1954年6月，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)舉辦了蔣風(fēng)之、周廣仁、張權(quán)、樓乾貴獨(dú)奏、獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。冬季，蔣風(fēng)之參加了中國(guó)文化部組織的中國(guó)民族民間古典音樂(lè)巡迴演出團(tuán)，與管平湖、查 西、李廷松等古琴演奏家、琵琶演奏家、笛子演奏家、嗩吶演奏家，以及由王方亮指揮的陜北民歌合唱團(tuán)一起赴上海、南京、廣州、武漢、西安、沈陽(yáng)、北京等地巡迴演出。蔣風(fēng)之演奏了二胡曲《漢宮秋月》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》、《光明行》等，受到廣大觀眾的好評(píng)。1956年，他又參加了全國(guó)首屆音樂(lè)周演出。

　　為了使演出達(dá)到更好的效果，他不斷地進(jìn)行樂(lè)器的改革。例如，建國(guó)后，他認(rèn)為歡快的曲子多起來(lái)了，原先設(shè)計(jì)的將琴筒內(nèi)凹成啞鈴型與腿部吻合以求穩(wěn)的方法就不夠完善了，于是就進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)，開(kāi)始用砂袋、木底板、金屬托，之后又請(qǐng)人做了一個(gè)活動(dòng)托;在固定方法上，試著用螺絲擰、繩子系等方法，70年代找到了用尼龍扣固定的最佳方案。同時(shí)，還試驗(yàn)將琵琶下部弧形部分削平，以求放穩(wěn)。他還開(kāi)始用新的蟒皮蒙二胡，把二胡琴筒加大加厚，增加下部重量并將原來(lái)的圓筒改制成啞鈴式六角型，使琴外部美觀，親身穩(wěn)定。建國(guó)前他改革出來(lái)的頂部半月形琴筒啞鈴，曾被譽(yù)為“蔣式二胡”。他還試用松節(jié)、楓木等多種琴碼，使二胡發(fā)音奔放、流暢，把縮頸方頂改為彎頭圓頂使線條清晰大方等等。這些試驗(yàn)，充分體現(xiàn)了蔣風(fēng)之對(duì)樂(lè)器改革的熱情和造詣。

　　1957年冬，他參加了紀(jì)念劉天華先生逝世二十五周年演出。1963年5月，第四屆“上海之春”二胡、提琴比賽，蔣風(fēng)之被聘為二胡組評(píng)委。

　　蔣風(fēng)之除在學(xué)校任教外，還應(yīng)專業(yè)團(tuán)體之邀為各團(tuán)體二胡演奏員授課。如中央歌舞團(tuán)、中國(guó)廣播民樂(lè)團(tuán)、總政文工團(tuán)、中國(guó)歌劇院、煤礦文工團(tuán)、鐵路文工團(tuán)等，學(xué)生甚眾。

　　黨的十三屆三中全會(huì)以后，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院復(fù)校，蔣風(fēng)之被任命為副院長(zhǎng)，并兼任中國(guó)文聯(lián)委員、全國(guó)音協(xié)理事、北京二胡研究會(huì)顧問(wèn)等職務(wù)。他雖然年邁體弱，但為了繁榮我國(guó)的民族音樂(lè)事業(yè)，仍不辭辛勞，積極參加演奏、講學(xué)、教課和錄音等活動(dòng)。他不顧旅途勞頓，先后應(yīng)邀到沈陽(yáng)、西安、武漢、南京、上海、天津、南昌等七省八市進(jìn)行講學(xué)。他嘔心瀝血，日夜操勞，為中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的恢復(fù)整頓鞏固提高和發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn)。1982你去年加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。他經(jīng)常教育學(xué)生和子女，在藝術(shù)上不應(yīng)墨守成規(guī)，而是要發(fā)展。古稀之年，每天仍操琴演練，研究樂(lè)曲的藝術(shù)處理，考慮樂(lè)器的改進(jìn)等等。晚年，在女兒蔣青的協(xié)助下對(duì)一生的二胡演奏藝術(shù)進(jìn)行總結(jié)，人民音樂(lè)出版社于1989年1月出版發(fā)行了《蔣風(fēng)之二胡演奏藝術(shù)》一書(shū)，可惜此時(shí)蔣風(fēng)之先生已離世三年，未能親眼看到自己傾注畢生精力形成的豐碩成果。

　　蔣風(fēng)之從事二胡事業(yè)50多年，在演奏、教學(xué)、理論、樂(lè)改等方面造詣高深，建樹(shù)突出。他刻苦鉆研，反復(fù)實(shí)踐，不斷進(jìn)取，大膽創(chuàng)新，形成了深刻、細(xì)致、典雅、飄逸的獨(dú)特演奏風(fēng)格。20世紀(jì)50年代，他與上海二胡名家陸修棠就被世人并稱為“南陸北蔣”，經(jīng)他整理和演奏的《漢宮秋月》堪稱一絕，所創(chuàng)立的蔣氏二胡學(xué)派影響很大。他培養(yǎng)了一批享譽(yù)中外的二胡名家，如項(xiàng)祖英、劉北茂、蘭玉菘、張韶、蔣巽風(fēng)、唐毓斌、肖白墉、王國(guó)潼、蔣青、安如礪、沈漢志、周耀錕、蔣才如、果俊明等。值得一提的是，他的四個(gè)子女，都已成為出色的二胡演奏藝術(shù)家，且各具特色。兒子蔣巽風(fēng)演奏樸實(shí)、女兒蔣青演奏細(xì)膩、靜風(fēng)演奏激情、偉風(fēng)演奏沉穩(wěn)，已成為一個(gè)名副其實(shí)的二胡藝術(shù)世家，為發(fā)展弘揚(yáng)傳承祖國(guó)的民族音樂(lè)作出了很大的貢獻(xiàn)。

　　“蔣風(fēng)之在教學(xué)工作中，理論、方法與示范并重，在充分闡明理論與方法的同時(shí)，他還善于用樂(lè)器‘說(shuō)話’。無(wú)論是告訴學(xué)生對(duì)一個(gè)樂(lè)句的處理，還是糾正學(xué)生的一個(gè)錯(cuò)誤技法，他常常以示范演奏來(lái)說(shuō)明問(wèn)題，收到良好的效果。他的另一個(gè)教學(xué)特點(diǎn)是嚴(yán)格、精細(xì)，學(xué)生在學(xué)奏中的每個(gè)樂(lè)句，每個(gè)音符以及各種指法、弓法的運(yùn)用，他都是嚴(yán)格要求，從不草率從事。蔣風(fēng)之在藝術(shù)事業(yè)與教學(xué)工作中崇尚并發(fā)揚(yáng)劉天華的學(xué)術(shù)風(fēng)范，因材施教，反對(duì)因循保守，墨守成規(guī)。他主張感于情而發(fā)于聲，堅(jiān)決割除抱殘守缺、拘泥教條的陋習(xí)。他對(duì)待學(xué)生如同朋友一樣親切熱情，態(tài)度謙遜和藹，平易近人。他還常常把自己在音樂(lè)藝術(shù)上的見(jiàn)解講出來(lái)，和學(xué)生共同探討，征求學(xué)生的意見(jiàn)�！�(王舟)蔣風(fēng)之上課傳授給學(xué)生的是“以情帶聲，含而不露，強(qiáng)而不躁，弱而不溫，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，怨而不怒，憂而不傷，以強(qiáng)帶弱，以弱帶強(qiáng)，虛實(shí)結(jié)合，游刃有余”的48字藝訣。這是他對(duì)演奏藝術(shù)的概括，也是對(duì)國(guó)樂(lè)理論的繼承與創(chuàng)新。

　　蔣風(fēng)之在河北師范學(xué)院任教期間，于1950年出版新中國(guó)第一張二胡唱片《漢宮秋月》《良宵》(北京人民廣播器材廠唱片)。1955年出版《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》《花歡樂(lè)》(中國(guó)唱片社錄制),1960年出版《病中吟》《苦中樂(lè)》《閑居吟》(中國(guó)唱片社錄制),充分展示了蔣風(fēng)之的演奏風(fēng)格。其代表作《漢宮秋月》在演奏技法和藝術(shù)上趨于完善，極富感染力，成為家喻戶曉，為聽(tīng)眾所喜愛(ài)的二胡傳統(tǒng)樂(lè)曲中的一首經(jīng)典作品。蔣風(fēng)之終身研究二胡演奏藝術(shù)，有《民樂(lè)器樂(lè)講座》、《蔣風(fēng)之二胡曲八首》、《蔣風(fēng)之二胡演奏藝術(shù)》等著作傳世。

　　蔣風(fēng)之演奏有著很深的文化淵源，不但在技法上借鑒了古琴藝術(shù)的表現(xiàn)手法，更在文化精神上體現(xiàn)了中國(guó)歷代文人雅士憂國(guó)憂民的憂患意識(shí)。他演奏的《漢宮秋月》、《瀟湘水云》、《鷗鷺忘饑》等曲，運(yùn)弓之細(xì)膩多變、虛實(shí)頓挫，把這種文化精神表現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱一絕。蔣風(fēng)之的演奏，不斷進(jìn)取，大膽創(chuàng)新，逐漸形成了深刻、細(xì)膩、典雅、飄逸的獨(dú)特演奏風(fēng)格。

　　蔣風(fēng)之1986年1月26日病逝于北京，享年78歲。有《民樂(lè)器樂(lè)講座》、《蔣風(fēng)之二胡曲八首》、《蔣風(fēng)之二胡演奏藝術(shù)》等著作傳世。(編輯/石磊)