《古岡蔗湖琴譜》再顯珍本風(fēng)采
錄入時(shí)間:2012/1/10 10:47:00 來 源:中音在線 [音樂教程]
《古岡琴譜》部分
《古岡蔗湖琴譜》的手抄本原來沒有名字，新會(huì)景堂圖書館將之稱為《古琴譜》，抄者為“蔗湖”，時(shí)間是清代咸豐二年至四年(1852—1854)，產(chǎn)生于被稱為“古岡州”的新會(huì)。
2010年出版的《嶺南古琴》線裝書，古樸典雅，頗有厚重感，一套兩冊，其中一冊為《古岡蔗湖琴譜》，是清代咸豐年間手抄本的印刷本(含新增補(bǔ))。這是一本嶺南琴派稀世珍本琴譜，原為新會(huì)景堂圖書館收藏的地方文獻(xiàn)。廣東古琴研究會(huì)陳是強(qiáng)秘書長說，前段時(shí)間廣州曾有翻抄本出賣，要價(jià)每頁千元，可見其珍貴價(jià)值。最近，這本珍貴琴譜首次公開出版發(fā)行，再顯珍本風(fēng)采。
折射新會(huì)古琴藝術(shù)曾經(jīng)的輝煌
新會(huì)是古琴嶺南派的發(fā)源地。南宋行朝曾駐蹕新會(huì)，崖門海戰(zhàn)失敗后，流落琴人琴曲。明代大儒陳白沙又是琴人，藏有名琴“滄海龍吟”、“寒濤”等，整理南宋散佚琴曲集《古岡遺譜》，又將琴藝傳承給門生，他是嶺南琴派奠基者。清代習(xí)琴者眾，最著名的是會(huì)城人黃景星(字兆家，號(hào)煟南)。他畢生務(wù)琴，吸收前人成果，自成一家，編有《悟雪山房琴譜》，對后世琴學(xué)影響最大，被后人奉為嶺南琴派的創(chuàng)始人。黃景星之父和兄長黃觀炯(1761—1794)、侄子黃文玉(1789—1863)一門都是琴家。黃景星的同學(xué)趙泰來，同鄉(xiāng)陳綺石、陳芷薌兄弟都是琴友。同里門徒莫錦江琴藝極佳，得黃景星真?zhèn)�。《古岡蔗湖琴譜》中出現(xiàn)有蔗湖(抄者)、莫韻石、莫湘厓等幾位琴人。當(dāng)時(shí)琴家還有莫驥昭、莫錫齡、莫琛昭、胡準(zhǔn)、張文焯等。新會(huì)琴家、琴藝、琴譜可謂盛極一時(shí)。相信該譜是當(dāng)時(shí)眾多手抄琴譜中的一本，其他的失佚了，只有該譜幸運(yùn)地保存下來。讀這本琴譜里的按語，可從中窺見當(dāng)時(shí)琴人的交流活動(dòng)。
之后，新會(huì)琴學(xué)繼續(xù)興盛，出的琴家很多，黃景星的侄孫黃炳堃(1832—1904)更將琴藝傳到云南，黃炳堃的孫子黃實(shí)亦是琴家。著名琴人還有伍銓荇、莫尚德、莫仲予(原名莫尚質(zhì))等。又據(jù)景堂圖書館范均堯先生撰文，“解放前，岡州中學(xué)的音樂老師何修文，便是琴藝好手。他把一些古琴學(xué)知識(shí)寫進(jìn)自編的音樂教材《音樂指南》里，傳授給學(xué)生。”《古岡蔗湖琴譜》“折射新會(huì)古琴藝術(shù)曾經(jīng)的輝煌”(該書刊印說明語)，印證了江門的嶺南琴派創(chuàng)始地位。
研究價(jià)值
這本琴譜，是琴人為了彈奏古琴及互相交流而抄錄的。所抄為嶺南琴派的主要傳譜，都是對后世嶺南琴學(xué)影響很大的曲目。原抄本頁眉上有小字批注按語，記錄了琴家心得體會(huì)，又真實(shí)反映了琴友們經(jīng)�；ハ嗲写璧那樾危c琴曲一樣，“極有研究價(jià)值”(該書刊印說明語)。
抄本原來沒有名字，新會(huì)景堂圖書館將之稱為《古琴譜》，抄者為“蔗湖”，時(shí)間是清代咸豐二年至四年(1852—1854)，產(chǎn)生于稱為“古岡州”的新會(huì)。
這次印刷出版，廣東古琴研究會(huì)根據(jù)這幾個(gè)元素，按古琴譜的歷史命名習(xí)慣，重新冠以《古岡蔗湖琴譜》之名。
《古岡蔗湖琴譜》第一部分是記譜說明與指法、手勢等，有35頁之多，比較詳細(xì)。有抄自明代琴譜《太古遺音》指法，并注明“載自遠(yuǎn)堂，五知齋亦載”�！白赃h(yuǎn)堂”即《自遠(yuǎn)堂琴譜》，“五知齋”即《五知齋琴譜》，它們都是廣陵(江蘇揚(yáng)州古稱)琴派的譜集�？梢娗倥芍g的影響。
第二部分是琴曲，為減字譜，共135頁，有10個(gè)曲目：《漁樵問答》、《碧澗流泉》、《圯橋進(jìn)履》、《金門待漏》、《海鷗忘機(jī)》、《懷古》、《水仙操》、《雁落平沙》、《岳陽三醉》、《三醉岳陽樓》，前3首注明出自“悟雪山房”(琴譜)。由于《水仙操》錄2個(gè)版本，共11首琴曲。本次出版，在每首曲后加入解說，畀讀者參考以易于理解。
第三部分是本次出版時(shí)增補(bǔ)的4首《古岡遺譜》曲目，有36頁。目前能確定的《古岡遺譜》傳譜有8首：《漁樵問答》、《碧澗流泉》、《鷗鷺忘機(jī)》、《懷古》、《玉樹臨風(fēng)》、《神化引》、《雙鶴聽泉》、《烏夜啼》�！豆艑岷僮V》原手抄本有其中前4首，本次出版補(bǔ)入后4首，由嶺南琴派傳人楊新倫傳譜、謝導(dǎo)秀等打譜或記譜。由于《古岡遺譜》暫已失傳，此舉可聊補(bǔ)讀者之需。這樣，連同近期重新出版的《悟雪山房琴譜》，歷史上三部新會(huì)(今屬江門)的著名琴譜都得以印行了。
通過三部琴譜比較，可知曲目的流變演進(jìn)，看清嶺南琴派在江門地區(qū)形成的脈絡(luò)。
為廣大學(xué)者所用
這本清代琴譜原來一直流在民間，但1966年“文革”“破四舊”，被“紅衛(wèi)兵”列為封建“黑書”收繳了。當(dāng)時(shí)新會(huì)景堂圖書館的負(fù)責(zé)人李中壯被抽去搞運(yùn)動(dòng)當(dāng)工作隊(duì)員，一次他到會(huì)城浐灣管理區(qū)(文革時(shí)改稱為紅光區(qū))，在門前的“黑書”堆中發(fā)現(xiàn)此書，判定很有價(jià)值，于是收回館藏。
李中壯先生還曾于上世紀(jì)50年代，從收廢品處發(fā)現(xiàn)一把“飛瀑”古琴，產(chǎn)生了興趣，以廉價(jià)購得。
上世紀(jì)70年代，省里常有專家來參觀考察，有一次將這本琴譜和幾冊書籍借去，李中壯先生發(fā)現(xiàn)后，立即追到賓館去取回琴譜，但同意專家派人來翻抄。由于當(dāng)時(shí)還沒有復(fù)印機(jī)，足足抄了幾天，翻抄本被帶回廣州，因此才有前面說到的“千元一頁”的事情。
景堂圖書館范均堯先生最早在2001年4月10日《新會(huì)報(bào)》載文介紹此書，題為《新會(huì)曾是古琴之鄉(xiāng)》，引起了社會(huì)關(guān)注。他后來又在2004年第四季《炎黃天地》刊載《嶺南琴派創(chuàng)始人——黃煟南》一文。
2003年11月，拙文《景堂圖書館收藏的一古琴譜手抄本說明——新會(huì)是嶺南琴派創(chuàng)始地》即以此琴譜為因由寫出，繼續(xù)考證挖掘當(dāng)?shù)毓徘贇v史，并于2004年3月2日在《新會(huì)通訊》發(fā)表，再次引起社會(huì)重視。后又改名為《失落了的新會(huì)古琴藝術(shù)》，印在2006年5月24日的《江門日報(bào)》上，同年收入本人地方掌故集《新會(huì)風(fēng)物》(中國戲劇出版社出版)。
由于該琴譜為孤本，讀者借閱不便，不利于研究。有識(shí)之士策劃出版，2010年10月由江門市蓬江區(qū)人民政府、新會(huì)區(qū)景堂圖書館聯(lián)合編輯。本琴譜與古琴文集《根在江門》合璧為一套《嶺南古琴》線裝書，面向公眾，“更好地提供為廣大學(xué)者所用”(該書刊印說明語)，博得琴學(xué)界以至文化界的重視和贊揚(yáng)。
《嶺南古琴》一書的成功出版，成為江門文化大事，是琴人、讀者的福音，也預(yù)示出振興江門古琴的勢頭，定將促進(jìn)江門古琴事業(yè)的復(fù)興。(文/林福杰)
(編輯/石磊)
