人的發(fā)音體--聲帶，在心理的支配下，運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法，使音高從低到高、從高到低自如靈活地變化，它的發(fā)音現(xiàn)象，完全符合物理聲學(xué)原理揭示的規(guī)律。如果喉結(jié)能夠穩(wěn)定地降低在低喉位置上使聲帶始終處于拉緊的架勢(shì)上工作，聲帶不僅拉緊了，而且，聲帶的邊緣也隨之變薄。在這種積極的狀態(tài)下工作的聲帶就可以實(shí)現(xiàn)靈活改變音高的目的；聲帶在改變音高的發(fā)音過程中，還有一個(gè)重要的條件，即聲帶的振動(dòng)面積(振動(dòng)體積)也在不斷地變化：用母音變圓(a+o+u)的方法，不斷縮短聲帶的振動(dòng)體積。

      正是因?yàn)槿司哂懈呒?jí)思維，所以能用巧妙的辦法使聲帶發(fā)音體在發(fā)音時(shí)同時(shí)改變音高變化的三個(gè)條件，因此，人可以憑著喉結(jié)里面兩條小小的聲帶，唱出兩個(gè)甚至三個(gè)八度的寬廣音域，創(chuàng)造出驚人的人聲奇跡來。 然而，歌唱家對(duì)發(fā)音器官的調(diào)整，并不像小提琴家在指板上移動(dòng)把位改變小提琴弦長(zhǎng)振動(dòng)的體積來變更音高那樣一目了然�！皬娜寺暯嵌瓤�，音高是振源體的準(zhǔn)確長(zhǎng)度、準(zhǔn)確厚度和準(zhǔn)確張力的產(chǎn)物。這種長(zhǎng)度、厚度、張力在所有音高上都不相同。當(dāng)振源體振動(dòng)時(shí)，在每秒鐘有它準(zhǔn)確的震動(dòng)次數(shù)(頻率)。所有音高的頻率都不相同�！�

　　為了準(zhǔn)確地發(fā)音和追求美好的音色，歌唱者必須學(xué)會(huì)調(diào)整喉結(jié)與聲帶的發(fā)音機(jī)能。從喉部運(yùn)動(dòng)的情況來分析，這種機(jī)能是復(fù)雜而又微妙的;從歌唱發(fā)聲調(diào)整的方法來看，卻又是簡(jiǎn)單而又有效的。它的一切生理變化都是在心理活動(dòng)的指導(dǎo)下進(jìn)行的。這種簡(jiǎn)單而有效的方法，就是將喉結(jié)穩(wěn)定在最合適的位置上歌唱發(fā)聲。

       喉結(jié)位置一般有四種情況

      中央喉位：不發(fā)聲時(shí)，喉結(jié)位于平靜呼吸的位置。

      高喉位：發(fā)聲時(shí)喉結(jié)往上提，高于中央喉位。

      低喉位：發(fā)聲時(shí)喉結(jié)下沉、下降，低于中央喉位。

      深喉位：發(fā)聲時(shí)喉結(jié)被強(qiáng)制地拉在深吸氣的位置上，比低喉位更低、更接近胸口。

     人和人，特別是男人和女人相比較，喉結(jié)的生理構(gòu)造有著明顯的差別：男人的喉結(jié)大而突出;女人的喉結(jié)小而隱蔽。就是在同性別的人身上，脖子有長(zhǎng)有短，喉結(jié)有大、小、高、低之分，因此，對(duì)歌唱發(fā)聲的喉位不能硬性規(guī)定在統(tǒng)一的尺度上。

　　喉結(jié)究竟應(yīng)該穩(wěn)定在什么位置上才合適？怎樣穩(wěn)定喉結(jié)？是“絕對(duì)穩(wěn)定”還是“相對(duì)穩(wěn)定”？

　　這些，都是值得我們認(rèn)真探討、研究的課題。 歌手演唱時(shí)，將喉結(jié)穩(wěn)定在低喉位上比較適宜。喉位過高(高喉位)與過低(深喉位)都不好。喉位過高，聲帶會(huì)失去與音高相應(yīng)的必要的張力，對(duì)擴(kuò)展音域、解決高音很不利，唱出來的聲音往往淺白、干澀、擠卡、尖亮。另外，喉結(jié)上抬時(shí)，腭舌肌與舌骨肌緊張用力會(huì)牽動(dòng)杓會(huì)厭肌收縮，使喉的入口處縮小，壓縮了喉咽腔的共鳴空間，從而擠掉了豐滿的咽腔共鳴，這種聲音給人的感覺很不舒服，總覺得歌手是在“捏著嗓子眼兒唱”；喉位過低，則使喉結(jié)走向另一個(gè)極端。用強(qiáng)制手段迫使喉結(jié)在深喉位上歌唱發(fā)聲，往往使歌唱者在喉結(jié)下方連接胸口的地方出現(xiàn)過份拉緊喉頭的力量，容易造成舌根下壓、撐大喉嚨的毛病。用這種辦法唱，聲音多半空洞、暗淡，缺少明亮、集中的共鳴音色。有的音量雖然很大，但聲音粗糙、音色不純。這是男、女中低音聲部容易出現(xiàn)的問題。

　　⑴、穩(wěn)定喉結(jié)的方法與感覺

　�、佟⒉话l(fā)聲，張開大嘴緩慢地深吸氣，在吸氣時(shí)注意體會(huì)喉結(jié)隨深呼吸下沉、下降的活動(dòng)感覺。在心理意識(shí)上有了明確的“喉結(jié)向下沉”的感覺之后，便可以用手指摸著喉結(jié)，一下接一下地把喉結(jié)吸下來。這種輔助性下降喉結(jié)的“吸喉”功能鍛煉，可以增強(qiáng)環(huán)甲肌收縮、拉低喉結(jié)的力量。經(jīng)常鍛煉，便成了一種習(xí)慣動(dòng)作。

　�、凇⒃诟璩�發(fā)聲時(shí)，用“貼著咽壁吸著唱”的感覺來唱，是穩(wěn)定喉結(jié)最簡(jiǎn)單、最有效的方法。隨著音高上升，“吸著唱”的感覺加強(qiáng)時(shí)喉位自然下降。這種主動(dòng)“吸著唱”被動(dòng)降喉結(jié)的歌唱方法，可以避免強(qiáng)制性生理上的力量。

　�、邸⒃诟璩�發(fā)聲的過程中，當(dāng)旋律音高上行時(shí)，歌唱者可以在心理的想象中，感覺喉結(jié)隨著氣息一道往下沉。但是喉結(jié)下沉是在松弛的狀態(tài)中進(jìn)行的：只有下沉喉結(jié)的動(dòng)作而沒有下沉喉結(jié)的力量，這一點(diǎn)是極其重要的。喉結(jié)下沉與音高上行在感覺上呈反向運(yùn)動(dòng)，對(duì)于演唱高音的作用極大。

　　④、歌唱者在歌唱發(fā)聲時(shí)，喉結(jié)不能跟著音高的變化亂動(dòng)，應(yīng)該有一種相對(duì)穩(wěn)定的感覺。這種穩(wěn)定的感覺，是在“吸著唱”的感覺中建立起來的。有了“吸著唱”的感覺便使氣息得到了很好的控制，喉結(jié)周圍也容易把多余的勁兒“抖落開”。當(dāng)真正體驗(yàn)到喉結(jié)穩(wěn)定的時(shí)候就不會(huì)感到還有喉的存在。穩(wěn)定喉結(jié)在聲樂界大致存在兩種意見：一種意見認(rèn)為“喉結(jié)應(yīng)該絕對(duì)穩(wěn)定”，一種意見認(rèn)為“喉結(jié)是相對(duì)穩(wěn)定的”。實(shí)踐證明，后一種意見是正確的。喉結(jié)這個(gè)發(fā)音器官本身可以上、下移動(dòng)，如果把它僵死地、一動(dòng)不動(dòng)地固定在某個(gè)位置上，不僅破壞了聲音的靈活性，同時(shí)，也影響到語言自然、準(zhǔn)確的表達(dá)。實(shí)際上，喉結(jié)穩(wěn)定在低喉位置時(shí)并不是一動(dòng)不動(dòng)的，高音區(qū)的喉位就比中聲區(qū)的喉位略有降低，從而增加了聲帶的張力，給唱好高音創(chuàng)造了條件。