“今天作曲系的學(xué)生們已經(jīng)習(xí)慣了‘無(wú)人問(wèn)津’的狀態(tài)，也認(rèn)為不會(huì)有什么機(jī)會(huì)真正實(shí)踐自己的創(chuàng)作。”陳其鋼堅(jiān)持認(rèn)為，這一次的“青年作曲家計(jì)劃”，“不是作秀，沒(méi)有貓膩，就是要給年輕人舞臺(tái)，讓他們知道，有機(jī)會(huì)�！�

　　11月18日，陳其鋼作品音樂(lè)會(huì)將在上海音樂(lè)廳上演。作為今年上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參演項(xiàng)目，其中交響樂(lè)作品《源》的中國(guó)首演受到業(yè)內(nèi)關(guān)注。據(jù)陳其鋼介紹，這是一部非常難的作品，“我?guī)缀趺恳豁?yè)紙都要寫(xiě)一個(gè)星期”。

　　現(xiàn)有委約機(jī)制大多帶有明顯功利性

　　東方早報(bào)：這個(gè)項(xiàng)目開(kāi)始的初衷是怎樣的?

　　陳其鋼：中國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)有一個(gè)長(zhǎng)久、健全的委約創(chuàng)作機(jī)制，這就導(dǎo)致新人無(wú)法在正常的創(chuàng)作中獲得機(jī)會(huì)�，F(xiàn)有的委約機(jī)制大多帶著明顯的功利性目的：比如為了一個(gè)慶典活動(dòng)，為了成立一個(gè)新公司，或者為了一個(gè)劇院上演重要的節(jié)目，但對(duì)于年輕人是忽視的。

　　東方早報(bào)：現(xiàn)在鋼琴或弦樂(lè)系在音樂(lè)學(xué)院比較出風(fēng)頭，很少關(guān)注到作曲系的學(xué)生去了哪里。

　　陳其鋼：作曲系的學(xué)生走出校園后只能去做影視、做流行或者教書(shū)，他們幾乎很少得到委托創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，這種情況至少已經(jīng)有二三十年了。在中國(guó)，年輕作曲家無(wú)法取得建立聽(tīng)覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì)。如果一個(gè)作曲家聽(tīng)不到自己的音樂(lè)創(chuàng)作，是沒(méi)有機(jī)會(huì)進(jìn)步的。作曲是一個(gè)奇特的職業(yè)，音樂(lè)寫(xiě)在紙上之后，必須經(jīng)過(guò)二度創(chuàng)作，必須有人演奏出來(lái)。只有反復(fù)聽(tīng)，反復(fù)琢磨，才能確立自己的風(fēng)格。

　　東方早報(bào)：你曾到法國(guó)深造，法國(guó)人如何給年輕人機(jī)會(huì)的?

　　陳其鋼：現(xiàn)代音樂(lè)的中心在巴黎。比如法國(guó)德國(guó)的文化部、廣播電臺(tái)、地方政府樂(lè)團(tuán)每年都有演出新作品的計(jì)劃。法國(guó)文化部每年有40到80部作品，委約100多個(gè)作曲家。這些作曲家沒(méi)有出名，但他們可以得到委托創(chuàng)作機(jī)會(huì)。通過(guò)這樣的機(jī)制，能夠積累人才和作品。

　　東方早報(bào)：你在國(guó)內(nèi)的時(shí)間不多，怎樣介入這個(gè)項(xiàng)目的?

　　陳其鋼：一次偶然的機(jī)會(huì)，我認(rèn)識(shí)了國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平，原來(lái)他1977年考了中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，落榜后四年一直在音樂(lè)學(xué)院蹭課，后來(lái)組織了業(yè)余合唱團(tuán)。他有一個(gè)情結(jié)，特別想支持年輕人創(chuàng)作。我很贊同國(guó)家大劇院不將自己定義為一個(gè)租場(chǎng)方，而是一個(gè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。我們倆一拍即合。

　　這是一個(gè)幾乎沒(méi)有回報(bào)的項(xiàng)目

　　東方早報(bào)：去年第一屆的計(jì)劃實(shí)行起來(lái)最大的困難在哪里?

　　陳其鋼：那肯定是展演部分。新作品要說(shuō)服樂(lè)團(tuán)去演都很困難。樂(lè)團(tuán)做商演，有一套事先編排好的節(jié)目。要安插一個(gè)新人新作，樂(lè)團(tuán)就要重新排練。節(jié)目單上出現(xiàn)的不是觀眾熟悉的曲目，還會(huì)影響票房和現(xiàn)場(chǎng)氣氛。這個(gè)問(wèn)題，全世界都一樣，但像在歐洲，如果你在音樂(lè)會(huì)里上演新作品，政府會(huì)給補(bǔ)貼。