約阿西姆 凱澤先生曾深入探討了關于以前的鋼琴家比現(xiàn)在的藝術家的工作強度更大，老的藝術家在那個時期沒有受到媒體這么大的關注。這是一個偉大的發(fā)現(xiàn)，這種情況同樣也出現(xiàn)在郎朗身上，他雖然善于和媒體周旋，但是也不可避免地受到來自媒體的攻擊。

　　郎朗幾乎不會和其他任何藝術家產(chǎn)生分歧。顯而易見，成功就會帶來批評。

　　但問題是，為什么這樣一個藝術家處在這樣一個保守的環(huán)境中就像家里的古典音樂，卻能夠在普羅大眾中獲得這么巨大的成功，而在一些專家眼里卻被痛斥為“純粹的市場經(jīng)濟產(chǎn)物”。

　　我去鋼琴家布倫德爾位于倫敦的家里拜訪，他不想對于郎朗的履歷表達任何的觀點。但看來似乎他發(fā)覺這個中國人并不嚴肅，給人的感覺就是，他徘徊在古典音樂世界門口處，可始終也進不來。（當然他后面跟著兩個經(jīng)紀人，一個代表他的標簽，30位攝影師，兩組攝像人員和許多粉絲）

　　我第一次見到郎朗是四年前在慕尼黑的Gasteig 。郎朗表示，在下午演出之前將給一些琴童一些鋼琴方面的輔導。郎朗坐到那些大部分看起來非常靦腆的學生旁邊，專心輔導每一個人，能夠做到這一點的鋼琴家鳳毛麟角。他和學生們討論，怎樣可以讓鋼琴表演藝術更有吸引力。學生們在他們的生命中第一次遇到了一個老師，不是只叫他們彈鋼琴的技術，而是力量，一個鋼琴家能夠用鋼琴展現(xiàn)出來的東西。經(jīng)過兩個小時的輔導，不僅僅是學生們非常的滿意，而且他們的家長也有眼前一亮的感覺。在一個存在很大的文化差異的國度用外語去點燃他們的激情，這真是一個偉大的成就。然后我問自己，音樂評論版的同事整個下午都去哪了?

　　郎朗現(xiàn)在是一個國際品牌。這個名字是獨一無二的、認知度很高并且是國際化的。同時也非常適合他的贊助商們進行市場推廣。這是否對于一個鋼琴家來講一定是一個優(yōu)勢呢?也不盡然。贊助商們?yōu)榱怂麄冏约旱睦�益會在一個階段挑選他們的“最佳合作伙伴”。

　　沒有人可以每天都保持在最佳狀態(tài)，尤其是當你像一個蓋有航空郵戳的信件一樣在世界各地飛來飛去的人。

　　幾個星期以前我在德國古典音樂回聲大獎的頒獎典禮上看見了朗朗。他像拿破侖一樣神采熠熠地穿過劇院的大廳。但是當他登上舞臺的時候，他第一次看上去有些畏懼。他不再像以前那么有活力，他看起來就像一個被音樂評論描述的那樣穿著肥大西裝的嚴肅的音樂家正在為進入一個榮譽鋼琴家俱樂部而努力。在電視采訪中，人們第一次發(fā)現(xiàn)郎朗兩只眼睛中間有了一條皺紋，而且說話聲音低沉。ZDF(德國電視二臺)愚蠢的宣布他是個“鋼琴天才”， 這絕對是句廢話，這正好為批評家提供了一個好的素材。

　　朗朗不是一個天才!

　　他是一個善于激勵觀眾的非常優(yōu)秀的鋼琴家。這在商業(yè)上面并不一定是一個缺點，起碼在這個時間人們想到了約阿西姆-凱澤先生。

　　(原文出自OEMK 譯：DUDUSKY)