說到琵琶，就會(huì)想起白居易的千古名詩(shī)《琵琶行》，《琵琶行》中，詩(shī)人對(duì)當(dāng)時(shí)的琵琶演奏中的藝術(shù)效果和演奏技法作了有聲有色的描繪。那令人“我見猶憐”的歌女，“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情；弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”。實(shí)是道盡了琵琶的傳情達(dá)意的妙處，道盡了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的知音之感。唐代是琵琶發(fā)展的高峰。

　　而在中國(guó)當(dāng)代，琵琶演奏也是名家輩出，最著名的有劉德海。后起之秀更是多不勝數(shù)，方錦龍就是青年琵琶演奏家中的佼佼者，他努力營(yíng)造了一個(gè)精彩的琵琶世界。

　　家學(xué)

　　方錦龍出生于安徽安慶一個(gè)彈撥樂世家，父親是黃梅戲樂師，父親給他起的名字叫“錦龍”，應(yīng)該是有望子成龍的深意吧，6歲時(shí)，父親就將一把4根弦的琵琶交到他的懷里，從此帶領(lǐng)他走向一個(gè)幽遠(yuǎn)的音樂世界。如今，以琵琶揚(yáng)名的方錦龍承認(rèn)，父親是對(duì)他影響最大的人，因?yàn)槭歉赣H幫他選擇了琵琶。“文革”期間，為了遠(yuǎn)離充滿武斗與混亂的城市，父母把他送回老家生活，父親的家鄉(xiāng)是小村，母親的家鄉(xiāng)則是漁村。小時(shí)候，不一定能理解父親的苦心，但他很快就被遠(yuǎn)離塵囂、田園牧歌式的生活給迷住了，盡管年幼的他只知道掏鳥蛋、爬樹、坐漁船打漁很好玩，但是這段生活讓他有機(jī)會(huì)親近山水，汲取了山水的靈氣，對(duì)他的藝術(shù)生涯有著重要的影響。至今回想起來，方錦龍仍陶醉于當(dāng)時(shí)坐在船頭看夕陽西下，聽漁歌唱晚的詩(shī)意之中。1978年，他孤身前往山東濟(jì)南報(bào)考“前衛(wèi)歌舞團(tuán)”被破格錄取，之后他在團(tuán)里受到精心的栽培，在民族音樂的海洋里如饑似渴地學(xué)習(xí)，在新的天地里展翅高飛。他遍訪南北名家及外國(guó)大師，演奏技巧得以迅速長(zhǎng)進(jìn)。1980年，18歲的方錦龍就以一曲《春江花月夜》傾倒了芬蘭首都赫爾辛基的觀眾，經(jīng)過十年的磨礪，他的演技日益精湛。1988年，他調(diào)到珠江之濱的廣州“戰(zhàn)士歌舞團(tuán)”。有趣的是，當(dāng)時(shí)“戰(zhàn)歌”要他不是因?yàn)樗�是彈撥樂的高手，而是因�(yàn)樗�的一手吉它彈唱的絕活。早在十多年前，他就憑此在濟(jì)南得過流行歌曲演唱的大獎(jiǎng)，并創(chuàng)作了《故鄉(xiāng)的姑娘》、《屬大龍的孩子》等數(shù)十首歌曲。方錦龍有個(gè)綽號(hào)叫“混江龍”，因?yàn)樗�曾喝過三江水--長(zhǎng)江、黃河、珠江的水�！安皇敲妄埐贿^江”，方錦龍也不是等閑之輩，他憑自己的努力闖出一片音樂天空。

　　最愛

　　方錦龍說：“我能演奏百余種樂器，但是琵琶還是我最愛的樂器。因?yàn)槲鞣綐菲髦�王是鋼琴，中�?guó)樂器之王則是琵琶，琵琶的‘批把指法道盡了所有彈撥樂的妙處�！彼�認(rèn)為自己演奏琵琶、古箏、古琴、中阮可達(dá)一定高度，在中阮的演奏上，他獨(dú)創(chuàng)“指撥法”。西方樂器吉它也是他拿手的，問他哪一種樂器最拿手，他說藝術(shù)是相通的，一通百通，所以他自信自己演奏的琵琶、古箏、古琴等都一樣的好，沒有孰高孰低。到廣州的這些年來，除了苦練中國(guó)彈撥樂，他到過十幾個(gè)國(guó)家演出，傳播中國(guó)藝術(shù)之余不忘向各國(guó)藝術(shù)家求教，學(xué)習(xí)芬蘭甘達(dá)萊、俄羅斯三角琴、印度西塔爾、朝鮮伽耶琴、西班牙古典吉它尤其是日本三味線的演奏技巧，并將此融會(huì)貫通，他的古典吉它用內(nèi)弦滾奏、外弦分解的彈撥方法一反常規(guī)，令維也納的吉它演奏家也嘆為觀止。1995年，他身攜多種民族樂器，分別在荷蘭、比利時(shí)、德國(guó)、奧地利、日本等國(guó)演奏，所到之處觀眾反應(yīng)強(qiáng)烈。在日本，他用十一種樂器演奏唐代古樂，日本觀眾稱之為“天籟”，評(píng)他的器樂演奏“無與倫比”，譽(yù)他的音樂如“天上的聲音”。當(dāng)美國(guó)搖滾樂大師威克聽完他的演奏后十分吃驚地感嘆：“你的琵琶具有一種木結(jié)構(gòu)的音響組合，這非常偉大，偉大之處是用你的思想和靈魂來演奏的，絕不同于電子樂發(fā)出的聲音……”他對(duì)民族音樂的癡迷以及對(duì)民族彈撥樂技巧孜孜不倦的求索，使得他的演奏技藝日趨成熟，也使他的精神境界獨(dú)具品味。

　　就這樣他活動(dòng)的地域縱跨三江，在藝術(shù)領(lǐng)域里又觸類旁通，博采眾長(zhǎng)，在琵琶演奏技法上汲取了多種樂器的營(yíng)養(yǎng)，逐漸成為彈撥樂領(lǐng)域的佼佼者之一。1994年在香港沙田大會(huì)堂舉行的“方錦龍琵琶獨(dú)奏音樂會(huì)”上，他一人獨(dú)奏16首曲子，既無演員伴舞，也無伴奏與協(xié)奏，聽眾毫無單調(diào)之感，樂評(píng)人認(rèn)為他的演奏已非“精彩”二字所能形容，已經(jīng)創(chuàng)造了新意境。
 
　　他的琵琶演奏別具一格，借鑒了許多種樂器的手法，巧妙運(yùn)用，被專家譽(yù)為“以無法為有法，唯獨(dú)秀于諸家”，“富有創(chuàng)造性的新派琵琶演奏家”。評(píng)論家稱他演奏的樂曲既保留傳統(tǒng)精髓，又有時(shí)代氣息。如他在演奏《漁舟唱晚》時(shí)，用五指彈奏六連音，就是模仿古箏的花指而來，達(dá)到“似箏非箏”的境界，還用古琴的泛音意念在琵琶上演奏連續(xù)人工泛音，并且借鑒劉德海三指劃弦技法，用輪、拂、掃、挑等手法改變傳統(tǒng)重音習(xí)慣連接等等。著名高胡演奏家余其偉曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)方錦龍的琵琶演奏：“在他的琵琶天地里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)許多令人叫絕的‘新招：用吉它手法去改變傳統(tǒng)琵琶的碰弦位置，發(fā)出一種類似弱音小號(hào)的音色，那境界如暮鼓晨鐘，既悠遠(yuǎn)又明凈；右手摘粗弦，左手打弦?guī)�弦，三個(gè)手指同時(shí)擺出三個(gè)聲部，聽似和尚念經(jīng)時(shí)的呢喃，既神秘又肅穆；借鑒胡琴的滑音手法，給彈撥旋律注入一份綿綿的柔情。”