年齡不是生命的刻度

　　這是一出女人戲，舞者奮力地表達(dá)對(duì)男權(quán)社會(huì)的不滿，進(jìn)而凸顯女人對(duì)青春不再的驚恐和掙扎。在法國(guó)，當(dāng)年齡的刻度指向45時(shí)，男性開(kāi)始把目光移向年輕女性，女人開(kāi)始悵然落寞，嘆息自己芳華不再。

　　有位女作家說(shuō)過(guò)，女人一輩子談的最多的是男人，愛(ài)的是男人，恨的也是男人。聽(tīng)到這句話，艾維吉爾淡然地笑了。年輕時(shí)，她也愛(ài)過(guò)，但現(xiàn)在她更愛(ài)自己的舞蹈事業(yè)和走遍全球的生活。

　　艾維吉爾告訴自己二十出頭的女兒，情愛(ài)不是女人生命的全部，用外表贏得的愛(ài)情是不會(huì)天長(zhǎng)地久的，唯有不斷地修煉自己的內(nèi)在，豐富自己的智慧、閱歷，始終保持旺盛的生命力、健康的身體以及愉悅的精神，做些有意義的事情，才是活著的意義。

　　作為舞者，不管年齡幾何，只要年復(fù)一年地堅(jiān)持每天訓(xùn)練基本功，就是年輕。她告訴記者，她真的很想告訴年輕的女孩們，那個(gè)廣闊的世界真的很精彩！

　　“中國(guó)觀眾真棒！”

　　1979年畢業(yè)于法國(guó)高等編舞學(xué)院的艾維吉爾，經(jīng)歷了30多年的打磨沉淀，不間斷地在世界各地學(xué)習(xí)、表演、教學(xué)，現(xiàn)在已經(jīng)是公認(rèn)的尼古拉伊斯現(xiàn)代舞體系的重要專家和傳承人之一。2008年，她成為法國(guó)香檳地區(qū)簽約劇院路易·茹韋劇院駐場(chǎng)藝術(shù)家。之后，她創(chuàng)作了《暮之花》、男子三人舞《他們之間》、舞蹈木偶劇《一撮鹽巴》。今年，她還與臺(tái)灣舞蹈團(tuán)體聯(lián)合創(chuàng)作了《明天的這里還有黎明嗎》，在我國(guó)臺(tái)灣和法國(guó)上演……

　　這樣用生命跳舞的藝術(shù)家注定是熾熱的，因?yàn)橛刑�多思考需要表達(dá)；這樣的藝術(shù)家也注定是寂寞的，因?yàn)橹�音難求，蕓蕓眾生中，尋覓那些真正懂她的觀眾，談何容易。艾維吉爾坦言，由于《暮之花》中大量的臺(tái)詞都是用法語(yǔ)表達(dá)的，盡管現(xiàn)場(chǎng)配有中文字幕，可是翻譯總會(huì)有意義偏差。表演前她不斷地自問(wèn)：“這里的觀眾能理解我的創(chuàng)作嗎？”

　　謝幕后，6名舞者惴惴不安地回到舞臺(tái)，小心翼翼地與觀眾交流。漸漸地，艾維吉爾和她的朋友從緊張不安到放松釋然，之后則激動(dòng)不已。她們驚喜地發(fā)現(xiàn)，中國(guó)觀眾實(shí)在是太棒了！他們完全看懂了這出戲，之前對(duì)于語(yǔ)言障礙和翻譯的擔(dān)心，完全是多余的。

　　記者問(wèn)及哪位中國(guó)觀眾讓她印象深刻時(shí)，艾維吉爾撲哧一笑，說(shuō)一名中國(guó)男觀眾的問(wèn)題十分給力。這名男觀眾十分認(rèn)真地說(shuō)：“法國(guó)女人如此精彩，法國(guó)男人豈不是很有危機(jī)感？”艾維吉爾樂(lè)了，她說(shuō)，成熟的兩個(gè)生命因?yàn)橄鄲?ài)在一起，因?yàn)椴粣?ài)而分開(kāi)，一切本是順其自然。兩者之間，沒(méi)有什么拋棄與被拋棄，沒(méi)必要“把兩個(gè)平等的個(gè)體之間的感情，變成大人與小孩的悲慘游戲”。

　　采訪結(jié)束時(shí)，艾維吉爾告訴記者，“暮之花”在法語(yǔ)中還有一層意思：老年斑，不再年輕的皮膚上依然盛開(kāi)著花朵。(中國(guó)文化報(bào)/曾旸子)