從莫紐什科的交響詩(shī)《童話》，到肖邦e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲，再到柴可夫斯基的e小調(diào)第五交響曲……昨晚，指揮大師安東尼·維特率當(dāng)今古典音樂(lè)界的杰出代表華沙愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首次亮相國(guó)家大劇院，為廣大的中國(guó)古典音樂(lè)愛(ài)好者獻(xiàn)上了一場(chǎng)純正的“斯拉夫音樂(lè)”。由第十六屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽新科狀元阿芙蒂耶娃擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的肖邦第一鋼琴協(xié)奏曲，成為整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的最大亮點(diǎn)。

　　在眾多偉大的西方音樂(lè)家中，中國(guó)人對(duì)肖邦的感情尤為濃烈。1955年，鋼琴家傅聰在肖邦國(guó)際鋼琴比賽中獲獎(jiǎng)，在讓眾多西方人認(rèn)識(shí)中國(guó)鋼琴家的同時(shí)，也開(kāi)啟了中國(guó)人學(xué)習(xí)西方音樂(lè)的潮流;后來(lái)，2000年舉辦的第十四屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽上，中國(guó)鋼琴家李云迪和陳薩分別奪得冠軍和第四名的佳績(jī)，讓今日的中國(guó)有了自己的“鋼琴王子”;就連酷愛(ài)鋼琴的流行歌手周杰倫也喜歡用肖邦來(lái)激活自己的音樂(lè)。

　　一個(gè)是肖邦國(guó)際鋼琴比賽的“官方”伴奏樂(lè)隊(duì)，肖邦作品最權(quán)威的詮釋者;一個(gè)是肖邦鋼琴大賽的新科冠軍，45年來(lái)的第二位女性金獎(jiǎng)得主，昨晚的“肖邦”無(wú)疑成為了中國(guó)觀眾在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)到的最純正的“肖邦”。

　　肖邦作品的技巧之難可謂眾所周知，當(dāng)年，年僅20歲的肖邦在完成《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》后，曾給好友沃伊采霍夫斯基寫(xiě)信道：“而我卻感到自己像個(gè)生手……就像我對(duì)鍵盤(pán)還一無(wú)所知那樣。曲子寫(xiě)得太新奇了，最后連我自己都無(wú)法彈好它�！比欢�在昨晚四十多分鐘的演奏中，阿芙蒂耶娃沒(méi)有彈奏技巧上的僵硬，沒(méi)有聲部主題上的混亂，更沒(méi)有音樂(lè)感覺(jué)上的間斷，將這首讓肖邦自己都覺(jué)得無(wú)法彈好的作品表現(xiàn)得幾近完美。

　　下半場(chǎng)的柴可夫斯基e小調(diào)第五交響曲是柴可夫斯基“悲愴三部曲”(即第四、第五、第六交響曲)的承上啟下之作。樂(lè)曲以平穩(wěn)的節(jié)奏延續(xù)了柴可夫斯基大氣的曲風(fēng)，四個(gè)樂(lè)章展現(xiàn)了“從完全聽(tīng)從命運(yùn)，到對(duì)命運(yùn)發(fā)生懷疑，最后決心通過(guò)斗爭(zhēng)來(lái)克服悲慘的命運(yùn)”的過(guò)程，表達(dá)了作者肯定生活的思想。作品中弦樂(lè)與木管分先后輪奏同一旋律的部分，更是形象地表現(xiàn)了人們對(duì)命運(yùn)的反抗。

　　在回答記者“如何為樂(lè)團(tuán)尋找定位”的問(wèn)題時(shí)，安東尼·維特說(shuō)：“定位就是‘斯拉夫樂(lè)團(tuán)’，我們擁有溫暖的聲音和激情的演繹。我們和波蘭歷史上最偉大的音樂(lè)家有著獨(dú)一無(wú)二的聯(lián)系，不只是肖邦，還有希曼諾夫斯基等以及波蘭歷史上最偉大的指揮家們�！�

　　期待這支有著110年歷史的優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)，憑借著得天獨(dú)厚的地理位置，將獨(dú)具韻味的“斯拉夫音樂(lè)”永久地傳承下去，也希望在接下來(lái)的日子里，有更多的優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)來(lái)到中國(guó)，為中國(guó)聽(tīng)眾奏響?yīng)毺氐娜A章。