10月26日晚七點半，中韓作曲家作品交流音樂會在中國音樂學(xué)院國音堂歌劇廳舉行。本場音樂會主要以鋼琴獨奏作品和其它樂器的室內(nèi)樂作品為主。四位韓國作曲家?guī)�來了四首鋼琴作品，我院作曲系作曲與作曲技術(shù)理論及基礎(chǔ)學(xué)科的老師帶來七首作品。音樂會上，中韓兩國作曲家運用具有自己本民族特點的音樂語匯詮釋了現(xiàn)代音樂技法與民族音樂語言的完美結(jié)合。

　　一、融合民族精神的韓國現(xiàn)代音樂作品

　　《寺院拂曉》是韓國作曲家吉一燮教授2001年創(chuàng)作的一部鋼琴獨奏作品，靈感來源于作曲家在泰國曼谷“黎明寺”的經(jīng)歷。這部作品的創(chuàng)作手法“簡約”卻不簡單，音樂材料集中、凝練，整首音樂利用固定音程和節(jié)奏型貫穿的手法將音樂結(jié)構(gòu)和音樂情緒緊緊的連接在一起。明暗色彩對比的和聲使我們感受到作曲家內(nèi)心深處渴求平靜的一種欲望，并聆聽到一種時隱時現(xiàn)的韓國音樂風(fēng)格。尹英淑教授的鋼琴獨奏曲《詩歌—四月》，全曲由三個樂章組成。作曲家為了體現(xiàn)傳統(tǒng)音樂的均衡、協(xié)和之美，在創(chuàng)作中不但運用了同音反復(fù)、固定音型重復(fù)的傳統(tǒng)音樂發(fā)展手法，而且為了表現(xiàn)意境，使用了音列結(jié)構(gòu)等一系列現(xiàn)代和聲語言，從而使音樂在簡單陳述的基礎(chǔ)上音響色彩豐富多樣化。作曲家金熲中教授為一架鋼琴而作的《樂(NORY)》，該曲的“樂”可理解為韓國“四物表演”中的“樂”（le），四物表演是韓國農(nóng)樂表演的一種，作曲家在這部作品中并沒有運用韓國傳統(tǒng)完整的“長短”節(jié)奏型，而是從傳統(tǒng)的節(jié)奏元素中獲取細小的具有韓國民族特色的節(jié)奏動機來進行自由的變化和發(fā)展，并引用了韓國民謠“鳥啊，鳥啊”的旋律，整首作品就像一幅被慢慢打開的畫卷，音樂娓娓道來。崔承俊教授的《為鋼琴而作的五首小曲》創(chuàng)作于1993年，由五個短小的樂曲組成。獨特性格的五聲性旋律與韓國傳統(tǒng)節(jié)奏律動融合，形成具有韓國民族特性的音樂風(fēng)格�？傮w來說，這部作品在利用現(xiàn)代音樂技法的基礎(chǔ)上，突出了韓國民族的音樂的特點，具有豐滿的和聲織體、鮮明性格的旋律線條、強烈的民族傳統(tǒng)節(jié)奏律動以及濃烈韓國傳統(tǒng)音樂韻味。