這種寫法，將黃河的怒濤化作人的情感，這樣便喚起聽眾的共鳴。第二段歌詞的語氣加緊了，也加重了。如：“命啊，這樣苦!生活啊，這樣難!鬼子啊!你這樣沒心肝!寶貝啊，你死得這樣慘!”這時(shí)情感就應(yīng)該有另一種變化，因?yàn)榇藭r(shí)最主要的詞語———“鬼子”出現(xiàn)了，這種悲憤的感情就升華了。那么演唱時(shí)語氣就應(yīng)該重一點(diǎn)，音色渾厚一點(diǎn)，到“鬼子啊”這里的情感應(yīng)是這一段的最強(qiáng)烈的部分。其中的十多個(gè)“啊”字是用同樣的情緒，必須用悲傷憂怨的情感來歌唱，音色是暗淡、輕柔的，表現(xiàn)出淪陷區(qū)的婦女被污辱、壓迫的形象和悲憤的感情。特別是“寶貝啊，你死得這樣慘!”一句，帶著哭腔，用暗淡、低沉以及顫抖的音調(diào)，才能達(dá)到扣人心弦、催人淚下的藝術(shù)效果�！饵S河怨》的歌詞基本上是無重復(fù)的。最后一段中的“你要替我把這筆血債清還”重復(fù)了一次，那么第二遍的情感就應(yīng)該是對(duì)比的，比第一遍的情感更加強(qiáng)烈。音量應(yīng)達(dá)到最大值，音色是比較明亮的，力度不能減弱，要“漸強(qiáng)”結(jié)束，具有穿透力。

　　音樂要素的情感表現(xiàn)

　　音樂中包括的要素很多，有節(jié)奏、旋律、音高等等。

　　作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)，對(duì)每個(gè)音符、每個(gè)樂句的安排都是經(jīng)過謹(jǐn)慎思考的，那作為演唱者在演繹作品之前，首先要結(jié)合作品的曲式曲調(diào)進(jìn)行視唱，反復(fù)的領(lǐng)悟旋律節(jié)奏的起伏變化、和聲與伴奏的配置。在視唱過程中，對(duì)作品曲譜的前奏、間奏、尾奏、速度、表情以及力度術(shù)語都要做全面的了解，當(dāng)中有前奏、間奏給演唱者對(duì)作品感情醞釀的氣氛，有速度、表情力度術(shù)語給演唱者對(duì)作品情緒變化的提示，這時(shí)將作品的整個(gè)輪廓在這些基礎(chǔ)上作完整的理解，這是了解歌曲情感的基礎(chǔ)。熟悉了音樂之后再加上對(duì)詞的理解，才能聲情并茂地演繹作品。

　　《黃河怨》一曲中，情感是隨著旋律的起伏而變化的，在音色和音量的處理上應(yīng)有所控制，有所變化。情感表現(xiàn)就會(huì)有起有落，不會(huì)平淡無味。而且，總的旋律多數(shù)是在中高聲區(qū)，情感就應(yīng)該是在悲憤的基調(diào)上加上音量，這樣不會(huì)只有情緒而沒有動(dòng)力的支撐。第一段：“風(fēng)啊，你不要叫喊，云啊，你不要躲閃，黃河啊，你不要嗚咽，今晚我在你面前，哭訴我的仇和怨”。節(jié)奏是有緊有松的，情感的表達(dá)就該抑揚(yáng)頓挫，有收有放，才能充分表現(xiàn)多種情感的交加。此段伴奏的節(jié)奏型是平穩(wěn)的，所以音量不能一下子就出來，音色要灰暗的，同一條直線般把聲音帶出來。第二段的節(jié)奏變得比較緊，在速度上顯然就要稍快些，演唱者的情感就要表現(xiàn)得越來越強(qiáng)烈。而且，伴奏型呈線條狀比較明顯，起伏稍大，情緒就要再急迫，情感表現(xiàn)加點(diǎn)夸張會(huì)更生動(dòng)。作品的高潮即是整首歌曲的核心，演唱者必須抓住高潮對(duì)作品進(jìn)行更深的演繹與理解。這首曲子的高潮部分在后半部分，如：“我和你無仇又無怨……你要替我把這筆血債清還”。這部分的音都在高音區(qū)，這時(shí)的情緒要比前面兩段還要再高漲，悲憤與凄涼在這里表現(xiàn)得更明顯。演唱者要控制好音，因?yàn)樽詈笠痪涓柙~“你要替我把這筆血債清還”中“債”字是全曲的最高音小字二組的降b，而且還是保持音。這里就是歌曲的高潮部分，就要用氣息，肯定地把情感暴發(fā)出來，音量是達(dá)到全曲的最高值，而音色也應(yīng)該是明亮的，才能將情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　歌曲在思想感情內(nèi)容上的主要造型和表現(xiàn)是音樂。

　　任何一首歌曲，其音樂都有典型的藝術(shù)形象，要善于利用理解能力和感受能力，利用本身的魅力來充分表現(xiàn)歌曲的情感，才能在演唱中將情感表現(xiàn)得恰到好處，才能做到聲情并茂，感染聽眾。

　　以上這三個(gè)方面是緊密相連的。如果只知道背景，無法用自身的體會(huì)來演繹作品;或是只能唱出旋律，背出歌詞，而沒有情感基調(diào)都不能體現(xiàn)作品的靈魂。

　　通過以上論述，使我們認(rèn)識(shí)到，情感表現(xiàn)對(duì)成功演繹作品起著重要作用，作品背景是歌者準(zhǔn)確把握及處理作品情感表現(xiàn)的首要因素;作品歌詞是歌者準(zhǔn)確了解作品情感的語言因素。音樂是作品的主體，音樂要素是作品的筋骨，是歌者表現(xiàn)作品情感的心靈感悟所在，也是最能直接表現(xiàn)情感的手段。

　　著名作曲家、鋼琴家李斯特在論述“音樂能直接表達(dá)感情的內(nèi)容和深度”時(shí)指出：“感情借著音樂中騰空直上的音浪，把我們帶到超凌塵之外的高處。在那里，一片朦朧景色，在眾星閃爍之下浮著幾只小鳥，宛如天鵝般地在天空中遨游、歌唱，感情借著萬古長青的藝術(shù)之翼，把我們帶進(jìn)一個(gè)只有它可以進(jìn)入的奧妙境界。那兒的清新而自由的呼吸使我們心曠神怡，我們滿懷預(yù)感地參加到無形的存在、沒有軀殼的精神生活中去。超越我們的貧乏、可憐的塵世的軀殼之上，超越于我們的狹隘的小圈子之上，在我們面前展開一望無際的廣闊天地，使我們啜飲極樂的清泉，使我們因幸福而感到心弦顫抖�！甭晿费莩�中的情感表現(xiàn)要追求真實(shí)與美感，有時(shí)也需要藝術(shù)的夸張，但卻不能脫離生活、脫離真實(shí)、脫離情理。情感表現(xiàn)的真實(shí)和美感是演唱的藝術(shù)生命，沒有真實(shí)的情感，就不可能使觀眾為之震撼。如果有人稱歌唱是崇高的藝術(shù)，那是因?yàn)楦璩獞{借的不是任何外力，而是最純潔的沁人心脾的情感。它充實(shí)著我們的心靈和思想，令人神往，叫人陶醉。它是從口中吸入的空氣，是血管中涌動(dòng)的血液!

　　本文作者為謝麗娜，轉(zhuǎn)載請(qǐng)出名出處。