全變了。這使我想起了我的祖國�！�
   
    大師眼中流露出一絲淡淡的憂傷。這可能使他想起了自己的童年以及成長中的傷痛。
   
2  一生最大受益：“忠于自己的音樂”
   
    “這種情況，是不是與你早年在前蘇聯(lián)的遭遇有點(diǎn)相似？”我接過話茬提問。阿什肯納齊聲音顯得有點(diǎn)低沉：“1930年，斯大林實(shí)行了一系列強(qiáng)制措施，包括對(duì)音樂進(jìn)行了‘革命’。我清晰地記得，那個(gè)時(shí)候的蘇維埃，柴可夫斯基的作品是被嚴(yán)厲禁止的，只有少數(shù)幾位音樂家的作品可以進(jìn)行演奏。這很悲涼。我記得美國鋼琴家戴維·杜巴曾對(duì)我說過：‘在一個(gè)精神生活貧乏的社會(huì)里，個(gè)人很難自由發(fā)展。你可以發(fā)展到某一個(gè)地步，但殘缺不全，不是正常自由的發(fā)展�！�我在前蘇聯(lián)的經(jīng)歷就是這樣，因此，我很贊同他的觀點(diǎn)�！�
   
    大師說得沒錯(cuò)。
   
    在偉大的俄羅斯藝術(shù)家中，很多人的演藝歷程充滿著艱辛和曲折。如拉赫瑪尼諾夫、肖斯塔科維奇以及普羅柯菲耶夫等人。當(dāng)然，阿什肯納齊也沒能幸免。
   
    阿什肯納齊出生在莫斯科附近的高爾基城。童年時(shí)代，由于第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，戰(zhàn)火直逼莫斯科，母親帶著他逃難到了西伯利亞、塔什干一帶。歷經(jīng)多年的顛沛流離后，才輾轉(zhuǎn)回到了莫斯科。
   
    6歲那年，阿什肯納齊進(jìn)入莫斯科中央音樂學(xué)校（莫斯科音樂學(xué)院預(yù)科），開始了正規(guī)學(xué)習(xí)。他具有驚人的天賦，經(jīng)常在廣播電臺(tái)演出，8歲開始在莫斯科公演。1955年，他18歲那年，從這所十年制音樂學(xué)校畢業(yè)，隨即參加了華沙第五屆肖邦國際鋼琴比賽獲得了第二名（第一名是哈拉謝維茨，第三名是傅聰）�；貒�后升入莫斯科音樂學(xué)院本科。次年，因獲得比利時(shí)伊利莎白國際鋼琴比賽一等獎(jiǎng)后開始成名于國際樂壇，經(jīng)常赴東西德、美國、加拿大各地旅行演出。
   
    1962年，蘇聯(lián)文化部把他叫去并告訴他，你去參加第二屆柴可夫斯基國際鋼琴比賽，不然會(huì)影響你的前途。當(dāng)局此舉，意欲將在第一屆比賽中失去的金牌奪回來。然而，個(gè)性倔強(qiáng)的阿什肯納齊不愿參加比賽，但拗不過當(dāng)局，盡管他與英國選手并列第一，但從此與當(dāng)局結(jié)下芥蒂并交惡。為此，他以妻子不習(xí)慣蘇聯(lián)生活為由，申請(qǐng)留在岳父母的居住地倫敦�？僧�(dāng)他與妻子回國開演奏會(huì)后再度出境，卻遭遇了種種壓制。
   
    1969年，蘇聯(lián)作家?guī)炱澞�佐夫投奔西方，文化部要求他發(fā)表有利官方的言論被他拒絕后，激怒了當(dāng)局。接著，他的父母探親申請(qǐng)被駁回，才華橫溢的妹妹就讀莫斯科音樂學(xué)院遭拒絕，阿什肯納齊心灰意冷，于1972年放棄了蘇聯(lián)國籍，加入了冰島國籍，定居雷克雅未克，1976年，在冰島總理的斡旋下，他才得以與父母重聚……
   
    一席談話后，我的采訪變得無拘無束。
   
    記者：我讀過不少前蘇聯(lián)偉大藝術(shù)家的傳記文學(xué)作品，從柴可夫斯基到拉赫瑪尼諾夫、再到肖斯塔科維奇，以及讀過有關(guān)寫你的文章，其中，很敬佩您的人格。那就是：作為藝術(shù)家，您有一種從不為政治所屈服的精神。正是這種精神，才有了大師的今天。
   
    阿什肯納齊：這受益于我的老師列夫·奧波林，他是前蘇聯(lián)有名望的杰出鋼琴教育家。我的老師給我這一生最大的教誨就是：“忠于自己的音樂。”所以我具有了他同樣的思想。
   
    由于那個(gè)年代蘇聯(lián)的音樂氣候和社會(huì)氣候，我的老師與當(dāng)時(shí)許多音樂家一樣，人生艱辛曲折。肖斯塔科維奇就是那個(gè)時(shí)代蘇聯(lián)音樂家的典型。我最喜歡他的回憶錄《證言》，書中真實(shí)地描繪了一切。
   
    對(duì)我還深有影響的是我的家人。我母親是我外公八個(gè)孩子中的一個(gè)，我的外公當(dāng)時(shí)是俄羅斯一個(gè)東正教堂的合唱團(tuán)指揮；我的父親也是個(gè)鋼琴家，只是他彈流行的東西比較多。所以對(duì)音樂，從小我得到了多方面的遺傳。
   
    記者：我了解到你很喜歡彈奏斯克里亞賓的作品�？蓪�(duì)一般聽眾而言，斯克里亞賓的音樂像梵高和畢加索的畫，看（聽）不懂，甚至也不好聽，但偉大的鋼琴家中有人說他的音樂里面有很深的東西，我想知道，這究竟是什么？
   
    阿什肯納齊：你這個(gè)問題，如果要詳細(xì)解釋，可以寫一本書。要知道，不是所有人都能夠欣賞他的音樂，演奏家中，也不是所有人能夠演繹他的作品。斯克里亞賓一直把自己當(dāng)作一個(gè)哲學(xué)家，他試圖用音樂深入人的心智和心靈的不同形態(tài)，把它們?nèi)跒橐环N普世精神，這很難言傳。特別在他所謂的飄然欲仙時(shí)，他的作品的音樂性感人至深，而有時(shí)候，他又像個(gè)瘋子，頹廢而刻薄。
   
    簡單地說，我彈奏他作品的過程，是試圖尋找一個(gè)作曲家的精神世界。那是作曲家在作品中詮釋、感知自我存在及生活過程和狀態(tài)的一種形式。我認(rèn)為，要彈奏好斯克里亞賓的作品，最好的辦法是，盡可能地多閱讀有關(guān)他生平和思想的書籍，這樣能幫助你更好地理解他的作品。
   
    記者：您是世界公認(rèn)的拉赫瑪尼諾夫作品權(quán)威詮釋者，能談?wù)勊�的作品嗎�?BR>   
    阿什肯納齊：的確，我對(duì)拉赫瑪尼諾夫情有獨(dú)鐘。早在很多年前，我與倫敦交響樂團(tuán)以及普列文指揮就合作過，錄制了拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲全集。之后，我還和海汀克合作錄制了拉赫瑪尼諾夫的24首前奏曲。
   
    怎么說呢，我同情拉赫瑪尼諾夫的個(gè)人命運(yùn)，同時(shí)又欽佩他的才華。因?yàn)椋�拉赫瑪尼諾夫的音樂重要的一點(diǎn)是：在一定限度內(nèi)，它是以完美可信，并且個(gè)性鮮明而令人感動(dòng)的，往往是，他用幾個(gè)小節(jié)的音樂就能建立起自己的風(fēng)格特征，這對(duì)很多人來說非常困難，但是他做到了，這就是大師！他的音樂，至今牢牢占據(jù)著音樂會(huì)舞臺(tái)。
   
    記者：您是世界上錄音最多的鋼琴家，出版了幾百張唱片，數(shù)量驚人足以開個(gè)展覽會(huì)，因而被稱為“全集大師”。您還被稱為是貝多芬、莫扎特、肖邦的權(quán)威詮釋者之一。我注意到，這些作曲家的性格及風(fēng)格跨度很大，有的簡直風(fēng)馬牛不相及，您是如何處理這些跨度并做到最好的？
   
    阿什肯納齊：我的做法是，我一直保持和努力在做的是真實(shí)地去理解作曲家的意愿和想法，我更像一面鏡子，呈現(xiàn)一個(gè)作曲家的全部作品，真實(shí)地還原作曲家的原來面目。
   
    比如貝多芬這位偉大的天才，這個(gè)世界有了他，人類心靈受到了莫大的安慰，他帶給我們無窮無盡的感悟。
   
    音樂這個(gè)東西太奇怪，連在希特勒這樣的殺人狂、一個(gè)畸形的神經(jīng)錯(cuò)亂的怪物心里，居然還有接受貝多芬音樂那么一個(gè)高雅的角落，盡管這叫人難以接受。
   
3  演繹應(yīng)像一面鏡子，音樂通過它而照見
   
    無疑，阿什肯納齊是當(dāng)今俄羅斯鋼琴學(xué)派的杰出代表，他的演奏音樂性細(xì)膩，音色華麗透明，樂句優(yōu)雅流暢，充滿熱情真摯，有著典型的斯拉夫人的浪漫特點(diǎn)。人們從他的彈奏發(fā)現(xiàn)，他的鋼琴技藝非常高超，一些艱難的樂句或者樂曲，一般鋼琴家至少要練上好幾天，但對(duì)他來說，幾個(gè)小時(shí)就已經(jīng)十分純熟了。對(duì)此，英國《獨(dú)立報(bào)》評(píng)論他：“每一個(gè)音符都是那樣恰到好處、振奮人心�！绷硪晃粯吩u(píng)家則評(píng)論道：“這位矮小的鋼琴家，全身都堆滿了音樂，然后像泉水般地涌出，演奏的瞬間色彩是那么多樣性，令人嘆為觀止……”
   
    阿什肯納齊演奏的曲目范圍很廣，上至莫扎特，下至巴洛克，他都有杰出表現(xiàn)。特別擅長的作曲家有柴可夫斯基、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、普羅科菲耶夫、貝多芬以及肖邦的鋼琴曲。
   
    這位20世紀(jì)下半葉世界杰出的鋼琴天才，似乎并不滿足他的鋼琴生涯。在最近20年里，指揮樂團(tuán)，成了他藝術(shù)生活中最重要的一部分。他與世界上一些重要樂團(tuán)保持密切合作，曾擔(dān)任過克利夫蘭交響樂團(tuán)首席客座指揮、舊金山交響樂團(tuán)、柏林德意志交響樂團(tuán)的首席指揮和音樂總監(jiān)；英國愛樂樂團(tuán)的桂冠指揮；2009年1月，他又出任悉尼交響樂團(tuán)的首席指揮和藝術(shù)顧問。他經(jīng)常以客座指揮的身份與德國柏林交響樂團(tuán)等一些名團(tuán)舉辦演出，在最近的音樂季中，他還將與柏林愛樂合作演出。
   
    盡管他演出日程表行程滿滿，可他對(duì)鋼琴鐘情依舊未減。
   
    記者：聽說您每天仍保持著四五個(gè)小時(shí)練琴的習(xí)慣，現(xiàn)在您已七十多歲了，音樂會(huì)又很多，還這么練嗎？
   
    阿什肯納齊：現(xiàn)在雖然沒有以前那么多時(shí)間練琴，但至少每天保持在二三個(gè)小時(shí)左右。但有時(shí)在旅行中，那就難以控制了。可一到目的地，我就會(huì)安排出時(shí)間練琴。
   
    比如有一次我在北京，上午樂團(tuán)排練，晚上演出。中間休息的時(shí)候，我交代工作人員安排一個(gè)地方練琴，結(jié)果他把這事忘得一干二凈。很無奈，一天就這么過去了。
   
    記者：我仔細(xì)觀察了您的一雙手，可以這么說，在鋼琴家中，您一雙手的條件并不占優(yōu)勢(shì)�？蔀槭裁匆恍╇y度非常大的鋼琴曲到您手中，都變得很容易，這是為什么？
   
    阿什肯納齊：其他人中也有人和我這樣的。作為一個(gè)鋼琴家，他們的手也并不十分理想。理想的手型應(yīng)該比我再寬一些，再大一些，手指再分流一些。這個(gè)先天不足，是父母給的，我沒有選擇，但我從來沒有抱怨過什么，我同樣享受自己演奏所帶來的快樂。
   
    有些曲子，受身體條件的限制，我是不會(huì)選擇的，但是，絕大多數(shù)樂曲我還是能夠彈，我非常享受自己的演奏。
   
    我留意到許多東方女孩，特別是日本女孩的手，都很短小，我會(huì)覺得很遺憾，因?yàn)槟菢訌椙倬蜁?huì)受到很多限制。
   
    記者：您對(duì)付那些高難度技巧有什么奧秘嗎？
   
    阿什肯納齊：這是上帝賦予我的天才，一是我的協(xié)調(diào)性比一般人要好，另一個(gè)原因是我可能具有異于常人的音樂感知力，讓我成就了許多人難以達(dá)到的境界。
   
    記者：您覺得，指揮家和鋼琴家相比，它的誘惑力在哪？
   
    阿什肯納齊：最讓我興奮的是，我可以按照自己的理解和意愿去塑造音樂。也就是說，我可以把我腦中的音樂完全表達(dá)出來，完完全全地展現(xiàn)在聽眾面前。
   
    我記得，從6歲開始，我母親就經(jīng)常帶我去大劇院看歌劇、芭蕾或聽音樂會(huì)，奇怪的是，我對(duì)舞臺(tái)上的表演一點(diǎn)沒感覺，令我著迷和感興趣的是樂池里的樂團(tuán)。我完全被管弦樂團(tuán)的表演形式所感染，這是一種非常震撼的藝術(shù)形式。長大一點(diǎn)后，我把自己的零花錢和空閑時(shí)間都花在了音樂會(huì)上，還不斷地買總譜，學(xué)習(xí)閱讀總譜，就這樣，我積累了大量的管弦樂曲。但是我從來沒想過要成為一名指揮家，因?yàn)檫@太難了。
   
    直到我四十歲時(shí)，與大樂團(tuán)大指揮家合作的機(jī)會(huì)越來越頻繁。于是有人對(duì)我說，為什么不嘗試一下做個(gè)指揮呢？一次偶然機(jī)遇，我走上了指揮臺(tái)。之后，嘗試的次數(shù)多了，夢(mèng)想得以成真。
   
    記者：上個(gè)世紀(jì)，老一輩中有些指揮家并不忠實(shí)作曲家的原意，您是不是完全忠實(shí)于作品本身的內(nèi)涵？
   
    阿什肯納齊：明確地說，老一輩中有些人歪曲得厲害�，F(xiàn)在，風(fēng)氣才得以改觀。而我一直在嘗試：盡可能地貼近作曲家的原意。我認(rèn)為，演繹應(yīng)該像一面鏡子，一扇玻璃窗，作曲家的音樂通過它而照見。音樂，應(yīng)該從內(nèi)心賦予它生命，不加任何做作。
   
    記者：當(dāng)今不少演奏家都嘗試著走上指揮臺(tái)，但成功者寥若星辰。我感興趣的是，從演奏家到指揮的藝術(shù)轉(zhuǎn)換，對(duì)轉(zhuǎn)換者來說，需要有什么樣的特殊才能？鋼琴家當(dāng)指揮有什么有利條件？
   
    阿什肯納齊：這是個(gè)非常有趣的問題。具體地說，我很難告訴你一個(gè)一二三�？勺钪匾�的是，你怎樣去理解作曲家的真實(shí)意愿？你做指揮的意圖是什么？怎樣在尊重作品原意的同時(shí)，又富有新意地將一部作品呈現(xiàn)給聽眾。
   
    音樂愈偉大則愈神秘，貝多芬的音樂反映了生活的一切狀態(tài)，莫扎特則完美無缺，遠(yuǎn)離生活，然而，生活是不可能完美的。
   
    我曾經(jīng)對(duì)其他采訪者說過我的觀點(diǎn)，鋼琴是一件完全獨(dú)立的樂器，音色幅度極寬，從某種意義上來說，它的音響能達(dá)到一個(gè)管弦樂團(tuán)的效果。開始指揮時(shí)，我認(rèn)為只不過換了一件工具，把鋼琴當(dāng)作一個(gè)管弦樂團(tuán)，基本保持原有的一切。然而，它畢竟與彈鋼琴有所不同。指揮樂團(tuán)時(shí)，有人分擔(dān)責(zé)任，如果指揮出差錯(cuò)，一個(gè)好的樂團(tuán)會(huì)幫助你找回自己；但是你在彈琴的時(shí)候出錯(cuò)，沒有人能夠救你！
   
    ……
   
    阿什肯納齊說完，孩子般地笑起來。他那旺盛的精力，滑稽的小動(dòng)作和詼諧與幽默，以及從他身上透出的那種樂天精神，感染了在場所有人。
   
    這使我想起，曾有人問他為何選擇居住在冰島，他回答說：“那里遠(yuǎn)離塵囂，有更多的私人生活空間，并能夠盡情地享受寧靜和孤獨(dú)”。
   
    大師孤獨(dú)嗎？其實(shí)，只要有音樂，他一點(diǎn)也不孤獨(dú)！