也正是基于這樣資深的背景，在2005年香港中樂團開始對民族低音樂器進行改革之初，阮仕春便挑起這一重擔。目前，香港中樂團中的高胡、二胡、中胡、革胡及低音革胡都使用了這種琴面，也正因為如此，這些胡琴都被人們稱為“環(huán)保胡琴”。

　　東方網(wǎng)記者王霖5月16日報道：5月15日晚，具有33年歷史的香港中樂團受上海之春國際音樂節(jié)之邀首次登陸上海，在上海音樂廳的舞臺上，他們不僅為聽眾帶來了全新風格的音樂，更向人們展示了其全球獨家的“環(huán)保胡琴”系列。據(jù)香港中樂團樂器研究改革室主任阮仕春介紹，香港中樂團對胡琴的改革始于2005年，期間歷時4年多時間，直到2009年9月在比利時的演出中，五種類別的“環(huán)保胡琴”才正式集體登臺演奏與世人見面。

　　受環(huán)境影響大，傳統(tǒng)胡琴從男中音變成了女高音

　　香港中樂團成立于1977年，在成立之初阮仕春就加入樂團，并在樂團中擔任了27年的柳琴首席，同時，他在樂器改革方面也有積極探索，91年、96年他因為在柳琴和軟弦樂器改革方面的成就獲得了文化部的表彰，98年獲得了國務(wù)院的表彰。也正是基于這樣資深的背景，在2005年香港中樂團開始對民族低音樂器進行改革之初，阮仕春便挑起這一重擔。

　　傳統(tǒng)的胡琴琴面都由蟒皮或蛇皮制成，也正是由于這種材料的關(guān)系，胡琴對環(huán)境的變化非常敏感，對此，阮仕春笑稱，“一把傳統(tǒng)的胡琴在香港是男中音，到了北京就變女高音了”。不僅如此，樂團在去世界各地演出過程中，由于胡琴的蟒皮材質(zhì)，在過海關(guān)時也常常遇到諸多麻煩。而現(xiàn)在，樂團中的43把胡琴全部使用的是新型的環(huán)保PET聚脂薄膜，這種薄膜不僅能對抗酷熱和嚴寒，而且受運輸顛簸的影響也小，更特別的是，這種材料是完全可以降解的。目前，香港中樂團中的高胡、二胡、中胡、革胡及低音革胡都使用了這種琴面，也正因為如此，這些胡琴都被人們稱為“環(huán)保胡琴”。

　　北京的寒冬，親眼見證了環(huán)保胡琴的神奇之處

　　2009年12月，香港中樂團受邀到北京演出，當時北京天氣寒冷，氣溫是零下10幾度。當時，在樂器的裝卸過程中，樂團的環(huán)保胡琴被放置在室外長達3個小時，如果是一般的傳統(tǒng)胡琴，在這種環(huán)境下可能會有一些琴面因為嚴寒而凍裂導致無法使用，但是這些環(huán)保胡琴不但琴面絲毫沒有損害，而且在拿到溫暖的室內(nèi)后，大概10分即能演奏出美妙的音色。對于這樣的情形，就連樂團的成員們對此也贊嘆不已。

　　阮仕春介紹說，其實除了運輸和環(huán)境變化的問題外，傳統(tǒng)胡琴每一把都個性太強，獨奏很好聽，但是在團隊演奏中就會有些音色上的差異，而環(huán)保胡琴在音色方面的是非常統(tǒng)一的�！盀榱诉m應(yīng)新材質(zhì)，我們還改進了胡琴的共鳴箱的設(shè)計，及隔板設(shè)計，這樣不但保留了原有音色，更有利于演奏的統(tǒng)一性。”現(xiàn)在新型的環(huán)保胡琴，不僅音量變大、音色變得更美、更干凈，而且可用音區(qū)也更加寬廣。

　　43件胡琴，每件都由阮仕春先生親手制作

　　作為一個世界級的樂團，香港中樂團是全球唯一擁有自己制作拉弦樂器的樂團。阮仕春不僅孜孜不倦的從事著樂器的革新工作，同時對音樂也有著自己的理念。在他看來，音樂的發(fā)展是由樂曲、演奏者、樂器三方面共同推動的。而樂器的不斷革新，則是一個艱苦和漫長的過程，雖然改革是從低音樂器開始的，但最先成功的卻是高胡。對此阮仕春介紹說，其實一開始也沒想過做這樣一個胡琴系列，而是想改革低音樂器，但是因為低音樂器體積大，在嘗試新型薄膜的時候，高胡因為體積小、比較好操作而被用來做試驗，結(jié)果沒想到出來后音色非常好聽，所以就有改進所有胡琴的想法。

　　目前，香港中樂團中演奏家們使用的43把胡琴，全部都是阮仕春自己親手制作的，他為了能將這種新型的環(huán)保薄膜蒙到琴上，還自己發(fā)明了一個蒙皮機器。而對“環(huán)保胡琴”的使用和推廣，阮仕春也下了很大工夫，他介紹，一開始一些演奏家會對這種“環(huán)保胡琴”有心理上的抵觸，但是他在樂團中進行了很多試驗，如拉上幕布分別用傳統(tǒng)胡琴和“環(huán)保胡琴”演奏，然后讓團員們打分評比，最后的結(jié)果是“環(huán)保胡琴”得分最高。現(xiàn)在，香港中樂團的“環(huán)保胡琴”也收到了來自世界各地的許多訂單，但是阮仕春說，目前這種胡琴批量生產(chǎn)還不能實現(xiàn)，目前只能提供一小部分供教學使用。而且他認為“環(huán)保胡琴”仍有許多要改進的地方，在接下來的日子里，他將繼續(xù)對這些已經(jīng)完成的“環(huán)保胡琴”進行不斷的修改和完善，而每一次的演出他也都很認真的關(guān)注著這些胡琴在演奏上的表現(xiàn)、以及音色的變化。他說，“做成這些胡琴的改革是很難的，但是要做好卻更難”。