(廣州日?qǐng)?bào)記者劉艷)

　　談廣東音樂：“透明音樂”是最高境界

　　廣州日?qǐng)?bào)：作為民樂中重要的一支，廣東音樂突出特色是什么?

　　湯凱旋：廣東音樂具有極強(qiáng)的吸收能力。最早，廣東音樂被稱為“國樂”，在上世紀(jì)20年代至40年代，那時(shí)都是無聲電影，這種有聲的藝術(shù)備受推崇，而廣東音樂本身也包含了弋陽腔、昆曲等地方音樂的元素，都很受歡迎。像《平湖秋月》就是寫杭州西湖的，但卻是廣東音樂的代表曲目，最為各地老百姓熟知的廣東音樂應(yīng)該是《步步高》，許多歡慶的場(chǎng)合都放這個(gè)曲子，這是廣東人的驕傲。

　　廣州日?qǐng)?bào)：您個(gè)人比較喜歡什么樣的廣東音樂?

　　湯凱旋：廣東音樂有歡慶的，如《步步高》、《旱天雷》、《娛樂升平》，有抒情的，如《平湖秋月》、《雨打芭蕉》、《云山春色》，還有悲調(diào)的《昭君怨》、《雙星恨》等，我都演奏過，各有各的特色。有人說廣東音樂是“透明音樂”，我覺得抒情類的曲子特別符合這個(gè)說法。

　　廣州日?qǐng)?bào)：這次“從藝五十周年”演奏會(huì)上，您準(zhǔn)備了哪些曲目?

　　湯凱旋：都是與多年來和學(xué)生老友一起演奏，有《賽龍奪錦》、《步步高》、《娛樂升平》等，跟妻子還會(huì)合演《七月七日長(zhǎng)生殿》，最后會(huì)和老搭檔余其偉即興演奏。

　　談傳承：廣東音樂一定要有“粵”味

　　廣州日?qǐng)?bào)：從藝五十年，一路走來，您今天最深的感悟是什么?

　　湯凱旋：廣東音樂一定要有“粵”味!2004年和2008年江澤民同志來廣州期間，我有幸為他現(xiàn)場(chǎng)演奏，第一次演奏完他與大家握手，走到我跟前握住手說：廣東音樂!第二次開場(chǎng)前，曲藝團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)用普通話介紹了節(jié)目情況，突然一聲：停!大家都愣住了，以為出了什么問題。結(jié)果江總書記說：用廣東話再介紹一遍。工作人員介紹完，他用并不十分地道的廣東話說了一句：“好!”這件事印象特別深刻，就是地方文化一定要有地方特色，只有保護(hù)好地方特色才能有生命力。

　　廣州日?qǐng)?bào)：作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目(廣東音樂)代表性傳承人，您認(rèn)為今天的廣東音樂在傳承上有哪些問題?

　　湯凱旋：“傳承”就是傳承傳統(tǒng)，可以改革、改進(jìn)、改良、但千萬不要改造。廣東音樂曾把代表曲目《旱天雷》、《雨打芭蕉》和潮州大鑼鼓、潮州音樂《畫眉跳架》串在一起，叫《雷打芭蕉》，有點(diǎn)“雷人”，兩種不同的音樂架構(gòu)捏合到一起叫“湊合”。一定要保留原汁原味，在“主架構(gòu)”、“主旋律”的基礎(chǔ)上提高和發(fā)展，就以揚(yáng)琴為例，以前我只彈單旋律的，后來慢慢將這種傳統(tǒng)的演奏方式發(fā)展成兩只手各有分工，一只手彈主調(diào)，一只手彈和聲，技巧上提高，演奏效果增強(qiáng)了，但它還是廣東音樂。

　　談生活：妻是掌中寶

　　廣州日?qǐng)?bào)：您剛剛說自己的從藝生涯和生活都是很“幸運(yùn)的”?

　　湯凱旋：從小家里很不贊成我學(xué)音樂，家里窮，孩子多，我差點(diǎn)跟著親戚去鐵路局，成為鐵路維修工人。家里也沒人是搞音樂的，就父親在街上買來一把很便宜的小提琴，用這種西洋樂器來拉廣東音樂，父親的確是個(gè)音樂愛好者，可能我遺傳了這點(diǎn)基因。

　　我曾經(jīng)給自己樹立過目標(biāo)：50歲之前要成為國家一級(jí)演奏員、中國音協(xié)的會(huì)員、廣東省音協(xié)的理事，這三個(gè)目標(biāo)在我48歲的時(shí)候就都提前實(shí)現(xiàn)了。而且，我還為周恩來、江澤民等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人演奏過，受到他們的接見，我覺得自己挺幸運(yùn)的。

　　在生活中，我的幸運(yùn)就來自于我的太太李麗冰。她眼力好!我年輕那會(huì)就是個(gè)窮小子，她家里都反對(duì)我們倆的婚事，但她就認(rèn)準(zhǔn)了我，40多年來，為我犧牲包括自己的演唱事業(yè)(李麗冰曾是紅腔唱法演員)，每次新曲出來，她都是第一聽眾，說出想法和意見，這些都很受用。在生活上更是無微不至，有一次我心肌梗塞，要不是她發(fā)現(xiàn)得早，堅(jiān)持送我去醫(yī)院，大夫說再晚15分鐘我就沒命了!妻是我的掌中寶，有這樣一位妻我也是幸運(yùn)的。