作為會演的評委，中央民族大學教授嘉雍群培支持少數(shù)民族文化在傳承的同時不斷進行創(chuàng)新。他對記者表示：“傳統(tǒng)藝術創(chuàng)新的前提是要尊重歷史和文化。 ”

　　嘉雍群培以陜西省選送的大型原創(chuàng)樂舞詩《大唐賦》為例說，“這臺演出以陜西民族民間歌舞為表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了唐代時期我國多民族大家庭和諧共生的繁榮景象，有許多創(chuàng)新之處。但演出的編排人員卻恰恰忽略了歷史，在其中加入了在當時根本沒有出現(xiàn)的京劇。 ”

　　當前，各地正在開展文化體制改革，這項改革也極大促進了少數(shù)民族藝術的創(chuàng)新。銀川藝術劇院有限公司總經(jīng)理閻宏新說：“改制激發(fā)了我們的強勁創(chuàng)造力，讓劇院面貌煥然一新，這次進京演出的舞劇《月上賀蘭》就是顯著成果。 ”

　　記者了解到，參加會演的一些劇目早在進京之前就已成功走向演藝市場，在各地甚至國外都產(chǎn)生了巨大影響，少數(shù)民族文化正在文化體制改革的大潮中奏響傳承與創(chuàng)新的交響曲。

　　基層永遠是少數(shù)民族文藝的根

　　來自基層，回歸基層，這理應是少數(shù)民族文藝傳播的正確路徑。但一些民族文藝界人士卻擔心，雖然會演在北京進行得轟轟烈烈，但會演閉幕后，這些優(yōu)秀劇目能不能回到地方繼續(xù)演出，能不能給當?shù)氐挠^眾送去精神食糧。

　　中央民族大學中國民族文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意研究中心研究員岳廣鵬說：“會演的機制帶來的是少數(shù)民族文藝向上生長，個別演出甚至是專門針對會演進行排演的，會演結束時演出隊就散了。我們現(xiàn)在需要建立一種長效機制，讓少數(shù)民族文藝像蒲公英一樣遍地開花，使它們具有持久的生命力。 ”

　　事實上，會演組委會已經(jīng)認識到了這一點。會演期間，承擔慰問演出的代表團分赴北京市的懷柔區(qū)、大興區(qū)和武警北京總隊等地，為基層群眾演出了豐富多彩的少數(shù)民族文藝節(jié)目，受到熱烈歡迎。

　　少數(shù)民族歌曲里這樣唱道：“山頂有花山腳香，橋底有水橋面涼。 ”如果將這句歌詞用在少數(shù)民族文藝發(fā)展中，山頂之花、橋底之水就是少數(shù)民族文藝的根基。只有根基牢固，少數(shù)民族文藝之花才能常開不敗，把芳香傳向遠方。(來源：中國藝術報/記者 趙超)