四、弓的組成

　　二胡與牛角琴的弓毛基本相同，都是由馬尾制成，其長短不同。 二胡弓毛長，弓端還有弓魚(即弓毛鉤)和弓尾螺絲，用來調(diào)節(jié)弓毛的松緊，弓桿是用紅竹、江葦竹、風(fēng)眼竹等制成，弓桿適中，弓桿約長700米左右，一般弓桿是平穩(wěn)的。其特點：二胡弓子靈活度好，弓法變化多，容易控制音樂的表現(xiàn)和強(qiáng)弱對比。 牛角琴：靈活度不強(qiáng)，弓法比較單一，一般都是一弓一拍演奏。有時候也有十六分音一弓完成，但是一般多使用一弓一拍演奏法。這種弓法的應(yīng)用是同音樂的旋法是非常吻合的。在牛角琴中我認(rèn)為更多的音樂韻味是靠左手的裝飾音來完成的。

　　五、裝飾音的不同運(yùn)用

　　裝飾音在音樂中不但美化聲音，而且能豐富樂曲的感情，在藏漢眾多的拉弦樂器中運(yùn)用很普遍，其方法是根據(jù)樂曲的需要和不同的旋法而形成，拉弦樂器二胡采用的裝飾音有“揉弦”“顫音”“滑音”等等十幾種類型，其中、“揉弦”和“滑音”的種類較多。牛角琴采用的裝飾音有“滑音”“打音”二種。在相同類形的裝飾音中，如“滑音”，二胡和牛角琴運(yùn)用較多的是“上下滑音”。二胡中“上下滑音”可用四個左手指不同應(yīng)用，而在牛角琴中大多是食指下滑和無名指上滑為主。 “打音”在二胡中也應(yīng)用，相對來講沒有“揉弦”、“滑音”用的多，一般打音在該音的上方二度、或三度、四度音位上急速地在弦上一打，然后立即離開。 牛角琴中“打音”的運(yùn)用比二胡要多，基本也是在該音的小三度大二度音上打音，并在同音或長音上打，這種演奏法是為了更好地表達(dá)音樂中的地方風(fēng)格。牛角琴中揉弦的運(yùn)用不多，基本是以壓弦來替代，打音速度比二胡打音要稍慢。成為牛角琴中的演奏之絕。

　　六、定音定弦

　　定弦和定音是有區(qū)別的，定弦是從首調(diào)概念出發(fā)，是指(1—5) ( 5—2)弦(6—3)弦(2—6)弦等等，內(nèi)外弦音不能顛倒，一般內(nèi)弦為二個音中的低音，外弦為高音。定弦有五度、四、八度定弦。二胡基本是五度定弦。 定音是指二胡的實際音高，如內(nèi)弦定d1外弦定a1音，現(xiàn)在普遍都是定為這兩個音上的。但二胡的定音有時伸縮性較大如《二泉映月》就定g—d1也有些二胡定c1—g1弦，b—#f等等一般音色透明、清晰、明亮。 牛角琴定弦也采用五度定弦，定音相對比較隨便，據(jù)需要和方便可分別定為內(nèi)弦從d至e1外弦從e1至bb1的任何音、音域在八度、音色純厚容易掌握。 世界上每個民族的音樂文化之中，即包含著與的上方二度、或三度、四度音位上急速地在弦上一打，然后立即離開。 牛角琴中“打音”的運(yùn)用比二胡要多，基本也是在該音的小三度大二度音上打音，并在同音或長音上打，這種演奏法是為了更好地表達(dá)音樂中的地方風(fēng)格。牛角琴中揉弦的運(yùn)用不多，基本是以壓弦來替代，打音速度比二胡打音要稍慢。成為牛角琴中的演奏之絕。 其他民族音樂文化不同的因素，又包含著與其他民族音樂文化相同的因素，正是通過這些相同的因素，將各民族音樂文化結(jié)合成一些網(wǎng)絡(luò)狀的音樂文化體系，并由于這些因素的相同范圍大小不一，從而形成了不同層次和不同范圍的音樂文化體系。 二胡、牛角琴在各自不同的環(huán)境，不同的文化發(fā)揮著舉足輕重的作用，在這二個拉弦樂器的背后，容納了一個龐大的藝術(shù)群體和多彩的音樂藝術(shù)，使之在藏漢兩地音樂領(lǐng)域放射出耀眼的光茫。 由于藏族關(guān)于器樂的史書記載很少，在此文中基本是以自己多年的二胡演奏中探索的一些演奏記法和西藏藝人對牛角樂器結(jié)構(gòu)的介紹和自己對牛角琴直觀的理解和演奏法的認(rèn)識，在此作了表面上的比較，不免存在很多的不足和問題，希望各位老師、專家給予批評指正，使自己在今后的研究中能更加成熟。

·二胡基礎(chǔ)教程精講視頻
·中國音樂學(xué)院二胡考級精講視頻
·中央音樂學(xué)院二胡考級精講視頻
·跟名師學(xué)二胡精講視頻
·音樂家協(xié)會二胡考級精講視頻